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“艺术家要扮演的角色，就是给当下的生活带来一些启示。”
大概没有谁能比已经85岁的大导演弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）更具有“反叛”精神的了。
这位曾执导过影史经典《教父》三部曲、《现代启示录》的美国名导，一直坚持拍摄与时代格格不入的作品，比如他的新片《大都会》。这是科波拉自2011年《从此刻到日出》之后时隔13年再次执导的作品，讲述了一个发生在未来美国的科幻故事，影片改编自古罗马的历史著作《喀提林阴谋》，一座幻想中的纽约城市正处于变革的边缘，保守派的市长西塞罗，极力阻挠革新派建筑师凯撒·喀提林的新想法，来自理想主义艺术家和独裁的政治家之间的针锋相对随之展开。
科波拉早在上世纪七八十年代便在酝酿这个项目，这次他也如以往一般，甘愿自掏腰包来投资拍摄，哪怕亏得倾家荡产也在所不惜。为此，他卖掉了曾经营得风生水起的红酒产业，筹集到1.2亿美元，但从目前北美上映的情况来看，票房不容乐观。影片自今年在戛纳首映之时便已露出不被发行方看好的迹象，折腾了半天才找到狮门影业负责北美发行，上映之前，《大都会》还发布了一款极具讽刺风格的预告片，内容是多年前恶评《教父》《现代启示录》影评人的名字和言论，似在嘲笑他们看走眼，事后又被发行方狮门影业紧急撤下。
这一系列的“失利”看上去是很挫败，但对于85岁的导演科波拉来说，他早已经习惯了。大约50多年前，他在拍摄《教父》的时候，也并没有感觉到自己正在创造一部历史上非同寻常的作品，45年前，他带着《现代启示录》出席戛纳时，也曾遭遇影评人和发行方的负面评价，但随后，该片便摘得了第32届戛纳电影节金棕榈奖，让所有人闭了嘴。科波拉曾说：“如果你选择拍不随大流的作品，就注定很难获得投资，但拍出来的电影可以放上五十年。”
“在我年轻时，我曾想要拍一部歌舞片，”科波拉回忆说：“但有人告诉我，‘现在已经没人拍歌舞片了。’后来，我又想拍西部片，结果又有人告诉我说，‘现在真的是没人拍西部片了。’最终，我和编剧一起完成了一个我认为相当出色的西部片剧本，还真是没人肯拍。所有人都说他们不再拍摄西部片了，于是我就失去了这个机会。但幸运的是，克林特·伊斯特伍德买下了这个剧本，并把它拍成了《不可饶恕》。所以，我实在不明白为什么有些电影可以拍，有些电影就不能拍了？这一次我就试着以我自己的方式来拍《大都会》。”
也正是这样的科波拉，才称得起电影史上殿堂级别的导演名号，是无数艺术家想要效仿和致敬的对象。即便不受发行方支持又如何？他是无数好莱坞演员心中最想与之合作的导演之一，能参与他的作品是无上的荣耀。
《大都会》主演亚当·德赖弗（Adam Driver）说：“我拍这部电影是因为它是科波拉的作品。他早就想拍这部影片了，这是一个雄心勃勃、疯狂的想法，在某种程度上，他感觉有点像一场反抗，因为他自己付钱……我们以前从未见过这样的电影！” “它是如此雄心勃勃，我知道这是我不会再次看到的。”
另一位女演员奥布瑞·普拉扎（Aubrey Plaza）说：“他有一种神奇的导演和激励演员的方式。当你看他的电影时，你能感觉到这一点，当我和他一起工作时，我也能感觉到。这是我所希望的一切。他拍的每一部电影，背后都有一种激情。从艺术意义上讲，这是纯粹的。尽管多年来他在商业上取得了明显的成功，但他似乎从来都不是为了这个。他只是想讲故事，想和演员一起做实验。这是我最喜欢的东西。”
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OK!：关于你与弗朗西斯·福特·科波拉在《大都市》的合作，你能告诉我们什么？
亚当·德赖弗：弗朗西斯想拍这部电影已经40年了。但当他在片场时，他并没有坚持让演员们以一种非常严格的方式遵循他的愿景。他非常慷慨，对犯错持开放态度。这就是片场的感觉——就像实验剧场，这就是他让这部作品令人感到叛逆和兴奋的原因。我认为导演和与演员合作的方式）也反映在电影中，不会再有如此富有想象力的电影了。我确实认为这是一个独一无二的项目。我现在已经看过这部电影好几次了，在戛纳首映式上它就已经让我感动了。我以一种与以前不同的方式看了这部电影，我认为它会越来越丰富。
OK!：你对你的建筑师的性格有什么看法？
亚当·德赖弗：我认为他是一个有远见的人物，就像我看待弗朗西斯一样，他取得了什么成就，他试图通过这部电影实现什么目标。他看待事物并试图找到正确答案的方式有些不同寻常。
