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《燃烧女子的肖像》躺在待看清单很久，直到今天我才看完这个电影。直观感受是构图很绝，光影和颜色的搭配都很高级，对女性的凝视很自由也很平等。
这是一个很简单的故事。年轻的女画家玛丽安受委托来到岛上帮助富家小姐爱洛伊斯画一幅肖像。唯一的问题在于，玛丽安必须在爱洛伊斯不知情的情况下完成画作。短暂的6天里，玛丽安观察并凝视爱洛伊斯，画了又涂抹掉，最终才画出一幅有灵魂的肖像来。除去作画，她们还一起去海边，一起帮怀孕的女佣流产，一起读《俄耳甫斯和欧律狄刻》。她们甚至爱上了彼此，28页的那幅肖像画是她们永恒爱意的见证。
两人对俄耳甫斯的解读已经预示着她们的选择了。俄耳甫斯忍不住在即将离开冥界之前选择了回头。作为代价，他永远地失去了心爱的妻子欧律狄刻。爱洛伊斯说，俄耳甫斯倾听了爱人的心声才在最后一刻回了头，她做出了爱人的选择。玛丽安说，俄耳甫斯做出了诗人的选择，将美好的爱情永远停留在回忆中。
她们如此理解，也如此走向自己的命运。玛丽安回到米兰接着做画家，爱洛伊斯嫁给未婚夫，生下可爱的女儿。她们在音乐会上偶遇，爱洛伊斯听着那首《四季》泣不成声，玛丽安远远地凝视着爱人，似要把她的样子永远地雕刻在心里。
我觉得故事在母亲离开小岛的时候才刚刚开始。此前，她安排着所有的一切。大女儿成年了，给她安排婚姻。大女儿跳崖自杀了，便将在修道院的二女儿接回来，将大女儿的未婚夫许给她。有她在，所有人做事情都畏手畏脚的，总是有所顾忌的，总是在家长的监视之下。当她离开了，一切突然鲜活了起来，爱洛伊斯和玛丽安的故事开始了。她凝视她时，她也在凝视着她。她们专注而热烈地望着彼此。
我常常在想女性主义是什么？一部电影究竟要如何表达自己的女性主义。《燃烧女子的肖像》选择用留白的方式来呈现一切。除去一些路人甲乙丙丁之外，再也没有出现什么男性角色。可，他们的身影无处不在。
玛丽安本来应该成为一个优秀且知名的画家，获得世俗意义上的荣誉与成功。但，世界不允许，她只能将自己隐匿在父亲的名字之下，顶着父亲的名头办画展，将自己的画作展示给所有人。
爱洛伊斯的命运就是为了家族嫁给一个从未见过面的男人。纵然她的姐姐为此跳崖自杀，纵然她根本就不喜欢他，她也只能接受命运的安排，将真实的自己隐藏起来，扮演好妻子、母亲的角色。
女仆索菲没有享受到爱情的欢愉，却要忍受“爱”的痛楚。她平静地聊起自己的怀孕，却从来没提到过那个让他怀孕的男人。他享受了年轻美好的肉体却逃之夭夭，叫女仆一人面对怀孕这件事。他完美地在这场情事中隐身了。
面对女仆怀孕这件事，玛丽安和爱洛伊斯真正地实践了“GIRLS HELP GIRLS”。她们没有去批判她，也没有去刨根问底地想要了解她的私隐，而是尽可能地给她提供解决方案。三人在静谧的夜里围炉夜话的场景真的很温馨，平等而温馨。此刻，这里没有小姐没有女仆也没有客人，只有三个共享命运的女性。
而女仆堕胎这一幕的对比也很明显。一边是即将从母体中拿走的未出世的孩子，一边是刚出生还在牙牙学语的小儿。女仆因失去自己的孩子而感到痛苦，却因旁人的孩子而受到宽慰。
至于母亲早已从受害者变成了加害者。她的命运就像爱洛伊斯一般，在很年轻什么都不懂的时候嫁给一个从未见过面的男人。她的肖像比她本人更早到男人的身边来。她完全明白这一切隐秘的痛楚。但她选择接受男权社会的规则，让自己的女儿也重复这血淋淋的命运。一个女儿死了没关系，还有另一个女儿。只要活着，总要遵循这社会运行的规律。
但在这一切压迫之下，《燃烧女子的肖像》还是展现出女性的反抗来。女仆没有因为怀孕就选择嫁人生子而是果决地选择流产。爱洛伊斯尽职尽责地扮演着完美妻子的角色，但她的心永远停留在第28页了。因为第28页藏着爱人的肖像，藏着她绵绵不绝的爱。玛丽安也很勇敢，世界不允许女性当画家，她便借着父亲的名头开画展将自己的画作推出去。她们啊，都在用自己的方式和世界对抗。
最大的对抗大约是爱洛伊斯和玛丽安勇敢冲破世俗的枷锁。世界对女性的规训是成为乖顺的妻子合格的母亲，至于自己的心意完全无足轻重完全无人在意。但玛丽安和爱洛伊斯狠狠地反击了世界加诸的一切，她们无法克制地缠绵，将贞操完全献给对方。她们看向对方的眼神好像在拉丝，那爱意似乎要完全地溢出来。
这种性张力在爱洛伊斯母亲回来的前一天达到了极致。玛丽安情不自禁地吻了爱洛伊斯。画面一转，她们两人已经亲昵地倚靠着躺在对方怀里，赤身裸体地盛开。那支在嘎吱窝黑色的毛发中进出的手是爱之火，将整个画面都烧着了。而后，玛丽安在书的第28页画了自己的肖像。她画的是镜子里的自己，而这镜子放在爱洛伊斯裸露的隐秘的双腿间。这满屏的欲望啊，似乎要将人完全地吞噬掉。
但这种爱欲又很干净很纯粹。我看到的是流淌的爱，而不仅仅是欲望！
THE END.
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