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那不勒斯四部曲中最具迷惑性的一段关系大约是米凯莱和莉拉之间的关系了。很多涉世未深的女性会产生一种错觉，米凯莱对莉拉有真情，并将两人之间的关系直接和爱情画等号。以至于总是对米凯莱抱有极大的同情，为他和莉拉的结局扼腕痛惜。
明面上看起来，莉拉和索拉拉兄弟之间的故事始于马尔切洛。当莉拉为了维护莱侬，拿起裁皮刀对准马尔切洛的那一刻，马尔切洛沦陷了，莉拉的美貌与勇敢都撞击着他，叫他心如擂鼓。
从此，他开始了对莉拉的纠缠，甚至追到莉拉的家里去围追堵截。在吉耀拉家的舞会上，莉拉光芒万丈，而和莉拉共舞的人不知不觉间换成了马尔切洛，他沉醉在和莉拉的亲密接触中无法自拔。他甚至以为莉拉已经迷上了他，否则怎么会和他共舞呢？后面的事情我们都知道了，莉拉为了摆脱马尔切洛选择了嫁给斯特凡诺，开启了另一种地狱模式。
但米凯莱也早早就注意到莉拉！可能在莉拉拿起裁皮刀那一刻，可能在看到莉拉做出的赛鲁罗鞋子的那一刻，可能在莉拉将好好的婚纱照重新装裱一番的时刻，观众意识到的时候，米凯莱已经“爱上”了莉拉。或者说，他早早注意到莉拉的聪明才智。所以，他才强烈地要求莉拉在赛鲁罗和索拉拉合作开的鞋店里工作，而不是在肉食店浪费自己的天赋。他才会说皮诺奇娅和吉耀拉加起来都比不上莉拉，即便皮诺奇娅是自己合伙人斯特凡诺的亲妹妹，吉耀拉是自己的女朋友后来的妻子。
无可否认，米凯莱可能是最懂莉拉的人。他明白莉拉拥有的天赋，也明白这天赋所蕴含的巨大商业价值。所以，他力排众议要莉拉来决定鞋店的一切，比如鞋店的装修风格，比如鞋店的运营等等。他在伊斯基亚岛远远地看到莉拉和尼诺就猜到他俩有事，就知道莉拉的失踪肯定和尼诺有关，并要求安东尼奥顺着这个方向去找。当莉拉和恩佐重新回到城区后，也是米凯莱主动为莉拉提供了一份工作，米凯莱给了莉拉极大的自主空间，也给了她和男性同样，甚至更高的工资水平。
特别地，有两处场景似乎是在印证米凯莱对莉拉的“爱”。
第一幕是米凯莱去莉拉工作的香肠厂要账时重逢莉拉，他带着些许愤慨地对布鲁诺说他浪费了莉拉的才能。当时，莉拉和恩佐一起来到圣约翰·特杜奇奥生活，她变成了穿着蓝色工服的香肠厂女工，曾经和莉拉、莱侬、尼诺、皮诺奇娅一起在伊斯基亚岛度过美好夏天的布鲁诺成为了索卡沃香肠厂的老板（布鲁诺的故事，请点击这里回顾）。可惜，他不懂经营，把香肠厂经营地乱七八糟，还欠了索拉拉家的钱，成为了曼努艾拉红色小本本上的一个名单（曼努埃拉的故事，请点击这里回顾）。这就给了米凯莱一个机会，和莉拉重逢的机会。他在这里大声地说着莉拉的才华，说着莉拉化腐朽为神奇的能力，说着莉拉的坏脾气，好像莉拉是一件稀释珍宝一般。
这位太太不是一个简单的女工。
假如你放手让她去干，
她能把狗屎变成黄金，
她能把你这个破摊子重新规整一下，
达到你根本无法想象的水平。
为什么？因为她不是一般女人的脑子，
她的脑子就是我们这些男人也赶不上。
她很小的时候，我就注意到她了，真是这样的。
这女人设计的鞋子，
到现在我还在那不勒斯和外地卖着呢，我赚了很多钱。
她把我在马尔蒂里广场的鞋店重新装修了一下，
让那儿变成了基亚亚街、波西利波和沃美罗街上那些阔佬的沙龙。
她还可以做很多很多其他事。
埃莱娜·费兰特：《那不勒斯四部曲之三：离开的 留下的》
第二幕场景是已经从对莉拉的沉醉里清醒的米凯莱再一次面对莉拉时，他一如从前一般真诚地赞美莉拉的才能。此时，米凯莱已然清醒过来，不再沉溺于“莉拉的影子”阿方索，也不再对莉拉唯唯诺诺。他在阿方索葬礼后对追上来指责他的莉拉动手了，残酷无情地殴打了莉拉，将她打翻在地，好像她是一个他欲杀之而后快的仇人。一边又冲过来，激动地对莉拉说她根本没认清自己，根本不知道自己有多厉害。即便莱农已经是意大利知名作家，米凯莱还是直接否定了莱农，强调着莉拉的影子比所有人都厉害。这种感觉非常荒谬，对莉拉才华的追逐和对莉拉本人的抹杀似乎同时存在于米凯莱的身体中。他看起来是一个坚定的莉拉至上主义者，但本质上奉行的还是“得不到便毁掉”的逻辑。