OK!：你喜欢在电影中扮演像你的角色凯撒或恩佐·法拉利这样的伟大人物吗？
亚当·德赖弗：恩佐·法拉利的与凯撒非常不同。他是一个我可以认同的人。我的继父是一名工匠，一名金属抛光工，我在印第安纳州的单纯环境中长大，那里对精英或富人有一种怨恨——即使这是一种形式偏见。但我知道法拉利是从哪里来的。他从未被财富或权力吓倒，因为他白手起家，建立了一个帝国，这与他不屈不挠的意志和自信一样重要。此外，恩佐不是一个经常旅行的人，也不是一个坐飞机的人。他会在早上离开家，过马路去工厂，回家吃午饭，然后再过马路去酒吧、餐馆或爱人的家。
OK!：但你也认同这些人的愿景吗？
亚当·德赖弗：最让我共鸣的是，我理解你在创造性工作时那种疯狂的痴迷。我也有这样的印象，当我在一个大片场，周围可能有几百人时，我仍然有一种孤独的感觉。表演迫使你非常自我驱动，并锁定在自己的空间。这是一个非常奇怪的职业。仅仅有幸在电影中工作或能够以演员的身份谋生，就是一个奇迹。
OK!：除了《大都市》，你几乎从不看电影。这是因为你对自己的评价很苛刻吗？
亚当·德赖弗：是的，但我认为大多数人都这样自我批评，对自己的工作或生活中的决定有怀疑。我想我们大多数人都希望自己能改变所做的某些事情，或者纠正我们所犯的一些错误。当然，我们不应该让自己被自我怀疑所吞噬，不停地回顾过去，希望我们能以不同的方式做到这一点或那一点。这会毁了你。我们应该优先考虑如何向前迈进，思考如何改善我们的家庭、孩子的生活。但自我批评是健康的。是的，过去我从来没有看过我的任何作品，但我决定和法拉利一起改变这一点，只是为了做一些不同的事情。我想再次看到《大都市》，因为我想看到自己和弗朗西斯的愿景结合在一起。
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OK!：当弗朗西斯·福特·科波拉邀请你出演《大都会》时，你感到震惊吗？
奥布瑞·普拉扎：很巧的是，我想与他合作的想法已经有很长时间了。我很喜欢成为很多伟大的独立电影的一部分，我一直希望有一天我能和弗朗西斯·福特·科波拉这样的传奇电影制作人合作，然后这件事情就发生了。他让我为他试镜，然后在他给了我这个角色后，我和其他演员一起排练了几个月，这是一个非常有创意和刺激的过程。
OK!：你一直都很欣赏他的作品吗？
奥布瑞·普拉扎：他是历史上最杰出的导演和讲故事的人之一。除了他的电影，他对这部作品有一种反叛式的光环，这赋予了他超越生活的品质。为了制作《现代启示录》，他经历了巨大的斗争，从那以后，他一直在与工作室系统的局限性作斗争，以保持自己的艺术完整性。《大都会》可能是他捍卫独立感的最终方式，他认为这对讲述伟大的故事至关重要。但我和他在一起的时候，最棒的事情就是看他如何与演员互动，以及他是多么喜欢拍电影的过程。
OK!：这是你职业生涯中一个非常有趣的时期。你在《白莲花度假村》中也获得了很多好评，这部作品也很受观众欢迎？
奥布瑞·普拉扎：我很幸运，麦克·怀特（《白莲花度假村》的导演和编剧）专门为我写了这个角色。所以这让我更容易理解，因为这个角色与我产生了共鸣。我的父母在这个世界上一路走来，在我的成长过程中，我记得我生活在一个世界里，然后突然生活在另一个世界，在一个更大的房子里，住在一个更高档的社区里。所以我理解了《白莲花度假村》中非常重要的阶级和社会差异，然后扮演了一个突然成为更特权世界一部分的角色。
OK!：你以这种非常令人信服的面无表情的方式确立了自己作为喜剧演员的地位，这种方式表达得如此完美，以至于面试官和脱口秀观众永远无法确定你是否是认真的。你喜欢这样吗？
奥布瑞·普拉扎：有时候我这样做只是为了搞笑，但这对我来说有点适得其反，因为当我试图真诚的时候，人们仍然会认为我在演他们。很多时候，我的行为只是反映了我自己的不安全感，感觉不舒服。但最重要的是，我并不把自己当回事。这产生了一种奇怪的效果，让我更出名的是我的脱口秀节目，而不是我的表演。所以我不得不开始倾向于这一点，因为这是观众对我的期望，我无法找到阻止这种情况的方法。我想，这已经成为了一件严肃的事，我想我被这种名声所困了。
OK!：你现在很难做到像《罪犯艾米丽》《白莲花度假村》和《大都会》这样严肃的作品吗？
奥布瑞·普拉扎：这一直是这个行业的挑战。如果你把一件事做得很好——例如，我在《公园与游憩》中的角色——那么人们就会先入为主地认为这就是你所做的，且这些就是你所能做到的全部。我一直渴望向人们展示他们没有看到的我的一面。我试着保持耐心，找到真正能打动我的东西。当我开始在《罪犯艾米莉》中担任制片人时，我意识到我不必坐等下一件事发生——我可以完全控制自己的职业生涯。
