我们每个人都有过一次逃离的冲动
我们总想逃离日常，因为日常何其平庸、繁琐、缺乏意义感。
日常离你如此之近，又不懂装饰自己。它不在乎取悦你，甚至经常虐待你，在你终于决定闭眼承受甚至享受之前，当然希望逃离它，越远越好。
想去西藏，去新疆，去大理，去北欧，不管去哪里，总之要去别人的生活里。离自己的生活，越远越好。
你也许真的去了，晕车、高反、走成扁平足、下肢酸痛、脖颈子黑两度，在巴塞罗那遭遇扒手、艰难适应西藏氧气稀薄的高海拔。
但在那里，你不再是耕田的牛、人骑的马。你是野牛，你是野马，你拥有整片草原。
结束旅程，回到这座又爱又恨的城市，你被打回原形——牛形，马形，尽管衣冠楚楚。
尽管我们极力逃去远方，但我们都明白，没有人可以真正逃走。去远方不过是风筝之旅，那一根线，仍在握在别人手里。
难道，就别无他法了吗？
只需微启西窗，放进风与光
要么自由要么庸碌——是谁出了这一道非此即彼的选择题？
日常，必然是庸碌的吗？
日常是生而丑陋，还是取决于我们如何创造它？
如果日常“无意义”，那么“无意义”本身就那么可憎吗？
我们究竟该如何达成现实和远方的和解？
这些问题，几千年来不断被提出和回答。
有哲学的回答，有心理学的回答、“成功学”的回答、老人言的回答、碰壁之后的回答……
当然，也有文学的回答。
文学给出的答案，往往最能一语中的，直入我们的三观。
2015年，北大才女歌手程璧发表第三张专辑，其中的一首歌——《我想和你虚度时光》火了。
这首歌无疑是都市的，却洗尽都市浮华甚至浮夸的气味；是细碎的，却毫无庸碌的琐碎感；是放空的，却没有不着一物的空洞感，反而充满触手可及的实存感，以及细水长流的淡然悠远：
我想和你虚度时光
比如低头看鱼
比如把茶杯留在桌子上离开
浪费它们好看的阴影
……
直到所有被虚度的事物
在我们身后长出薄薄的翅膀
……
想和你互相浪费
一起虚度短的沉默长的无意义
一起消磨精致而苍老的宇宙
据不完全统计，这首歌词，全网阅读量早已过亿。
为什么？我们为什么偏爱这样的表达？
歌词作者好有一解：
这首诗的走红，也许是因为偶然击中了一个痛点，那就是：“我们已经太累了”。
这首歌带火了它的原作诗歌，从那之后，原作诗歌持续传诵，已满十年。十年里世界诸多变迁，但看起来有一件事终究没变，那就是，我们依然很累，这首诗依然摩挲痛点。
我们乐得见到这个社会滚滚向前，狂飙突进，但它那钢铁之躯是不知疲倦，我们的肉身与灵魂却总有休憩的需要。
但是不敢休息。不由自主、不进则退，怕被留在原地，怕被淘汰出局，怕被同龄人、身边人跑赢，怕每天起床后许多具体而微的人和事，那些以生活之名强加的KPI。
这首诗，恰在此时出现，正像春回大地之后的第一个早晨，你稍微开窗，吹进来的一丝清风。它不足以吹起衣衫和头发，但足够让你和外面的世界、和生机勃发的万物，重新发生连接。
是造物的指尖，触及你的指尖，是又一次小小的“创世纪”。
卸下肩头旧债，渡过自己的海底
原作诗的作者叫李元胜。
如果我们旁观他的生活，会艳羡地发现，他似乎永远走在路上，天天徒步旷野当中。
他热爱自然中的一切——尤其是蝴蝶。他因为与自然的亲密关系，获得了另一个身份：博物旅行家。
李元胜老师在全中国、全世界野地里走了几十年，那浑身的草汁气，就算使用上海药皂都洗不掉。
这就是为什么，他即便身在都市也能轻易和自然发生勾连。旷野之息已然渗透他的皮肤，深入他的心胸之内。
如此心胸流出的作品，草野之气浑然天成。
一个例子是他的一首《还山》，由创作歌手刘森改编为同名歌曲，这首歌不只是“草野”了，甚至“草莽”：
年轻时，遇到喜欢的山
我会带着它到处行走
带一座山去拜访另一座山
像带着长江去拜访黄河
黄河有时云游未归
唯有河床
……
如今，当年的路只好重走一遍
一一把它们送回原处
好嘛，挟持山岳的少年豪侠啊。
青葱年华，谁不豪迈？管他大山大河，美就喜欢，喜欢就要，岂料给后来的岁月，欠下许多债？
人到中年才去“还山”，原来群山在肩头，已背负半生了。
是时候，逐一放下了。
这种情怀，这首诗拓印得如此之妙，而且其中并没有罪和悔，有的是另一番豪迈和释怀。
这几年来，李元胜依旧行走旷野。
他无意为时代作传，他只写自己所见所感。岁月、阅历和读书，像雪花积在肩头，他比从前越发沉潜。
相比从前，“写诗”这件事所欲何为，在新诗集《渡过自己的海底》中，他也有了新的领悟：
半生所得不过是压舱石
如今，写诗只是渡过自己的海底
夜色渐浓，写诗
只是把二三沉舟拽出水面
狂喜者“轻舟已过万重山”，励志者“沉舟侧畔千帆过”，李元胜则写诗自度，打捞过去，以期和往日握手言和，拥抱一个不割裂的自我。
他一面和解，一面放下，放下的是对美好事物的狭隘挟持，如今更多不加打扰地欣赏：
午夜，我终于交出
怀抱多年的满天星斗
他放下某些无谓的坚持，某些不必要的执念：
像一只蜻蜓，终于放下
它紧紧抓着的池塘
不变的是，他对蝴蝶的热爱毫无减损，认为它们是弥合破碎大地的美丽补丁：
每一只蝴蝶都无比重要
我们失落的大地，正由它们
一小片一小片地
重新拼合
也或者，是天马飞过，在半空留下的扑朔足迹：
我的马群也变得透明
空中闪过的蝴蝶
是它们的脚印
而当他从山野回归尘世，尝试与生活和解，其实和我们类似，也更像是一次愿打愿挨的“妥协”：
假如生活欺骗了我
……
我愿意一次又一次，循环不停
当然，他的诗中也有另一个人，他们的相处，拓宽了各自生命的广度：
我们是彼此的车站，用默契的交换
各自获得了双倍的旅程
诗之建构：避风港与瞭望塔
《渡过自己的海底》，收了128首新作，分为两集：避风港、瞭望塔。
前者，主旨在“和解日常”；和解之后，放下焦躁、怨憎、固执，在平静当中诗意栖居。
后者，主题是“原谅过往”；原谅之后，拾起往日碎片，获得身心统一，从此轻装前行。
这些熨帖清丽的字句，是历尽千帆过后的自渡之诗，与过往和解的原谅之诗，重拾日常之美的觉察之诗。有着阅尽千帆、历经世事过后，才能获得的举重若轻。
品过这些细腻的情绪，我们的感官也会变得敏锐，周遭细节放大了倍率，花开有声、蝶舞循迹，一切变得慢动作，从熟视无睹，到进入欣喜的感知。
更重要的，看过尘世内外多少目眩神迷，对于什么才是至美之事，诗人也终于有了笃定的结论：
我想不出
比这更好的事情
新的春天来了
我还在，你也还在
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别走，我好怕会失去你！
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