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第四集时候已经认清现实，但我没想到导演能一再刷新我的下限。这集的莱农表现地就像一个为尼诺上头到失心疯的女人。
莱农第一次让我感觉到不适的时刻是，她打算用身体作为对尼诺的惩罚。当她和尼诺谈起他散落在意大利各地的孩子时，并具体到西尔维亚的儿子米尔科时，尼诺表现地非常心虚，一副避而不谈的样子。这种态度叫莱农觉得很不适，也让她联想到自己肚子里的孩子，想到自己孩子也可能被这样对待。莱农既没等到尼诺的宽慰也没等到尼诺的道歉，于是她决定用自己的方式来惩罚尼诺。她对尼诺说我今晚打算自己睡！
所以，她惩罚尼诺的方式就是我今晚不能陪你睡了（虽然这是原著，但影视化后觉得非常难以接受）。尼诺倒也没惯着莱农。他的回应更绝，直接打开门回到自己和妻子艾利奥维拉的家去，将生气快要临产的莱农独自抛下。很难想象，莱农这样的女性认为自己的魅力来自于身体来自于性。
随着剧情的推进，我愈来愈不理解莱农。当她得知莉拉和母亲伊玛要来家里拜访时，脑海里想到的却是自己刚生完孩子，身体还没恢复，状态不好，可能在和莉拉的对比中黯然失色。为了缓解自己的焦虑，莱农紧急补了个妆，给自己的脸上涂上厚厚的腮红，嘴上也涂上艳丽的口红。镜头下展示的结果就是，莱农像舞台上的丑角一般，试图在一场自以为是的战争中处于上峰。
这种不适感在莉拉和尼诺带着莱农母亲伊玛去诊所后达到最高值。因为导演对莱农的塑造已经超出了正常人的认知。一般人在得知母亲因患重病即将去世时，一定很担忧很惊惧，但所有的情绪应该都围绕着母亲和母亲的病。但导演将莱农刻画的不一般，她非要让莱农像个疯女人一般，在母亲生病这样特殊的时刻脑海里也只有尼诺那一坨屎。
对，尼诺就是一坨屎。他让受过良好教育的莱农成为一个见不得人的情妇。始终记得她俩给孩子登记，市政府那个年长的登记员一脸无语的样子。他应该代表的是大多数人对莱农的正常态度。
尼诺对莱农所做的还不止于此。他在和莱农相处期间，也不忘到处释放自己的男性魅力。他全身的荷尔蒙好像一直都在不停地外溢，直到抒发在他遇到的一个又一个女人身上。而且，尼诺在地震这种生命攸关的时刻，直接抛下怀孕的莱农和两个孩子，自己一个人跑了。准确地说，是随着妻子一家人跑到一个安全的地方去了。所以，无事莱农，有事艾利奥维拉。每个人的价值都被他榨取地一干二净了。他这样对待女性怎能不是一坨屎呢，充其量是包着蜜糖的屎！但如何包装都改变不了他的本性！
莱农因为太过于担心尼诺再次迷上莉拉，时刻处于焦灼中。她甚至脑补了很多尼诺和莉拉缠绵的画面。她完全忽略了莉拉和尼诺所处的环境。他俩在医院，将生命垂危的伊玛交给医生，请医生来拯救这个斜眼跛腿的女人，延续她的生命。有谁敢在这种时刻做这种事情，或者有这种想法简直就是没有人性。更何况生病的人是莱农的母亲，这个母亲在前不久刚和女儿坦诚，所有孩子中最爱的就是她。很难想象，莱农在母亲生命垂危的时刻关注点居然还是你爱我我爱你那点破事儿。
演员的表演当然也有问题。莉拉总是很傲慢的感觉，面对阿方索面对米凯莱面对莉拉时都是如此。莱农又是完全的恋爱脑，眼睛完全没有神采，很难想象她已经配了四季的音了，看起来她完全不理解莱农这个人物的内核。其他人也各有各的坑，尤其是前三季年轻演员珠玉在前的对比之下更是灾难。
