随着僵尸片的衰落，八十年代走红的中国香港知名动作明星小豪，也逐渐走向沉寂，穷困潦倒的他只得孤身迁入凶宅2442号房。在这里他遇到了各式各样的怪人，有带着白毛小鬼的疯婆子、藏有不可告人秘密的师奶和外冷内热的管理员。心情抑郁的小豪本打算在此自我了结，却被天师所救，随后屋邨惊爆僵尸肆虐杀人，小豪重操旧业，联合众人智斗不死之身。
由歌手转型的新人导演麦浚龙，抱着对老港式僵尸片的致敬之情，融入自己的创意，打造了新世纪的僵尸回归，阴森恐怖的凶宅，莫不可测的人生，皆被阴郁黑暗的氛围展现得淋漓尽致。
僵尸片作为八十年代盛极一时的类型片，已逐渐埋入一代人的记忆。深受其影响立志重现僵尸片往日风采的麦浚龙，让影片从内容到演员，都透着深深的没落味道。主演钱小豪，曾和僵尸片始祖林正英和许冠英一起主演[僵尸先生]，在当时颇负盛名。但很多年过去了，同时期的许多演员，如周润发、张曼玉和李连杰等，都已成为电影界的老前辈，知名度早已不能同日而语，钱小豪却始终停留在原来的位置。同样的命运也适用于其他主演惠英红、鲍起静等人身上。钱小豪不无心酸地说道：“在电影打拼这么多年，内心难免有不甘心、拿不起、放不下的苦涩感”。这种感觉被麦导演巧妙地运用到角色身上，本已跌落到低谷的小豪，将内心长期压抑的感觉，那些潜伏已久的想要得到的、不开心的东西全部释放出来。
但这种怀旧的味道并非主导，麦导演用自己的语气讲故事，平稳的画面缓慢的节奏，对人类情感的表达和角色关系的探索，都处处显露着他个人的特质。在演艺圈闯荡多年的老演员吴耀汉也站出来为麦浚龙说话：“他善于加入自己的构思，用自己的处理方式加工影片，使它更刺激、更有趣，也使这个片种得到重新演绎。而抽掉原有的喜剧成分后（传统的僵尸片都有喜剧元素在内），[僵尸]成为一部更冷酷、更暴力、更血腥的影片”。
本质来说，僵尸片需要用多种不同角度和很多故事编排，才能令电影有真实感。虽然故事本身是不真实的，但那种关于恐怖传说、富有诗意的元素，却令他深深着迷。“不管创作什么，过程都是孤独的，但我享受这个过程”，不关心政治，对新闻时事不感兴趣的麦浚龙，享受活在自己创造的世界。电影和音乐，作为艺术手段，都可以为创作者提供一个完全自我的世界，在那里，他可以纠正一切错误，决定和世界沟通的方式，观察角色受刺激时的反应。而在现实世界里，不管是权力多大的人，都必须活在制度之下，承受各种束缚。创作却可以天马行空，找到自己想要的，这正是他喜欢创作的原因。
初执导筒的麦浚龙，曾担任编剧和演员，却没有任何拍片经验。所以在拍摄时，他花费很多时间和演员沟通，希望他们能表现自我从未有过的、黑暗扭曲的一面。代入钱小豪的角色，发觉他内心隐藏的灰暗，提供更多相似的经历，让每个角色更加有血有肉，精确设定每个演员的对白和动作。和很多导演合作过的鲍起静，禁不住夸赞道：“他很有个人魅力，不管在演员情绪、对白还是节奏，都是个清晰的引导者”。
制作特辑中，麦浚龙却坦承，自己不是个好相处的工作伙伴。这并非因为个人的情绪化或喜欢对人大喊大叫，而是因为对细节精益求精的执着精神。一个镜头常常要拍很多次，有时多达五六十次，仍执着不放，不断做各种尝试，直到满意为止。和他首次合作的摄影指导伍文拯也惊诧于他的表现：“和以前合作过的新人导演相比，麦浚龙表现得像个经验丰富的老手。不再是手把手地教他，他有自己的要求，而且比一些拍了十多年电影的导演更高”。充满艺术热情的麦浚龙，在画面、美术以及演员的表现上都非常坚持自我，不容易妥协。而结果也是让人惊艳的，把脑袋中的东西转换为画面，拍出构思很美的场景，正如演员惠英红所说，从他拍出来的影片可以看出他是有才华的，表达自己所想，并不知不觉地将你带到另一个世界。
