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01 细腻的原著
诚如我在第九集评论中所说，后面的内容还有很多。譬如黛黛、艾尔莎和詹纳罗的复杂情感，譬如莉拉和恩佐的诀别，譬如莉拉对城区的思考，譬如尼诺母亲莉迪亚的葬礼，譬如彼得罗和两个女儿的关系，譬如监狱里的帕斯卡莱等等。这些零零散散的内容将前三季中莱农和莉拉的人生串联了起来，并延伸至她们的以后，她们孩子的生活中去，让莱农再次审视她自己的人生，审视她和莉拉的关系。
1、黛黛、艾尔莎和詹那罗的关系是一出重头戏。
这段关系要体现的除去宿命感之外，还让莱农和莉拉还无意识地陷入“谁教育出的孩子更优秀”的竞争中来。艾尔莎聪明学习成绩好，可她偷东西、抢走姐姐的爱人。里诺唯唯诺诺，吸毒不学无术，但他不偷东西。读书时候尤其能感受到莉拉那种愤怒，她质疑莱农看不上詹那罗，并犀利地指出艾尔莎的缺点。她的情感很尖刻，即便是对多年老友莱农。但不得不承认，莉拉在这件事上非常有洞察力，詹那罗不过是姐妹相争的工具人角色而已！
但她们的竞争远不止于此。莱农一直幻想着莉拉在写一本书，一本精妙绝伦的影响广泛的书。这本书超过她所写过已经发表的所有书，让那些书都相形见绌。她一直在幻想看到这本书并出版。但最后她只收到了童年丢失的娃娃。这个娃娃让莱农在脑海里走马观花过了一遍她们的人生，并最终开始释然一切，放下对莉拉和那本神秘的从未出现过的书的执念。
当然，她们彼此之间除了竞争，还有深藏的爱意，从那个娃娃开始就有的感情。
2、恩佐和莉拉关系的破碎则是另一大看点。
恩佐绝对是那不勒斯除去安东尼奥之外唯一的好男人。蒂娜的失踪对她们俩人的打击都是毁灭性的，可即便自己也很悲痛，恩佐却时刻提醒莱农多照顾莉拉的情绪。他啊将莉拉当作神明一样爱慕着。
但失去蒂娜的空白永远也无法填补，甚至叫莉拉无法应对和恩佐的关系。虽然恩佐短暂入狱这件事短暂地改善了他和莉拉的关系，客观上延长了她们之间的关系。但最终，莉拉还是赶走了恩佐，并将自己彻底抹去了。
正如莉拉在镜子里复刻蒂娜的模样一般，莉拉也在复刻蒂娜的消失。每一个小孩子，她们的命运都是非常明确的，活着或者死去，她们都有自己的归属，可蒂娜就那样消失地无影无踪。没有人知道她是活着还是死去了，没有人知道她变成了什么样子，曾经经历什么样的生活。老年的莉拉也是如此，她消失了，就像曾经的蒂娜一样。这是莉拉给自己安排好的命运。
至于其他角色，帕斯卡莱、吉耀拉、多纳托、尼诺、圭多这些角色都有自己已知的命运，甚至给莱农的三个女儿们都安排好了结局。黛黛和艾尔莎在美国过上了知识分子的生活，伊玛在法国生活的也很好，她们散落在世界各地，将那不勒斯当作度假时的栖息地。费兰特一直都将群像戏执行地很彻底。
3、母女关系是一切关系的起点。
莱农很多次都在思考自己是否是一个好母亲。的确，她似乎是一个有点迟钝的母亲，既没有注意到小女儿伊玛对父亲的渴望，也没有注意到两个大点的女儿对里诺的情感。但她尽可能将三个女儿都留在身边，尽力兼顾好自己的事业与家庭。是，她的生命可能只是一场为了提升社会地位的低俗斗争。但倘若没有她的努力，她的三个女儿很可能没有这样的起点，没有这样轻而易举的人生。故事的最后，她还是先后失去了三个女儿，独自一人生活在意大利。
而莉拉从没有一刻放下过蒂娜的思念。好像所有的人都不约而同地选择了遗忘，选择继续她们的生活。但莉拉的生活永远定格在了莉拉消失的那一天。她甚至主动选择了蒂娜被迫进入的生活，永远地自我删除，消失在那不勒斯。
02 简化的影视版
慨叹完原著后再切入影版又是一声长叹。导演试图用一集的时长讲完上述那么多复杂的情感和故事，她不得不删除很多东西。但不会做加减法的后果是，这一切都太平铺直叙了，情绪都太直给了。那些激烈的情感好像全部都消失殆尽。我甚至疑心她已经接到下一个剧本，忙着赶场子切换身份呢。
先说优点，这集中有好几处镜头都很叫人感动。熟悉的配乐一响起，立刻就唤醒了我前三季的基因，甚至有种汗毛倒立的感觉。
