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最近 74 岁的西格妮·韦弗 Sigourney Weaver 在威尼斯电影节收获了终身成就奖。
曾经的「异形女王」，如今状态也好得惊人，一身香奈儿套装，洒脱时髦，帅气依旧。
领取金狮奖的时候香奈儿高珠加持，更显女王风范；采访环节还特意戴了香奈儿的狮子胸针，气质真的太好了。今年夏天上映的《异形·夺命舰》又在全球范围内掀起一波「异形热」，内地的票房已经超过六亿，成为内地影史恐怖片票房冠军。许多老影迷都说，最大的遗憾就是没有「异形女王」雷普利的回归。因为对于科幻迷来说，异形系列绝对的灵魂图腾不是黏糊怪兽，而是屹立不倒的雷普利。《异形》系列中的雷普利，堪称「影史上划时代的女性形象」，冷静、果决、强大、勇敢，让「英雄」一词不再专属男性。虽然诞生于 1979 年，但放在如今，依然是影史上最酷的大女主之一。在戏外的西格妮同样是拿「大女主剧本」，182cm 的身高，斯坦福大学文学学士，耶鲁大学戏剧硕士，能流利讲英语、法语、德语。在五十年的演艺生涯中荣获英国电影学院奖、两项金球奖和一项格莱美奖，还获得了三次奥斯卡奖、四次黄金时段艾美奖、三次美国演员工会奖和一次托尼奖的提名......帅过《勇敢的心》男主梅尔·吉布森（Mel Gibson）西格妮·韦弗出生在纽约，从小家境优渥，父亲是 NBC 电视台前总裁 ，母亲是一名英国演员。尽管家庭出身和影视业关系密切，且面容姣好，但西格妮的星路初期非常坎坷，原因就是 -- 太高了。因为 182cm 的身高和偏英气硬朗的气质，西格妮在学校时被专业课老师拒之门外，在话剧舞台上也一度只能演妓女或者老年女子这些边缘角色。直到在伍迪·艾伦的《安妮·霍尔》中饰演一个出镜六分钟的小角色，才成为新人崭露头角。八九十年代，电影院线里有一阵砍杀类惊悚片的热潮，20 世纪福克斯也是看中了低成本高收入的潜力，决定投拍一部以太空怪兽为背景的惊悚片，《异形》便应运而生。然而，这部模式化惊悚片，从选中尚且青涩的雷德利·斯科特（Ridley Scott）指导开始，出现了质的飞跃，从一部简单的类型片，成为影史上的经典之作。雷导在叙事深度和视觉风格上都有更高的追求， 他和瑞士的艺术家 H.R. Giger 合作创造了异形的形象，引入了对权威和企业的贪欲与人类生存之间矛盾的探讨。同样重要的还有，他和剧作家共同决定把雷普利这个本来设置成男性的角色，写成一位女性。《异形》中的雷普利的设定是，纽约航空大学工程学硕士，毕业后在海军作为副驾驶服役，退伍后进入掌控着能源、基因工程、军事、仿生学、外星殖民等领域的维兰德公司。在这场死亡之旅上， 雷普利是担任商业飞船诺斯托罗莫号的第三指挥官。西格妮本身就是高学历，气质里的自信和强大，以及体魄上的高大强健，完美地吻合了雷普利技术能力、战斗指数和指挥才能兼具的人设。在雷普利出现前，砍杀片里的女性角色普遍非常扁平，要么是通过拯救她们来衬托男主角的英雄气概，要么是通过折磨摧毁她们来取悦观众。Final Girl 就是在这种制作模版里出现的一类女性角色，她们成为最终幸存者的方式普遍是依靠传统的性别动力，和道德上的清白与纯洁，本质上还是满足观众对女性角色的支配和掌控欲。 雷普利完全打破了 Final Girl 的模式。她的每一步都是依靠自己的智慧和魄力。西格妮说：「雷普利并不是一个性感的太空宝贝。我从不担心自己的外表，我担心的是能否快速穿过走廊以逃离爆炸！」当异形还是从船员体内破胸而出，大开杀戒时，船上人心惶惶，原有的指挥体系也颓然崩塌，雷普利在危机中站了出来，成为了飞船真正的领导者。在揭开维兰德公司要将异形带回地球，罔顾人类安全，只顾获得研究样本的贪婪阴谋后，雷普利更是充满魄力地炸毁飞船，斩断异形感染地球的任何可能。逃生舱像狂风中的树叶般颤抖，爆炸炫目的光照在雷普利紧闭的双眼，那个瞬间简直没法不泪目。雷普利重新定义了 Final Girl，没有依靠别人的拯救，不用借助性别动力，智慧，坚毅，果敢的女性能靠自己笑到最后。不用虐女的情节，不用在身心上摧毁一个女性，看一个沉着冷静，有勇有谋的女性大战异形一样能让人心脏狂跳。《异形》大获成功，1100 万的投资，斩获过亿票房，AFI 把它选作影史十佳科幻电影的第七名。对一部心理惊悚片最高的赞誉莫过就是不同人从中看出了不同的恐怖，性符号强烈的怪兽和男性作为寄生体的震撼视觉触动了生殖恐惧；冷战末尾美国文化和大众心理对外部威胁和未知敌人的担忧；对于人本位角度的社会秩序道德认知的冲击，日后被无数影迷，和电影学者反复分析解读。