一群终身院士担任评审遴选，提名名单要50年后才得以面世的诺贝尔文学奖，被神秘面纱层层包覆，致使坊间每年各出奇招预测。2024年，英国博彩公司Nicer Odds已公布预测榜单，中国作家残雪再次入榜，同在榜内的还有陪跑多年的村上春树，玛格丽特·阿特伍德（Margaret Atwood）和萨尔曼·鲁西迪（Sir Salman Rushdie）。
（李会胜）
已故瑞典学院院士、曾担任诺贝尔文学奖终身评委的马悦然认为，诺奖颁给世人尚不熟悉的好作者是最理想的。锦上添花不如雪中送炭，身处东南亚世界，以华文书写，写作者距离诺贝尔文学奖有多远？奖项不日公布，《联合早报》先邀请海内外学者和译者分析探温。
被列为中国先锋派作家的残雪，近年频频登上诺奖博彩预测榜。从1980年代开始，她以《黄泥街》《山上的小屋》等先锋小说著称，90年代后的创作，倾向探索人类精神世界。马悦然称她为“中国的卡夫卡”，美国作家苏珊·桑塔格曾说残雪是中国最好的作家，虽然可能只有万分之一的中国人听说过她。残雪多年来积极创作、著作等身，入围布克国际文学奖，获颁花踪世界华文文学奖，名气与呼声渐高。迄今为止，曾获诺贝尔文学奖的华文作家有高行健和莫言，下一位会是她吗？
近年来，获奖作家的创作体裁包括诗歌、散文、小说、回忆录或戏剧，2016年文学奖颁给音乐人鲍勃·迪伦，更激起多方争议与讨论。时代演变，创作体裁和媒介逐新趣异，如果跨媒介创作，甚至网络游戏如《黑神话：悟空》具备文学性，其创作者是否也能角逐文学奖？
作家、学者王润华教授认为鲍勃·迪伦获奖是最失败的决定。“非纯文字作者同样伟大，但应该另设奖项给予承认，我觉得不该放在文学奖内考虑。”新加坡国立大学中文系助理教授曾昭程则认为，这个问题涉及文学的定义，如果把歌词视作诗歌的某一类型，有何不可？关键在于，若没有歌声诠释或音乐伴奏，光看歌词是否具备评审认可的文学性。
中国北京大学中文系教授，主要研究网络文学的邵燕君教授也不认同。她说：“当初看到结果时，我心中打了个问号。歌词写得很好是一回事，但它之所以能打动人心，最终还是和音乐密不可分。如果是文艺奖，可以颁给电子游戏，但文学奖看的终归是文字的艺术。”
曾昭程看来，文学奖颁给什么类型的创作者，关键在于文学的定义。（档案照）
程异：无审查有利催生优秀作品
若回归文字作家，下一个最有可能获奖的华文作家，还有可能是谁？哪个区域更有利于文学作品突围？翻译华语世界多部当代作品，曾评审并入围英国布克国际奖的新加坡作家程异直言：“抱歉，我跟很多华文作家合作，无论我说谁的名字都会得罪其他人，所以最好是不回答这个问题。”
不过在他看来，比较开放、没有审查的地区，更利于出产优秀的文学作品。他补充：“每个奖项每年都有不同评审，个人品味都不一样，所以很难说得奖体质是什么。作者和译者不应该思考奖项，最好还是把精力花在自己的作品上。”
程异认为，东南亚文学的国际能见度不足。（档案照）
东南亚文学难被看到
谈及东南亚文学的挑战，程异说：“东南亚文学在世界文坛比较没有名声，很多读者不熟悉东南亚的文化背景，因此很难被发现。”著有《想象的共同体》的国际政治学者本尼迪克特·安德森（Benedict Anderson）指出，东南亚没有像马奎斯或帕慕克这样，足以代表整个地区的人物。
他在《未受奖励者》（The Unrewarded）一文中提到，东南亚地区形式复杂，没有统一语言和宗教，受到英、法、荷、西、葡、美的帝国主义者瓜分殖民，冷战期间在意识形态上极其分裂，20世纪又出现了严重的“大语言”流失，如菲律宾的西班牙语，印度尼西亚的荷兰语，缅甸的英语，印度支那的法语。
这不同于非洲大陆多数前殖民地国家，都保留殖民语言作为国家语言，因此东南亚作家不太可能在欧洲、西半球甚至伊斯兰世界拥有强有力的盟友。另外，作为东南亚最大的民族国家，印尼曾被荷兰殖民，但荷兰是欧洲最小的帝国主义强国，语言只有该国公民使用。而荷兰从未出现诺贝尔文学奖得主，即使想为印尼争取，也缺乏话语权。种种背景下，大部分东南亚国家文学在世界格局内属于小语种文学，缺乏优秀译者也成为传播和认可的阻力。
