2024年1月16日凌晨，张君秋先生的大弟子、著名京剧表演艺术家吴吟秋先生在睡梦中安详离世，享年95岁。时过数日，这篇文章也算是我对这位张派优秀传人一个迟来的悼念吧。
关于对张派弟子门人的谈论以及评价，我已经写过几篇文章，前几天我谈过张派中优秀传人温如华先生、薛亚萍老师、张学敏老师、杨淑蕊老师等，今天我们借此机会，略微感性地谈一谈我也很喜欢的这位张派二代中的佼佼者：吴吟秋先生。
吴吟秋与师父张君秋
吴吟秋（1929年——2024年），著名京剧表演艺术家，张派艺术的优秀继承人。他自幼受其舅影响，九岁练功学艺，曾从名师程玉菁、南铁生、李香匀、何佩华等旦角名家学戏，并受到过京剧大师梅兰芳先生、荀慧生先生的教授指点。1954年他有幸拜京剧大师，张派创始人张君秋先生为师，成为张君秋先生的大弟子。
在几十年的舞台生活中，吴吟秋先生常演剧目有：《望江亭》、《春秋配》、《西厢记》、《楚宫恨》、《赵氏孤儿》等张派重要剧目。
有个现象不知道大家注意没有，张派二代中的男旦弟子传人，都非常帅气，颜值很高，而坤旦则一个赛着一个容貌一般，好看漂亮的真不多，这是实话实说，希望看到这篇文章的张派女弟子们不要生气哎，哈哈。与此相反，张派的几位男旦从张祖张君秋到大弟子吴吟秋，到温如华，都非常漂亮俊美。
上面我们谈论艺人的容貌只是调侃并不是揶揄，不是说张派的所有女弟子都相貌不佳，也有不错的。当然文章所说的艺人的长相好坏，虽然说只是一种玩笑，但也不是无的放矢，因为毕竟舞台艺术需要有一定的扮相做基础的。
那么，我们今天谈论张派艺术，吴吟秋是绝对绕不过去的。吴先生的唱腔，韵味醇厚，深沉饱满，扮相俊美大气，身段也边式漂亮，这个和他早年学习梅，荀各派汲取营养有关，他的表演注重细节，汲取各家之所长，这一点，也是张派其他弟子门人所不能比的，当然也有人说吴先生的表演身段过多有时候过繁琐，这里，仁者见仁智者见智。他的表演感情充沛细腻，身法优美这一点谁都承认，这就是过人之处。
吴吟秋先生演《春秋配》
表演是吴先生之所长，但他的艺术也稍有些许不足，那就是，他的演唱调门多数时候偏低，当然，这是比较其他的张派弟子，和人们对张派的固定认识而说的，其实吴先生演唱行腔上的最大的特点就是韵味极好，他的唱时常让人回味无穷。
有时候，我们在电视上也经常看到吴先生的访谈节目，他没有有些艺人张牙舞爪，眉飞色舞的神态，说话慢条斯理，气质温文尔雅，不像唱戏的伶人，而倒像一位大学里的老师教授。
现今的张派也是坤旦“一统天下”的局面，并且张派的各位坤旦比赛着飙高音，长调门，好像不去喊叫就不是张派！当然这是整体的说，这其中，也有参差和差别，最要命的就是为喊而喊的那种，这在吴先生这里是绝对看不到的，还是那句话，他的张派以表演细腻韵味醇厚取胜。
不是说张派不能有高亮大嗓的展现，而是不能把大喊大叫当做张派！大家如果学习过张君秋先生的唱不难发现，张先生全盛时期的录音，调门很正常，就是西皮基本也是在“E”或者“降E”，二黄除了对唱，基本也是“升C”和“D”甚至更低 ， 而不是像今天的大部分张派女旦，动则西皮“F”甚至“升F”，二黄“D”或者“降E”！，这不是唱这是喊！在唱高音的时候，大喊大叫，唯恐台下听不见，这样和买菜大妈比着飚高音，绝不是张派。
所以说，本来张派的唱起伏就大，高音就多，这样卖嗓子，剧场效果倒是有了，可是，人物没了。以此有人说，张派的坤旦的方方面面也走歪了，也是有道理的。我们今天听张派，如果想听韵味，除了听张大师的录音以外，也只有听吴吟秋和温如华了，从这一点上也再一次证明了，京剧的唱还是男人的艺术，女人的唱怎么唱好像也差点事，韵味上真的和男旦不能比。
上面略微谈论了几句吴吟秋先生的艺术，不能以点概全，权当对这位老艺人的纪念和缅怀吧。
欢迎关注荷露团珠谈戏说戏聊戏
（声明：此文章内容文字系荷露团珠原创，未经授权不得转载，部分图片来源于网络，如有侵权请联系告知删除，谢谢。）