当然，还有吉耀拉结婚前对莱侬说的话似乎在辅助说明“米凯莱对莉拉独一无二的爱”（吉耀拉的故事，请点击这里回顾）。此时，莱侬已经是畅销书作家，吉耀拉即将嫁给从小就爱着的“天神米凯莱”，她们中间已经隔着千山万水，但儿时的情谊叫吉耀拉向莱侬倾诉了很多。她说起莉拉的勇敢，说起自己的孤独，说起婚姻的本质，还说到米凯莱对莉拉那份秘而不宣的感情。
实际上，他不想要她，也就是说，他不想像要普通女人那样要她，上她，把她翻过来，转过去，打开她，搞坏她，把她踩在脚下，凌辱她。他不是想得到她，然后忘记她，他想要她满脑子的主意，她充满创意的想法。他要小心翼翼地对待她，不损害她，让她发展下去。他想要她，不是干她——把这个动词用到莉拉身上，这让他很不安。他要她是想吻她，抚摸她。他想接受她的抚摸、帮助、引导和命令。他想要她，是想看着她一年年的变化，看她一点点变老。他想要和她交谈，在她的帮助下思考。
埃莱娜·费兰特：《那不勒斯四部曲之三：离开的 留下的》
因为吉耀拉这番话，因为米凯莱多次对莉拉的诚挚告白，因为米凯莱的迷失，好似淡化了米凯莱的恶，甚至叫很多人产生一种错觉：米凯莱真的爱莉拉，他会为了莉拉做一切事情。加之他对莉拉的“好”，为他加分不少，几乎可以达到稀释的作用，让人差点忘了他曾经睡遍街区的事实。
（感谢阿莱西奥对米凯莱的精彩演绎，为这个反派增加了很多人性的光辉）
的确，表面上看起来确实如此。米凯莱在莉拉拿起裁皮刀对着马尔切洛的那一刻“爱上”了她。他似乎比马尔切洛、斯特凡诺这些人看得更透彻一些，更高级一些，他透过莉拉的美貌看到了她的聪明才智，看到莉拉的天赋（莉拉和索拉拉兄弟的故事，请点击这里回顾）。而且，为了这天赋，他确实也付出了许多。比如，他力排众议叫莉拉来主宰马尔蒂里广场的索拉拉鞋店，他雇佣莉拉当计算机工厂的老板等，他真的不想浪费了莉拉这惊人的天赋。从这个角度而言，米凯莱绝对是言行一致的。这也是叫很多人觉得困惑，觉得难以抉择的地方。他看起来真的“爱”，“爱”到迷失了自己，和阿飘阿方索混在一起，成为索拉拉家的耻辱（阿方索的故事，请点击这里回顾）。
但米凯莱是如何对待莉拉的呢？当初莉拉选择嫁给斯特凡诺，他和哥哥马尔切洛先是四处散布关于莉拉的黄谣，再是公然去婚礼上挑衅莉拉，给莉拉难堪。当莉拉看透婚姻的本质和斯特凡诺发生矛盾、不想经营鞋店时，米凯莱提出叫莉拉当他的情人，想把她和她的儿子小里诺一起安置在伍美罗区的一套房子里去。当莉拉在索卡沃香肠厂再一次反抗她时，他在夸赞完莉拉之后很快开始对莉拉的嘲讽，他说她的身材说她的脾气，还妄想着如何驯化莉拉。
她的问题就在这里：尽管她非常聪明，但她不明白什么可以做，什么不能做。
这是因为，她还没找到一个真正的男人。
一个真正的男人会让女人正常起来。
不会做饭？可以学。家里太脏了？打扫一下。
一个真正的男人，可以让女人做任何事情。
但这个女人却很难对付，真他妈难摆平。
你看看她的样子，眼睛小小的，奶子小小的，屁股也小小的，现在快瘦成一根扫把了。
跟这样的一个女人，你能干什么，鸡巴挺都挺不起来，但只要一下，仅仅一下子：你看她一眼，就想上她。”
埃莱娜·费兰特：《那不勒斯四部曲之三：离开的 留下的》
米凯莱对莉拉势在必得“爱而不得”情况下尚且没有学会如何平等地去对待她，何况莉拉想尽办法驯化他驱使他之后呢。回顾他在最终章《失踪的孩子》中清醒后对莉拉的所作所为，他已经明白自己永远不会得到莉拉，也明白莉拉一直在玩弄自己，所以他也暴力地对待莉拉，直接对莉拉动手，将她打倒在地。这是他唯一一次对莉拉动手。他真的原形毕露后只会更狠更残酷无情（清醒后的米凯莱，请点击这里回顾）。
他和莉拉本质上就是两类人，注定无法共居在一个巢穴里。
先说为人处世。
