有网友问朱逢博是否能准确告知为芭蕾《白毛女》配唱的段落
她说，最早配唱的段落有：1.序曲领唱 2.北风吹 3.扎红头绳4.哭爹5.冲出这虎狼窝6.我要活7.盼东方出红日8.狂风狭雷电9.见仇人烈火烧10.相认。 71.72年的二个版本里取消了8.狂风狭雷电的一段。
《白毛女》对她的艺术和生活的影响和变化，是她面对公众和媒体经常回答的问题。她在这段随谈里这样说
《白毛女》对我来说，是我青年时代在艺术事业上的里程碑。因为我是在二十八岁时，才接受了芭蕾舞《白毛女》中十首歌曲的伴唱任务。也正是通过这个戏的演唱以后，使我和观众关系更密切起来，而在艺术上，《白毛女》等于是我向前跨进了一步。
有网友问朱逢博配唱影视剧插曲的情况
她回忆因为配唱过插曲的电影获奖，她被邀约参加了几次电影奖项颁奖活动。她还说，上世纪七十年代到八十年代上半期，她录制的电影、电视和舞台剧插曲很多。当时演出的任务也很重，现在已经回忆不起自己到底唱过多少插曲。她印象比较深刻的一例，是为一部空中跳伞题材电视片还是纪录片配唱，那是王酩写的歌。她觉得极好听，但这片子是否公开播映过她也拿不准，感觉这支歌曲没有被公众熟悉是什么原因埋没了。
网友发现，朱逢博录制的专辑中民族歌剧的唱段不多，《红珊瑚》中唱段《珊瑚颂》算是一个。便问这支歌是否是她在当歌剧演员时候就唱过的
朱逢博回答，《红珊瑚》的唱段吸收中原戏曲的特色较多，我那个时候戏曲唱法掌握的还可以,所以珊妹出场的第一段唱《海风阵阵愁煞人》,首句叫板高声，用戏曲的唱法完成，还挺有把握。她当年演过这部歌剧,所以对里面的唱段比较熟悉,1982年录了《珊瑚颂》，基本上也没离开歌剧的要求。她还提到，上世纪六十年代演出歌剧时，能在舞台顶上挂个麦克风就算很不错了,为了对观众起一点扩音的作用。现场收音的话筒一般不配备。
有网友问中国唱片社出版的一款《平原我的心》，为何结尾处出现特别突兀的音波骤减
朱逢博介绍，《平原我的心》结尾的高音A2对她来说游刃有余，舞台演出时候都是很完整的。但那个年代的录音设备很脆落,经不起高音声波的冲击,所以录音师们为了保护机器一再解释,必须在延长音上把声波拉下来,所以后来的录音效果算是时代的遗憾。提及她演唱创作新歌在八十年代中后期锐减，她说
八十年代中期，因过重的巡回演出任务而没有时间和能力继续录制唱片,新歌自然也没有留在盒带唱片里。她认为自己唱过创作新歌并不少，《美丽的心灵》《请茶歌》《金梭和银梭》《脚印》《那就是我》这些创作歌曲获得各种奖项, 《周总理和咱欢度泼水节》《向台湾亲人问候》包括用苏州方言唱的《太湖美》在那个年代也是整天在广播电台播。对一个声乐演员来说已不算少了，可能由于时间久远，很多人记不得了。
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