在华裔电影人黄毅瑜抛出《死神来了》这个剧本前，罕有人能想到恐怖片可以这么拍，毕竟好莱坞习惯了一条铁律——怪物（杀手、异形……）越晚现身，票房越有保证。《死神来了》却索性玩癫、搞彻底，自始至终死神同学都没露面，可观众却能感到无处不在的窒息：飘忽不定的阴风，明暗恍惚的灯光，蔓延渐至的渗水……任何一道普通“道具”，都可能是死神的安排。
这种对心理戏和气氛的成功掌控，让影片2300万美元的投资物尽其用，首映一周后即收回一半投资，之后轻松越过5000万美元的票房门槛。如此一来《死神来了》继《刀锋战士》后，再度让新线引起业界关注。
不得不承认，在挖掘新人新题材方面，新线确实有一套。用一班几乎是愣头青的二线新人担纲主角，本就是冒险。值得庆幸的是，新线在导演和剧本这两项关键指标上押对了宝——索尼哥伦比亚仅仅挖掘出了黄毅瑜的商业潜力（由其执导《救世主》)，《死神来了》才真正让他大展拳脚。
其实从某个角度来看，《死神来了》的主题明显带有东方玄学烙印——阎王要你三更死，绝不留你过五更！如此主打宿命论，又是主题先行的电影，在当时的好莱坞算异数，而且又不合老美价值观，但在黄毅瑜独具匠心的设计下，主人公几度使观众对其所具有的超能预见力充满信心和希望，随着近乎绝望的剧情步步展开，观众心底里恐怕已相信，命中注定的死亡必定会降临。
其实本片从拍摄到杀青，确定的片名一直是《死亡班机180》,片中不少细节也是根据“180”来设置的，但缘何最后却成了“死神来了”呢？原来这里还有个三人“更名团”的小插曲，首先是维京航空总裁李察·布朗森提及，如果在片名上加上数字，旅客在搭乘时难免心中有小疙瘩，再说就算班机编号不叫180，也总会有下午六点起飞的班机，难免还是会让顾客感觉不对劲。
其次是黄毅瑜无意中听到一个好朋友的女儿提及“十三加五等于十八”，突然惊觉片名中的“18”似乎和西方人忌讳的“13号星期五”有些联系。当初他产生这部电影的灵感时，正好也是13号星期五，那一天他因为连续被开三张罚单，次日开始写这部电影的剧本，于是不知不觉中往片名中加入180。他深信有未知外力介入其中，于是趁维京的总裁提出要求的机会，他顺便向制片一同要求更换片名。
最后一位则是女主角艾丽·拉特，她原本打算拍完电影后去渡假，当听到行程预计为十八日下午六点出发，吓得她脸色发青，当场把渡假行程取消，她不想在电影拍完后还得感受如影随形的恐怖，于是加入更名行列。终于，在“更名团”的“抗争”下，新线决定紧急更改片名，为此所有人开了两天的会，终于确定了“FINAL DESTINATION(绝命终结站）”的片名。冥冥之中的事情还真是很难说。
《死神来了2》的时间设定在一年后，上一集的主角终究在死神面前束手就缚了，但当人们开始渐渐淡忘那些陈年旧事的时候，历史却再次重演了。实际上，观众再度看到《死神来了》系列的续篇时，已是三年之后的事情了。相隔如此久远才推续集，在好莱坞虽非独一份，却也算少见了。何况前作票房傲人，本应召集原班人马再接再励，本集却是从导演、主演、配角乃至编剧来了个全面大换血，关键是黄毅瑜完全投入到了李连杰新片《救世主》中，无暇分身，大卫·埃利斯冲了上来——他属于“为别人做嫁衣裳”的类型，曾任《骇客帝国》、《哈利·波特》、《完美风暴》等大制作电影的副导演，此前导演作品仅为一部《猫狗也疯狂2》。
事实上，班底大换血也不算全部出自省钱的考虑，毕竟前作中的角色按照剧本安排已经差不多死个干干净净了。唯一遗憾是编剧方面，前作原创杰弗里·雷迪克此番仅负责角色形象创作，属于挂名性质。大部分工作交由艾瑞克·布莱斯与J·马奇·格鲁博——两位初出道的新人肩挑重担。好在这对组合“谦虚”地照搬前作中的套路，飞机失事换成了公路车祸、中学生换成大学生……甚至不忘以高速公路限速牌上的“180里”这样的小噱头向前作致敬。
总的来说，由于大卫·埃利斯的丰富经历、新线加大投资和视效特效技术的进步，本片虽在剧情方面无甚突破，好在视觉效果的震撼性上大胜前作，“高速公路连环车祸”处理得极为精彩，不逊色于任何一部好莱坞A级大制作。
可以说这一系列的第一集、第二集是最好看的两集。