米凯莱一直是城区恶的代表，索拉拉家族也一直试图维持自己在城区的垄断地位，从肉食店、酒吧到百货店到新兴的信息技术产业，他们一直在扩张自己的势力。马尔切洛甚至将毒品引入城区，试图获得更多利润。他们不在乎城区变成什么样，只要索拉拉家族屹立不倒即可。
莉拉恰恰是他们的反面，是索拉拉家族最痛恨的那一挂人。莉拉很聪明很有韧劲儿，认定什么事撞破头也要去争取也要去努力。而且，她心怀大爱，一直都想改变城区破败落后的现状，想要实现共同富裕。这两个特点结合也勾勒出她后来的人生轨迹，开工厂创造新的工作岗位，扳倒索拉拉兄弟，叫里诺、玛丽莎等更多人在经济上摆脱对索拉拉兄弟的依附。尤其是扳倒城区恶势力这一点，几乎是她一生的事业（蓝色仙女的故事，请点击这里回顾）。
他们之间是新旧势力、善与恶的对决，这就决定了他们是对立的两面，不是东风压倒西风，就是西风压倒东风，绝无和解的可能。
再往小了说个人情感。
米凯莱一直都很糜烂，他亲口对吉耀拉说自己曾有过122个女人，有花钱的有不花钱的，有享受的有不享受的。别忘了他在第一季的出场就是从猥亵安东尼奥的妹妹艾达开始，而且还试图从精神上污名化艾达，将她打压成一个荡妇。他好像行走的生殖器，一定要满足自己的欲望。最后，他也成为欲望的奴隶，在驯化之下爱上阿方索。
相比之下，莉拉的感情生活真的太纯洁纯粹了。她以为斯特凡诺是良人选择嫁给他，认清他的本质出轨尼诺，和尼诺无疾而终后选择了恩佐，直到她生命的终结（莉拉和斯特凡诺的婚姻，请点击这里回顾）。从头到尾她对感情都很诚挚，绝对没有胡乱将就，一定是顺从本心的。这一点真的和米凯莱形成强烈对比。
可能也是男性和女性对待“爱情”的差异。
细细盘下来更觉得，米凯莱所谓“爱”意要大打折扣。他对莉拉的爱本质上是俄狄浦斯情结的延续，莉拉像是曼努埃拉的升级版，完全满足他的恋母情结和慕强心理。但他在一个暴力的家庭暴力的街区成长，养成他充满暴戾的性格。他们中间隔着太多东西，太多无法跨越的东西。纵然米凯莱表现地好像很深爱，但实质来看根本不是那么一回事。真正的爱是像恩佐一般，是尊重是守护是平等是托举是互相支撑，而绝不是想要掠夺想要占有想要征服（恩佐的故事，请点击这里回顾）。
莉拉早早明白了这个道理，正是索拉拉兄弟这样的人才造成了赛鲁罗、格雷科、斯堪诺、佩卢索等等很多人的贫穷。况且接受了帕斯卡莱的熏陶以及先进的书籍，莉拉已经是实际上的共产主义者了。所以，莉拉不可能也永远不会接受索拉拉兄弟。从头到尾，莉拉始终想做屠龙人，从头掐断恶的根源。倘没有恶，那你便可以实现穿衣自由，吃饭自由，喝酒自由，闲聊自由，人身自由，感情自由乃至完全自由。更何况，很大概率上索拉拉兄弟要为莉拉心爱的女儿蒂娜的消失负责任（消失的娃娃，请点击这里回顾）。所以，他们中间隔绝的岂止是贫富和阶级的差异。
事实上，在离开《我的天才女友》剧组后，莉拉演员盖娅还曾拍过一部以黑帮女性为题材的剧《好母亲》（好母亲的故事，请点击这里回顾）。从剧情上看来，这部剧其实就像是平行世界里莉拉嫁给马尔切洛/米凯莱之后的生活，所谓幸福生活只是一场明目张胆的谎言。
《好母亲》中的女性，母亲、妻子、女儿，她们的命运完完全全掌握在男性的手中。他们甚至能决定她们什么时候可以笑，什么时候可以哭，什么时候可以吃饭。他们在家里扮演着上帝的角色，试图在这些女人身上找到自己的男性尊严。就连她们的女儿也无法逃脱被家族驱使的命运。这就是莉拉和马尔切洛可能的生活轨迹。对比《我的天才女友》中马尔切洛妻子艾莉莎、米凯莱妻子吉耀拉要凄惨地多，尤其是艾莉莎在马尔切洛时候还可以带着巨额财产重新改嫁，过上新的生活。可见费兰特还是温情了许多！
说真的，要感谢导演感谢阿莱西奥!都是他的精彩演绎才让人们选择性地只看到米凯莱所谓“深情”，而忽略掉他对女性的不尊重对城区其他人的恶行。这应当就和是枝裕和挑选福山雅治来饰演《如父如子》宫野良多一个道理，试图将演员和角色合二为一，用演员的个人魅力冲淡观众对角色的厌恶。不矢为一种聪明的做法！难以想象，邀请一个没有观众缘或者演技不讨喜的演员来扮演，那将是一种怎样的灾难！
