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初识阿云嘎，在当时观众称为“神仙打架”的综艺阵容里，他是非常特别的存在，他的每一次出场、每一次演唱，都能抓住人心。《心脏》《生命的故乡》……他的歌声时而铿锵高亢，时而细密柔情，给观众们留下了深刻印象。那时，他就在采访里说，想抓住每一次演唱的机会，因为他热爱音乐剧。
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这些年，他也一直在音乐剧的领域里持续深耕。放缓步调，沉下心来，思考自己到底想要什么。他说：“我一直想完成一个心愿，通过某个人物角色的艺术创作，表达出自己内心的情感。”为此，他开始寻找能让他有强烈创作欲望的故事，这时，《风声》走进了他的视线。
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2007年，当代作家麦家的长篇小说《风声》出版引发了轰动，它曾被改编成电影、电视剧、话剧等多种形式，均反响不俗，深受观众喜爱。阿云嘎想，如此经典的IP作品，为什么不把它做成音乐剧？他想试试。
阿云嘎说：“好的故事不止存在于过去，它也能够拥有未来。”在他看来，音乐剧本身的艺术性，会为《风声》这样的好作品增添华彩，故事的内容虽然已经离我们很远，但其中表达出的复杂矛盾的人性和情感，却是共通的。
当这样有共鸣的作品搬上音乐剧的舞台，精准的音乐、戏剧性的表演、配合舞台的视听效果，传达给观众的情感也一定是以指数级上升的。当艺术以多重视角呈现时，那份震撼大概可以直抵灵魂。
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说没有压力是假的。“这么好的小说，改编并不是简单的事。两个小时内，怎么能把《风声》讲明白，怎么让它好看，都不容易做到。”阿云嘎说。因为已经有很多优秀的改编作品在前，但从另一种角度来说，这也是他的动力。“我想的是，电影很精彩，但那是电影的表现手法；小说有小说的叙述习惯。但音乐剧又是另一种戏剧逻辑，它一定是跟其他形式完全不一样的，我要用音乐来讲这个故事。”
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创作时他遵循着原著的脉络，摘取了小说里比较重点的情节加以延展情感，又尝试了创新的方式，让台词与唱段的配合互为情感的虚实呈现，巧妙而颇具深度。今年7月，他提前发布了音乐剧《风声》的先导曲《迷雾》，它是整个音乐剧的开篇，也是最重要的引言。“迷雾”，代表音乐剧中两位女性角色李宁玉和顾小梦的心路，彼此试探和各自深切的情感表达。
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“这一首是我最早创作出来的，在这一段里，我希望观众明白她们的前史，她俩的关系到底是什么样的，她们处于一个什么样的危机状态。原著作者麦家先生曾提过这两个人之间对彼此的依附感，她们既是彼此的知己，又是孤独的个体。她们在不断试探对方、互相博弈，这种人物内心的矛盾，在人生的十字路口做抉择，她们的友情，甚至超过友情的关系，都浓缩在这一段的内核里。”
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提前发布歌曲，这几乎是音乐剧从未有过的先例，但阿云嘎更在乎听者的感受，他认真参考了大家的想法和意见，去对细节做修改。一处转音、一个留白、情绪的衔接和转换，他一遍遍打磨，精益求精。截止到采访前，他仍在不断调整。《风声》创作过程历时超过两年半之久，期间很多时刻，阿云嘎是把自己关在屋子里，在极致孤独沉浸的状态里完成的。他说：“其实歌曲很早就完成了，就是一直在调细节。”问起平时创作结束后闲下来的时候会做什么，他停顿了一会，仔细想了想说，几乎除了休息就是在创作，偶尔打电话给其他人，也是在聊创作。
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他对音乐剧有种“痴迷”的热爱，几乎把自己毫无保留地献给创作本身，全情投入。这份热爱是如此认真、执着而赤诚，伴随着他走过了多年的时光，几乎已经成为他的信仰，燃烧着生生不息的热情之火。而对阿云嘎来说，热爱本身也带给他无尽的能量，让他随时充满斗志。他真切地希望，这部作品以更完美的状态出现在观众面前，他希望《风声》的音乐剧被更多人看到，属于中国的经典的故事，能走上更大的国际舞台。
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11月初，音乐剧《风声》音乐会即将在上海演出。为了这一刻，阿云嘎等了很久。他在社交媒体上用简短的文字为它做了序言：“每一个音符、每一段旋律都承载着故事与情感。”他没有再过多说什么，其他的，他想等走进剧场的人亲自感受。那些无法用语言表达的情感，就是歌声响起的地方。
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