安德森还说：“信奉民族主义的庸俗统治精英通常不读好的文学作品，也很少培养优秀译者，对他们来说翻译不是艺术，只是技巧。伟大的拉美作家之所以能获得诺贝尔奖，重要推手是一群广受尊敬的顶级专业译者。”
至于东南亚的华文文学创作，曾昭程认为在唯一懂中文的评委马悦然过世后，诺奖遴选委员会未必了解中国境外其他华文文学的生产地。“相对而言，美国纽曼华语文学奖就显得非常开放，在台马华作家张贵兴2023年获奖，在那之前得奖的作家中港台皆有。”
在科技当道的世代，文学造星是有必要的，除了以文学奖为渠道，曾昭程认为，书市内的文学造星，大概离不开出版前的形象塑造，包括经营社媒，吸引追随者，出版之后的各种营销手法。今天的社媒平台能让读者和作家更直接互动，文人结社以团体的形式宣扬共同文学理念、提高能见度的方式似乎经已消退。如果是学术场域或严肃文学场域里的造星，则需要出版作品选集、论文和专著，以及访谈、演讲等传播方式。
王润华认为，当前的华文文学世界，包括欧美、中国大陆、香港、台湾和东南亚，许多作家的成就都超越很多诺贝尔得奖者，只可惜诺贝尔文学奖评选委员的世界文学视野狭窄，主要集中注意欧洲语言作家。他说：“欧美、中国、东南亚等地区出现不少跨族群跨文化书写的作家，可惜国际对华文文学新世界的认识，还有待开拓。相反地，欧亚土壤培养了很多获颁诺贝尔科学奖的华人科学家。由于科学是世界语言，华人科学家容易被发现与承认。”
坚守精英还是调整姿态？
文学奖赛制各异，但都是作家的比武擂台，也鼓励伟大文学作品的生产，为文学创作加冕。诺贝尔文学奖在当今世界还能发挥什么意义？王润华观察，过去30年，诺贝尔文学奖特别重视、表扬移民或流亡作家。如在法国的高行健、在英国的奈保尔（V. S. Naipaul），英国坦桑尼亚裔小说家阿卜杜勒-拉扎克·古尔纳（Abdulrazak Gurnah）。近年来，很多知名度较低的非畅销作家也获殊荣，包括2023年获奖的挪威作家约恩·福瑟（Jon Fosse），2022年获奖的法国作家安妮·艾诺（Annie Ernaux），2020年的美国诗人露易丝·格丽克（Louise Glück）。
他说：“没有政治动机评审的选拔，提升不少世界性优越杰出的作家，这是诺贝尔文学奖最了不起的贡献。诺贝尔文学奖给人的印象是殿堂级，更倾向精英口味的，但它确实提升了很多原来被自己国家或世界忽视的作家。”
邵燕君教授认为，诺贝尔文学奖终究象征精英文学的审美。（档案照）
邵燕君认为，诺贝尔文学奖只代表精英文学。也许鲍勃·迪伦获奖给人们流行文化受到认可的观感，但写类型小说的村上春树陪跑多年。邵燕君认为，诺贝尔文学奖终究只是一群人的审美。除非评审团可以突破纸质文明时代对雅俗文学的标准，以更开放的姿态讨论网络文明到来后，媒介革命带来的文学秩序变化。在她看来，文学奖应该接纳不同民族的文学作品，而优秀的作品能体现民族的生活状态和文化精神，从中深刻反映人类共有的精神价值。
她提出，当今人类走入网络文明时代，网络是另一个生存环境，比如传统的文学作品可能反映中国或印度的生存状态，但《哈利波特》、漫威系列甚至游戏《黑神话：悟空》等作品，它们呈现的不是特定国家，而是超越国界的幻想世界。此外，“网络文学发展近30年，对人类生命还是有精微把握。”
曾昭程说：“诺奖当然仍具非凡光环，但随着文学趣味的多元化和分众化，它的意义或许在于提拔严肃文学的语境里，处于弱势的文学实践。”他指的弱势包括性别、地域或语种，以及创作类型。程异的看法则更务实。“首要意义是支持得奖者，因为丰厚的奖金能够养一名作者好几年，第二是让得奖者收获更多读者。”
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文：孙靖斐
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