在飞船中的主控系统是 mother，她传达执行的隐藏在背后父权的指令，雷普利则是一个在超级公司的贪欲阴谋和异形疯狂的繁衍冲动之外的个体，她保持着自己的思维，依循着善良而朴素的判断，像一枚人性的不灭火种。1979 年能出现这样先进的女性主义，雷普利直接跃升成为了 80 年代的绝对 icon，电影史中最具里程碑式意义的一个女性角色。西格妮打开了强大女性叙事的纪元，《终结者》里的 Sarah Conner，《疯狂的麦克斯》里的查理塞隆的角色都是走在了西格妮踏出的这条女性主导史诗，女性引领冒险的新道路上。 作为「雷普利的化身」，西格妮在接下来的《异形》系列电影中，延续这个角色，并使其更加丰满，但角色中依然存在偏见。「雷普利唯一不让我拍的就是爱情故事。对于很多想要一个身材娇小、金发碧眼的女孩的制片人来说，我有点太吓人了。」打破禁锢的「雷普利式形象」仿佛成了西格妮的另一种禁锢。她曾在采访中说：「好莱坞最喜欢的就是给女演员贴标签，你是负责漂亮的那个，你是负责聪明的那个，可能我出演过雷普利之后，就没人会想到我会去出演其他类型的角色。」西格妮在成名后不停的寻找个人身份的认同，不断通过类型电影、喜剧、艺术电影，甚至儿童电影来挑战自己，拓宽演技的边界。在《Working Girl》里出演的两面三刀的女高管，表面上支持女性发展，背地里投机倒把窃取其他女性的创意和发展机会。 西格妮演出了女强人的精明，魅力，狡猾，虚伪，一个自私自利野心家的复杂性立刻生动了起来。这个优秀的表演也拿到了 1989 年奥斯卡的最佳女配提名。在《银河追缉令》里更是直接拿整个科幻片类型开涮，她在片中的角色格温是一个演员，在一部神似星际迷航的电视剧里演一个胸大无脑金发花瓶，她的工作就是和电脑交流，张口闭口就是「电脑说，电脑说」，讽刺传统科幻片里对女性角色的物化。但也是格温在经历真实的外星冒险时，发挥了出演电脑沟通员时学到的经验，和船员们共同战斗，发挥了重要的作用。西格妮在《银河追缉令》里的表演有着很强的自嘲意味，不但是对传统男性主导科幻片的调侃，也是她本人对类型片，包括电影制作行业的一个反思。西格妮把这个角色演得逗趣，但又有深度。传记片《迷雾中的大猩猩》中，西格妮饰演博物学家和灵长类动物学家黛安·弗西，来到非洲研究正在消失的山地大猩猩，并拯救它们免受人类的残忍对待。因为这个角色，西格妮获得了奥斯卡提名，并摘得了金球奖。《Gorillas in the Mist：the Adventure of Dian Fosscy》除此之外，西格妮在《阿凡达》中的表现也让人记忆犹新，在《阿凡达》中饰演计划的首席科学家的雷丝博士。去年的《阿凡达水之道》中，西格妮再次和卡梅隆合作，在剧中扮演 14 岁的勇敢少女。电影不少场景都设定在水下，70 多岁的西格妮不仅亲自上阵，还完成了一次超过六分钟的水下闭气（一般人憋气三四分钟就很厉害了）。事实证明，身高 182 的西格妮，不仅可以驾驭好多种多样的女性角色，而且演绎生涯还可以很长很长。多年来她从未停止一个演员的身份，电影、戏剧、电视剧都活跃着她的身影，如今 74 岁依然还有好几部戏等着开拍。在接受《ELLE》采访时，她曾说过：「如果还有人说 40 岁以上的女性没有好电影角色，那他应该停止说蠢话。」
即便在《异形》之后一跃成为巨星，西格妮对自己的定位一直只是演员：「我没有野心，我相信顺其自然。我对生活有这样的哲学。我努力将生活变成最好的。」1984 年，西格妮和电影制片人吉姆·辛普森（Jim Simpson）结婚，婚姻一直低调且稳定，两人的女儿夏洛特 1990 年出生，是一位非二元性别者。回看西格妮的演艺之路，会发现她在作品的选择上很有自己的想法，而且对拿奖、当主角没有执念。「我宁愿在我喜欢的电影中扮演一个小角色，也不愿在我不关心的电影中扮演较大的角色。我从未被角色所诱惑，我总是被剧本所诱惑，以及次要的但仍然很重要的--导演和他们的愿景。」今年的第 81 届威尼斯电影节为西格妮颁发终生成就奖，就是表彰她所塑造的一个个反传统的女性形象，为女演员铺开戏路。领奖后，西格妮回忆起在她的演绎生涯中，无数次被问到，为什么沉迷于饰演强人女性时，她给出了最好的答案：「这种问题真的很奇怪，因为我只是在演女人，女人本身就是强大的。我的灵感来自于我所看到的真实女性，对我来说，女人总是那么有能力。」![]()
