王鲁专访肖赛评委贝洛夫 | 我对“化妆”的演奏没有太大的兴趣

文化 2024-12-13 08:31 上海

米歇尔·贝洛夫

法国钢琴大师米歇尔·贝洛夫（Michel Béroff）曾与阿巴多、巴伦博伊姆、伯恩斯坦、布列兹、迪图瓦、小泽征尔等指挥家合作，与许多世界知名乐团录制了大量唱片。作为室内音乐家，他与阿格里奇组成备受瞩目的双钢琴组合，合作演出多年。

贝洛夫曾担任多个国际顶尖钢琴赛事的评委，如柴可夫斯基国际钢琴比赛和范克莱本国际钢琴比赛，他也将担任2025年第19届肖邦国际钢琴比赛的评委。

作为一位成功的教师，贝洛夫在巴黎国立高等音乐舞蹈学院任教 25 年，他的学生包括2015年肖邦国际钢琴比赛冠军赵成珍。目前贝洛夫是该校的名誉教授。

本月，贝洛夫大师应伦恩乐国际音乐计划的邀请，首次造访上海，为20位优秀的青少年钢琴学子举行了为期三天的大师班钢琴训练营，肖邦的作品自然成为了大师班中演奏次数最多的曲目。在大师班的休息时间，伦恩乐国际音乐计划的总监、钢琴家王鲁与贝洛夫大师围绕肖邦和钢琴演奏展开了一场对话。

王鲁：大师好，每个人对肖邦的看法不一样，能谈谈您演奏肖邦的心得吗？

贝洛夫：肖邦是个复调作曲家，对我来说对位（counterpoint )是他作品最重要的特征之一，肖邦作品的每一条线都很重要，我们必须学习清楚每一个声部的细节以及它们之间的关系，弹出声音的层次。左手对弹奏肖邦来说尤其重要，我们不能只有右手的主旋律。而且如果你演奏的声部层次不清晰，音乐厅里呈现出来的将是又平又模糊的演奏，没有任何的立体感，只是一片吵闹。

王鲁：您怎样理解肖邦乐谱的不同版本中踏板标记的差异？

贝洛夫：我个人希望听到清晰的踏板，而不是踏板的滥用，当然踏板的学问很深也非常个人化，但是总之声音的清晰还是非常重要的。虽然不同版本之间有很多差异，比如音符或连线标记上的不同，但通过仔细研究，我们仍能辨识出肖邦明显的创作意图和指示。对于作曲家的这些指示，我持非常严肃的态度。我认为，我们的责任是为作曲家服务，而不应自我陶醉。

贝洛夫与库特·马祖尔&莱比锡布商大厦管弦乐团

普罗科菲耶夫五首钢琴协奏曲和其他作品

王鲁：自学生时代起，我就聆听了您的很多唱片，您的曲目量非常庞大。您普罗科菲耶夫《第二钢琴协奏曲》和勃拉姆斯《第二钢琴协奏曲》的演奏令我们折服，对于这些技巧要求极高的作品，您的演奏不仅技术精湛，更有丰富的音乐内涵。在技巧方面，您能给年轻的钢琴家们和学生们一些建议吗？

贝洛夫：我从小接受的是俄国的技巧训练，其中自然重量的运用、手指和掌部的力量是至关重要的。当然，手腕和手臂以及全身肌肉的协调运作和放松也很重要。我观察到，现在很多年轻学生的手腕过于僵硬，我认为这往往是因为手指力量不足。因此，基本功的训练是非常重要的。我主张在年幼时加强技巧的训练，而不仅仅学习曲目。

王鲁：技巧的训练您是指类似车尔尼练习曲这些吗？

贝洛夫：也许未必一定是车尔尼，但是音阶琶音这些练习还是必要的，我很推荐勃拉姆斯的一些练习，大家可以去学习一下。

贝洛夫与阿巴多&伦敦交响乐团

拉威尔《左手钢琴协奏曲》

王鲁：作为一位法国钢琴家，您不仅演奏了拉威尔和德彪西几乎所有的作品，还为这些作品的版本进行了注解。您是如何看待这两位作曲家的？

贝洛夫：首先，并不是法国人就能自然地演奏好法国作曲家的作品，同样，不是法国人也不一定就无法演绎好法国音乐——音乐本身是超越国界的。在我看来，德彪西和拉威尔是非常不同的两位作曲家。

拉威尔是个极其精确的人，他仿佛像钟表一样，对人类似乎不太感兴趣，完全沉浸在自己的世界里。拉威尔的乐谱谱面有详细的要求，他不喜欢演奏者随意发挥，无论是节奏还是强弱对比，都必须严格按照他的要求来表达。

而德彪西与拉威尔不同，他也许是个更具人情味和诗意的人，但德彪西的音乐同样要求严格，他的音乐不仅仅是那种优雅朦胧的声音，结构和节奏的准确性至关重要，而且音乐的力度变化范围很大。

贝洛夫演奏德彪西《亚麻色头发的少女》

王鲁：您会喜欢什么样的音乐会或比赛的演奏？

贝洛夫：我个人不太喜欢注重表面功夫的钢琴家，我对所有“化妆”的演奏没有太大的兴趣。我更欣赏那些与音乐有真实连接、真挚严谨，并且尊重作曲家意图的演奏。然而我们听音乐时并不总是以理性为主导。当你遇到伟大且富有个性的演奏时，即使它的表达方式可能与你的想法不同，但我们依然会被触动，产生共鸣。

王鲁：感谢大师！希望您多多来上海！

贝洛夫：谢谢！

王鲁，著名钢琴家，活跃在国内外音乐表演舞台，艺术家博士，纽约林肯艺术中心学者大奖得主，毕业于纽约朱莉亚音乐学院。王鲁的教学法已经成功培养出多名获国际钢琴比赛奖项，考入国内外一流音乐学院及美国藤校的优秀学生。

看完与钢琴大师的对话

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