吴侬软语，才子佳人，轻灵唯美，柔肠百转，在人们的普遍印象中，越剧似乎是属于女性的艺术，在越剧舞台上男演员向来是“稀有动物”，而优秀的越剧男小生更是凤毛麟角。
作为新中国培养的第一代越剧男演员，史济华以他的天赋和成就，在越剧史上留下浓墨重彩的一笔。从越剧男女合演的奠基之作《十一郎》，到《祥林嫂》中深入人心的贺老六，再到改革开放后的新编剧目《色官审案》，史济华文武兼备、唱作俱佳，一系列代表作传唱不衰。如今85岁高龄的他虽已淡出舞台多年，依旧是风采不减，宝刀未老。2024年10月5日周六晚19:10，上海广播电视台纪实人文频道《可凡倾听》，对话越剧表演艺术家史济华，敬请期待。
本期导演：吕庆云
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1940年，史济华出生于上海，1954年考入华东戏曲研究院越剧演员训练班，工小生。在此之前，越剧早已从最初的男班演变为全女班。新中国成立后，在周恩来总理的倡导下，越剧开始探索和发展男女合演，因此从史济华这一批学生开始，越剧舞台上又久违地出现了男演员的身影，而史济华也凭借着天赋和勤奋，成为其中的佼佼者。
童年史济华
“我爸爸喜欢京剧，我也从小看京剧。后来爸爸离世家道中落，邻居说越剧班吃住穿都包的，我就去了。我们学的时候正是女子越剧的黄金时代，1949年周总理说要扩大题材，培养男小生，丰富剧种的表现力，但是不能把越剧原来的优美抒情的风格破坏掉。他是这样要求的，所以戏校培养我们很严格。”
严格的教学给史济华打下了坚实的基础，他文武兼擅，唱作俱佳。除了身段漂亮、武功扎实，他的嗓音和演唱也有着明显的优势，其音域之宽广，甚至能够与女演员唱同调。“袁雪芬老师在大会上曾经说过，阿史头和瑞英对唱很和谐。女孩子的调门比我们高四度，那我把调门上去，把吕瑞英老师的腔，从低腔衔接上去。当时新老院长都提出来，阿史头创立了男声的声腔，声音和腔。我所有的唱腔都是我自己作曲的。”
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史济华他们这批男演员初登舞台时，时常会被看惯了女子越剧的观众们喝倒彩，不过史济华很幸运，或许是因为他扮相俊俏，嗓音又好，一出道便很有观众缘。
史济华在《十一郎》中饰穆玉玑
1960年，年仅二十岁的史济华在越剧《十一郎》中饰演男主角穆玉玑，由此一炮打响，崭露头角。这部戏也被认为是上海越剧男女合演真正被接受和认可的一个标志。排演这出戏，史济华得到了恩师徐玉兰的亲授。
史济华与徐玉兰
“《十一郎》是周总理指示培养的男女合演第一个大戏，在上海奠定了男女合演的基础。当时郭坤全老师来教我耍棍，徐玉兰老师下着雨晚上打伞到排练场来教我，真是全心全意教我的。演出时一段唱腔下来，轰，我吓一跳，以为丽都大戏院旧了，屋顶坍下来了。下来他们说，阿史头，满堂彩。”
史济华与范瑞娟
艺术道路上，史济华最初跟随徐玉兰老师学习徐派，后来由于嗓音条件的变化，他又师从范瑞娟老师专攻范派。转益多师，兼收并蓄，自成一格，成就了史济华在越剧舞台上的独特魅力。
史济华在《祥林嫂》中饰贺老六
1977年，上海越剧院以男女合演的形式复排《祥林嫂》，由史济华接棒恩师范瑞娟出演贺老六一角。与袁雪芬、金采风两位前辈搭档，他也毫不露怯，成功塑造了一个深入人心的贺老六。
“邓颖超大姐说，你是贺小六，你老师范瑞娟是贺老六，你要努力向老师学习，要继承发展。所以我一直记住首长对我们的指示，包括广大观众对我们的期望。我现在对自己的要求，传承是我的责任，承上启下，我们要弘扬戏曲，要创新，这是我的使命。”
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随着艺术上的日臻成熟，史济华在传承的基础上致力于发展和创新，打造出更多具有鲜明个人特色的剧目和角色。1989年，他自筹资金、自导自演的新编越剧《色官审案》获得成功，并且荣获首届上海白玉兰戏剧表演艺术奖主角奖。
史济华剧照
在《色官审案》中，史济华的表演突破了传统越剧小生行当，融入了很多丑角的成分。除此以外，他在塑造《沙漠王子》中的安达时借鉴花脸的表演，在《傲蕾一兰》中吸收少数民族音乐元素，《第十二夜》中则融入了英国民间小调，甚至还参与过不少影视剧的表演。因其戏路宽广、不拘一格，被誉为“舞台千面人”。
《可凡倾听》
史济华专访
10月5日周六晚19:10
纪实人文频道播出
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