但最大的问题还是导演和编剧。他们似乎理解了《那不勒斯四部曲》，所以一直都将焦点放在莉拉和莱农复杂的友情上。但他们的理解又很有偏差，莉拉和莱农彼此竞争心存嫉妒没错，可她们也是彼此的天才女友，绝对是可以互相信赖的朋友，绝不会在大事上给对方造成困扰。
关键是，她们决定展现的重点，她们的改编没有体现出应该体现的点。
有些地方本应省略，但却成为展现的重点。譬如，莱农在莉拉上门拜访时，原著里仅有“我赶紧跑到洗手间里收拾了一下”，其实不用大书特书的，但导演特地给莱农画上猴屁股一样的腮红，还想要支开尼诺去外面喝咖啡，避免莉拉和尼诺的会面。总之莱农的整体表现就非常狗血非常可笑。
有些地方本不应省略，却胡乱改编了。譬如，原著中，莱农不去医院是因为无法离开刚出生的小女儿，无可奈何之下选择让莉拉和尼诺一起带着母亲去医院。影视版中直接省略掉这一步，展现的结果就是莱农好像很懵逼，直接听从了尼诺的安排，好像尼诺也在努力制造机会和莉拉相处一般。
当然，这样倒也符合原著中男性总想在某件事情发生时显示自己的权威这一点。但原著的描述里你能清晰地感知到作者想要表达的是社会的墨守陈规以及女性的觉醒，想要自己掌握主动权。但影视版中因为增加了莱农的幻想，而且莱农一点都没提到新出生的女儿也没试图去安抚小婴儿，导致这一幕变成一出乱糟糟的戏码。除了莉拉之外的每个人都很怪异！
更何况，在主演之外还有复杂的群像。前三季中的很多配角，譬如吉耀拉，譬如艾达，譬如曼努埃拉，譬如米凯莱，譬如布鲁诺，等等很多角色，都叫人觉得爱恨交加，心情复杂。而第四季中的配角，那不勒斯的其他人都完全是工具人，只是在适当的时刻走下过场，完成自己的台词和戏份就结束，完全失去了叫人探索的欲望。
（这是疯寡妇的女儿艾达，曾经抢走莉拉丈夫斯特凡诺的艾达）
这也是这部剧评分如此高的原因。因为除了主角之外，世界上还发生了很多事还存在着很多其他人。她们不仅仅是主角的陪衬品，她们也有自己的人生。很显然，第四季对他们的定位就是走过场的背景板而已。
照旧，还要上一点吐槽。
这一集中，米凯莱终于露面了。米凯莱·索拉拉虽然是一个配角，但感谢阿莱西奥·加洛的精彩演绎，他完全演出了米凯莱的暴躁、凌厉与狡黠，使米凯莱成为一个人气度很高的角色。至今都还记得曼努埃拉死后，米凯莱转头望向莉拉的眼神，悲伤绝望中带着求助。但第四季中的米凯莱完全是一个古井无波的中年人，个人魅力全无。导演可能是想要表现米凯莱被莉拉驯化了，但青年时期的痕迹完全消失了，这个米凯莱真的魅力全无。
但还是小感慨下，米凯莱大约是唯一理解莱农对尼诺情感的人吧。这段台词始终叫我觉得很触动。毕竟，米凯莱也有这样的困扰！我甚至在想阿莱西奥说这句话时是多么带感！
以及演员阿尔芭抱娃的姿势真的太不正确了。一看到她每每都是竖着抱刚出生的伊玛我就心纠。按照剧情设定，伊玛是刚出医院的新生儿。新生儿由于脊椎发育不完全，所以一般都建议先横着抱，可参照剧中尼诺抱娃的姿势。如果像莱农那样频繁地竖着抱娃，容易让新生儿脊椎受到损伤。
按照人物设定，尼诺是两个孩子的父亲，莱农是两个女儿的母亲，双方应该都有丰富的育儿经验，不至于在抱娃问题上犯这种简单的错误。只能说，包括演员和导演、编剧实际上都没有真的带过新生儿，生活经验有点缺乏。但影视剧容易造成不好的模仿效应，所以还是纠正下吧。
现在，我已经完全放弃对第四季的幻想了。但我还是会坚持看完全季，支撑我的动力完全是对原著和前三季角色的热爱。
THE END.
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