展览 | 再见了，家乡

展览「再见了，家乡」源于一个德语单词“fernweh”，英文可译为“far-sore”，原意为想要远游却不得的痛，这种疼痛由渴望催生而来。情感虽然强烈，但记忆往往是模糊的，植物和环境作为人类重建认知的线索，使我们能够通过观察反观自己。不同于最初以植物为对象的写作，植南门市部在此次展览项目中第一次以艺术小组的身份进行创作，关注在植物和人类的流动中时空环境的变化，并在一场虚构的旅行中呈现“技术-生产”与“人类-环境”的交织。

旅行首先是关于移动的，“在这个开放的世界里，没有明确的‘内’与‘外’，仅存在‘往’与‘来’。”（Tim Ingold, 2007）不同于展览中惯用的前言，项目现场以植南门市部的往期书写实践作为“往来”的引子，包括「菠萝流浪史」、「柑橘蜜史」以及与“流动”、“制造”相关的档案资料。“学人在研究跨区域引种的‘移动作物’（moving crops）的历史时，多关注其作为一种种质资源被引入、传播与种植空间的动态性拓展过程。实质上，种植技术也会随着作物的空间移动与生态环境的改变而发生改变。”（杜新豪&李昕升, 2023）并且，技术体系的重塑，又会带来新的动态“再创造”的过程。当我们把“作物”还原为“植物”的时候，涉及的就不仅是种植技术，而是更广义的技术。展览作品选用了隧道为主要的线索，来串联起“植物与空间”的驯化旅程。

山地变为平原，人们通过隧道去到远方。这段旅途更像是亨利·柏格森（Henri Bergson）提到的持续时间（la durée），一种异质的、主观的体验。在这个过程中发生的山体削坡、占地、路线规划、圈养等行为，都能从材料的嬗变中寻到痕迹：即使是塑料这样的“无生命物”，谁能完全说得准在人类生命历程以前，ta不曾是藻类的尸体呢？关于如何想象生活经验以外的旅程，臧棣在「藏红花简史」以藏红花为第一人称提供了一种诗歌的可能：“……我褪色，时间也跟着褪色；假如你能走进洞穴中的一个，我的秘密也是时间的秘密。”

以第一人称展开，展览中的一组装置参考了生物学术语命名植物的方式，通过拉丁文“domestica”（驯化种）、“agrārius”（属于土地的）、“fac simile”（制造相似）与作品现场形成互文，而另一组场景性装置则以这次去远方的旅途是如何被精心制造、布置（furnished）为暗线，将分散的时空碎片重组，描绘出时间的形状。

1 阅览区 reading room

菠萝流浪史

菠萝庙传说

菠萝生产与科研

柑橘蜜史

江苏省柑橘冻害情况

良种选育技术教材

列车飞奔

2 驯化种 domestica，2024

60*25*120cm

塑料模具，纸，“野草”，塑料茅草，金属刺，飞机盒，金属链条

domestica，拉丁名，可译为domestic，中文意译为“驯化种”。作品用混凝土浇筑用的塑料模块、院墙用的金属刺、仿稻草屋顶的塑料茅草等一系列改造材料为展览空间附近采集到的“野草”制成一个驯化的标本盒。

3 属于土地的 agrārius，2024

80*100*100cm

拉管器，石头，陶土，标号旗，运输车模型，金属链

agrārius，拉丁名，中文意译为“属于土地的”。

4 制造相似 fac simile，2024

130*80cm

印刷灯箱膜，led灯管，纸

fac simile，拉丁名，英文为“make similar”，facsimile也可翻译为传真、摹本。

5 成为家具 Furnished，2024

场景性装置，可变尺寸

护坡塑料模具，led灯条，塑料防尘布，灯芯草，棕榈垫

Furnished，引自Tim Ingold提到的：“在大多数情况下，环境中‘布满了’（cluttered）形形色色的事物，从群山峻岭到各类动植物，再到各种对象以及人造物。或者换个角度来说，这个环境是经过‘精心布置的’（furnished）。詹姆斯·吉布森（J. J. Gibson）进一步阐述：‘为大地提供的装饰（The furniture of the earth），就如同为房间提供的家具，赋予了大地宜居的特质’。”在这一组场景性装置中，用到了山体削坡后护坡工程中会用到的拱形护坡塑料模具，搬家打包用到的防尘布，以及江西抚州灯芯草产地中经过“收割-晒干-剥皮”处理的灯芯，以人类干预环境活动为线索，还原“自然物”转变为“人造物”的中间状态（betweeness）。

空间中配有空调送风和声音装置。音源源于艺术家去采购灯芯草时，巴士车内的环境音。

护坡塑料模具

在隧道工程中，为了防止中小规模的土质滑坡和岩质斜坡崩，通常会对山体进行削坡，而护坡是指在公路、铁路、桥梁、水工建筑物等的边坡上，为防止雨水及地下水侵蚀边坡，保持边坡稳定和防止坡面冲刷，采取的防护措施。而护坡塑料模具便是用来浇筑混凝土，达到防土护坡的作用。

防猫刺

用于驱赶流浪猫。

茅台纸

用于茅台酒的包装或写书法。

拉管器

用于农田水管的快速移动。

运输车模型

来自于英国动画片《托马斯和朋友们》。

灯芯草

购买于江西抚州荣山镇，据当地农户介绍，会制成草席、枕芯出口，或作药用，以前用作供佛油灯的灯芯。当地最大的灯芯草交易市场也是巴士停靠站。

最后，在这一项目中，我们想要强调的是，我们并非在做以研究为基础的艺术实践。从我们实际的工作情况来看，研究和艺术创作的目标并不一样：我们所谓的研究工作，具体指的是从档案、田野等不同工作中获取信息，并通过文本去编排和书写的这一过程，为的是回应研究问题；而艺术创作的来源和冲动并不只是受研究过程启发，在图像、装置的创作过程中的每个决定，也与文本的编排逻辑不同，目的也不是为了可视化研究或者回应问题。因此，我们更倾向的一种说法是：植南门市部作为艺术小组的创作，更像是有研究工作经验的艺术家的创作实践，这和有务农、编程、绘画等等经验的艺术家本质上没什么不同，所以不应该在研究型艺术这一类别中进行讨论。

但研究经验确实给我们带来了一些不同于其它艺术创作的特点：例如，我们进入了更多研究项目的现场、会向知识系统的建构者们学习等。在以植南门市部为主体进行创作时，与其说是“造物”，更像是艺术家蒙塔达斯（Antoni Muntadas）所说的在进行一个“项目”，“编排”一个场景，所提供的不止是作品本身，也有作品之间的关联，和作品背后的过程。因而，在具体工作中，我们像是建设工地的工友，只是小杨主要负责作品的生成，江垚和小明更多地将研究的线索安插其中，并且由于我们都曾就读于同一学院的同一专业，在场景编排的逻辑和细节上都做出了相似的选择。