第一个镜头是恩佐开着车说着蒂娜消失这件事。他的感情如此真挚，他的爱意如此满溢，他的痛苦如此强烈，他好像快要崩溃了。这次他的情感远超过他在那不勒斯街头。那时，恩佐跟在莉拉后面，莱农站在他旁边靠在他的肩头安慰他。他们就这样依偎着彼此走路，我只觉得莱农的举动很多余。但此刻，我感受到恩佐压抑的痛苦，我感觉到这个靠头杀的威力。恩佐太需要这一个安慰了。否则，我真的担心他的心会疼死。
最为感动的一幕是莱农离开那不勒斯去都灵之前和莉拉的那一个拥抱。这也是第四季片头中的一幕。她们走向彼此，就像她们曾经无数次的拥抱一样。她们的拥抱将时光拉长，叫人想起她们手拉手一起去看海，她们一起坐在小广场上阅读《小妇人》，她们在莉拉婚礼上的对视，她们在香肠厂的那场离别......每次看到她们的拥抱，我就浮现出莱农曾经说过的话。莱农说，我和莉拉，我们俩人在一起就无所不能。我本能地不希望她们告别，不希望她们离开彼此的生命。
莱农和尼诺的那餐饭也很有意思。在吃饭之前，尼诺去和那些夸夸而谈的政客们打了个招呼。镜头下，这些大腹便便的男人们好像没有灵魂的娃娃，夸张地配合着尼诺的演出。当尼诺坐下，他又开始新一轮的展示。他指责莱农不应该碰触政治，而是呆在文学这个舒适区。这个男人还真是一点都不尊重莱农，一点也不认为女性和男性一样无所不能，不仅是文学还包括在政治上！
此外，萨拉托雷阁下的漂亮女秘书也很有戏。即便镜头对准了莱农和尼诺，但女秘书仍旧用眼睛偷偷地瞄着尼诺，神情里满是爱慕。十足十陷入甜蜜热爱的模样。毫无疑问，她是尼诺攻略之下的又一个女人。
还有一点闲话是，第四季终结的时候我终于感受到阿尔芭的魅力来。当她在机场送别黛黛时，镜头拉近到她的脸庞上，那双深蓝色的眸子真的非常好看。当然，黛黛、艾尔莎、伊玛也很美很可爱。尤其是黛黛，有种充满胶原蛋白的美，我很喜欢她那略微有些肉肉的脸蛋。
但莱农和黛黛、艾尔莎的这段故事着实有点提不起劲儿。那时，黛黛正深刻而热烈地爱着里诺，而她的妹妹艾尔莎抢走了里诺，黛黛同时遭受到爱情和姐妹情的双重背叛，以至于她对艾尔莎产生一种强烈的恨意。这种恨意叫她远走美国。但影版中的黛黛情绪太平了。她似乎心如死水一般对着电话线那头的莱农说了艾尔莎在哪里，说了自己要去美国的事情。
而且，艾尔莎和詹纳罗的事情完全删减了。原著中，艾尔莎有点像年轻的莱农也像年轻的尼诺，但她更甚一筹。艾尔莎随心所欲地追逐着爱的对象，并通过这些感情迅速地成熟了起来。影版最大的贡献是刻画了一个戴眼镜的艾尔莎形象，这样二女儿和莱农本身的形象渐渐重合了。她的女儿们从她的身体里冒出来，却在她父亲的帮助下走得更远走得更快。
而且，莱农对詹纳罗的感情很复杂。她有时候很同情他，觉得他是一个没有头脑的善良的小伙子。但很多时候她也觉得詹纳罗太过于无所事事，太过于无能，太过于粘着她，进而对他产生厌恶感。影版她们之间太和谐了，莱农出差回来还很高兴詹纳罗守在家里，似乎莱农顺其自然就接受了詹纳罗成为她“儿子”这件事。
以及每集必谈的群像戏的缺失。
本来，那不勒斯城区的每个人都有写好的结局。吉耀拉和斯特凡诺都死于心脏病发，多纳托、莉迪亚、费尔南多、农奇亚都老死了，莱农妹妹艾莉莎又嫁人了，莉拉的几个弟弟和她争夺老房子的所有权。但这些故事大多都被删减了，因为他们是“无关紧要的配角”。
但即便是重要的配角，故事似乎也没讲完全。尼诺本应和帕斯卡莱、彼得罗应该形成鲜明的对比。帕斯卡莱在监狱里学会了平静，而尼诺却在政治斗争之下重新变成了一个激进的人。这两个同样出身那不勒斯的人最终还是走向完全不同的结局。但电视里只上演了故事的前半段，对帕斯卡莱在监狱中的生活、尼诺登高跌落又登高这件事也轻轻掠过。至于在做父亲这一面，彼得罗带领两个女儿走向更辉煌更远大的未来，尼诺的女儿伊玛似乎并未享受到父亲的余荫。至于那场葬礼，那场叫尼诺的形象更加破灭的葬礼，则完全被删减了。导演似乎将尼诺轻轻放下，没有将他老之将至后那最无法叫人忍受的一面展现出来。
镜头一转，莱农已经步入老年，她在信箱里收到了那本该在第一季就失踪的娃娃蒂娜和诺。她和莉拉的故事从这个娃娃开始，现在也在失而复得的娃娃中结束。
Ciao，莉拉！
Ciao，莱农！
我永远的天才女友！
THE END.
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