《被猫偷走的一晚》
“由音乐的联动，到车窗的联动，再到心的联动”，烟雾包裹的夜色下导演唐诗韵向我们展示了她内心的中年男人，老成落俗却不失文艺洒脱，影片让我想到《海边的曼彻斯特》中卡西··阿弗莱克的那句“Sorry，I can’t beat it”，“对不起，我走不出来”，异曲同工的痛苦至极似无迹象，有时候关不上车窗的门，拿起烟却没有打火机，鸟屎落在挡风玻璃上，忽然眼泪落下来转而抱头大哭又忽然平静沉默，你觉得我小题大做，可只有我自己知道为什么，失去是不可挽回的。
生命本身不存在一场轰动，人一生的回忆正是由这些细碎的美好组成的。而死亡暂停的时刻也不过是为了一场几个小时后百年难得一遇的海市蜃楼。
人的生命好像本就由无数个记忆片段构成，这些片段在不同的时间和空间里交织碰撞，人和人的联系、共鸣也就从这里生出枝丫。于是主人公间看似莫名交织的奇妙夜晚就这样出现了，这场错位的奇妙心灵治愈之旅就这样启程了，希望和温暖在其间无声地治愈了故事里的主人公，也治愈了观影的我。
跨越时空的对话在现实中本是不可能发生之事，而影片却以此魔幻手法，通过两位主人公跨越时空的对话，将整个故事脉络巧妙支撑起来。
《双眼皮》
生活常常就是和解，没有巨大的变故时无论什么杂七杂八的事也不会影响一个人人生的总体节奏，“时间会冲淡一切”在初出茅庐的人眼里总好像是被生活磨去激情的丧气之言，但其实颇有应用之处，在大大小小的烦扰下明亮的活着是这部影片给我最深的印象。
一部影片，可以给人以莫大的动容抑或鼓舞，这或许就是电影的意义，是无数人为电影事业兢兢业业奉献的意义，也是我们来到北电的意义。
《酸菜》
我对酸菜馅饺子的印象总是在冬天，家里暖气很足，一家人都围在一起吃饺子，导演说酸菜象征了一个女人成长的过程，但我却觉得酸菜也象征电影中两个女人相互救赎，最终拥有家的温暖，拥有家人的爱，因为酸菜在我心中是团圆。
导演说，新鲜的白菜经历腌制，挤压变成最后不堪的样子，但也成了更有风味的美食，女性的成长亦是如此。
《大佬来上堂》
粤式喜剧的点更多来自于语言的巧妙，是一种粤语独特的喜剧风格，他精炼却又一针见血，拥有极强的感染力，因此哪怕是再简单的对白，经由导演的处理加工也不会显得干瘪。
这是一部带有明显港式喜剧风格的成熟的类型短片，其丰富大胆又有趣的试听风格打破了我对毕业联合作品严肃沉闷的刻板印象，同时又以轻松的方式启发了我对自我价值的重新思考。
《沉默》
明明遭受性侵的是女主童年的自己，这段永远无法抹去的黑色记忆，却只能由她一个人来承受。这是女性的悲剧，也是时代的悲剧。
《云浮的云》
全片叙事跟随女主徐思河视角展开。观影前期观众会也许产生些脊背发凉的迷离和懵懂，刺穿女孩脚背的一颗钉子，母亲的暴躁和恨意，以及轮椅沉塘、尸体飘过。而后跟随女儿回忆的不断闪回，故事真相渐渐清晰，观众恍然。
影片以朴素淡雅的摄影风格叙述出一个亲眼目睹母亲谋杀父亲并饱受母亲虐待的悲惨女孩的故事，影片使用倒叙的手法，直至影片结束才揭示真相，富有悬念与吸引力，丰富了电影结构。
徐曼珍这一人物反复让我想到近期在读的《她们因何而挥刀》，她应该与书中的角色们一样，于人生海海中停顿、云浮，如此三十年，直到大厦崩塌。转而在某个并不惊心动魄的节点选择挥刀。
现在是九月二十号，第一次毕联放映的十一天后，我依旧在每天早上醒来时，因为自己离电影很近这件事，而感到兴奋。这份兴奋在我的身体里充满生命地跳动。我不知道四年后，或四十年后，电影是否还会赋予我同样的生命力。但我不感到害怕。至少现在，我们都还离电影很近。
我在无数优秀毕业生的作品里感受到了北电学子对电影，特别醇厚又单纯的那种理解。每一部影片都真真切切地传递了，真真切切地让我感受到了创作者想说的，想让我听到的，感动并学习于他们的激情，并且真挚地期待着有一天我能够像他们一样清晰地表达。
在以往的创作过程中，我经常会感到困惑，因为我担心自己把太多的主观看法和私人情感注入到作品中，让它变得偏激或者狭隘。但是，经过几晚的观影和学长学姐的分享，我意识到作品的灵魂就在于那些独属于作者的部分。
此时想起讲座中听到“创作是从特殊性提炼到普通性的过程”，如何能跳出创作者生活经历导致的主观滤镜，从个性化的“小情小感”蜕变为引发观众共鸣的普世却深刻的思考？除却亲身“下生活”的细致观察体验，基于理解社会的角度勇于创新、展开想象，或许没有更好的答案。
创作电影是一件需要许多人一起参与进来，每个环节都至关重要的行当。这次的毕联活动也让我多多少少明白了所谓‘‘学院力量’’是怎么回事，坐在台下渐渐感受到大家“热爱电影，想为电影行业多尽一份力”的情感很是温暖，或许学长学姐们也是在同样温暖的情感感染下成为电影人的吧。
艺术来源于生活，能好好生活的人才能做出好的创作。具体的创作来源，我想，最可能是真正属于自己的对生活，对世界的感受。所思所想，即为艺术。
文学系公众号编辑部
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