如今，历史剧的主要受众群体逐渐年轻化，他们求新求变的审美取向导致其更倾向于风格独特、流行元素凸显等特质的内容。于是，以严肃态度创作的历史剧逐渐式微，大多数历史剧开始套用历史的外壳，淹没在宫斗、古偶等内容之中。
事实上，符合受众观看喜好，引发受众情绪，是影视创作追求商业价值时必不可少的重要部分，但作为类型剧之一，历史剧剧作的文化价值，不同于其他一般题材，会产生更为广泛的社会影响。
自然，以历史真实为原则，注入引发受众思考的价值延伸，同时以新文本、新视角进行创作来满足当今受众的审美，才是历史剧今后的发展趋向。
《显微镜下的大明之丝绢案》则很好地平衡了历史真实与虚构元素之间的“度”，以“历史+悬疑+喜剧化+短剧”的形式进行创作，选取了一件深藏于故纸堆中的真实的民间基层政治事件，以贴近人心的小人物为主角抽丝剥茧出人民史观的价值内核。
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在真实与浪漫中重构历史
一、基于史料的故事主线：
《显微镜下的大明之丝绢案》的叙事主线源自真实历史事件，即明代万历年间发生在徽州的一桩民间税案骚乱。编剧在将该历史事件进行影视化的过程中，阅读了大量的书籍、相关论文及原始资料《丝绢全书》，花费了大量的时间和精力去了解了明朝的经济形态、风土民情，甚至公文写作等细致入微的内容。
在对史料的观照下，从整体到细节，创作者向观众呈现出一条情节完整且兼具历史真实的叙事主线，由此奠定了整部剧叙事脉络真实性的底色。
二、基于史实的场景建构：
故事的来源是明朝发生在徽州歙县的一件基层政治事件。为更好地还原事件发生的场景和年代，在细节表现和情景再现上都进行了深入细致的挖掘。
在人物的穿戴上，四品以上官员穿绯袍，五六七品官员穿青袍，八九品官员穿绿袍。同时，对明代各阶层男人戴网巾这一细节之处也做到了1:1还原。
在情景建制上，该剧对故事发生的史实场景皖南徽州进行真实考察，拍摄空间场景则选择在具有徽派建筑及临水的村落之中。
另外，编剧对明代的风俗也有细致的考察。剧中帅家默和丰宝玉到省城上书提告的过程中，刚巧碰见一场确山铁花的民俗活动，由此生动地向受众展示了明朝的市井生活。
三、基于想象的诗意化影像改写：
《显微镜下的大明之丝绢案》这部剧对主人公帅家默的人物性格设定具有一定的浪漫化虚构。在史料的记载中，帅家默是一个没有太多前史的孤身英雄，因此，在人物刻画上，编剧将帅家默设定为一个具有阿斯伯格综合征且不爱说话的人，并且加入了丰碧玉丰宝玉姐弟这两个人物，为故事增添了一丝戏剧性。
同时，该剧在情节的设定上也进行了想象性重构。为使帅家默对不合理税制的提案动机合理化，编剧在开头部分就运用了插叙、互文等手法铺设帅家默的童年记忆，随着事情的发展，其记忆逐渐清晰，原本只是单纯以至诚精神坚持寻找丝绢案真相的动机，后面发现父母去世的真相与丝绢案有关，由此使提案动机更加丰富且明确，故事情节也得以徐徐展开。
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历史剧应当有的叙事策略
一、叙事角度方式：
在叙事角度上，该剧以明代发生的一件小事，即万历年间徽州的一桩民间税案骚乱为切入点，围绕这一政治事件展开叙事。
另外，在叙事方式上，该剧也一改过往大人物形象的塑造，选取普通人帅家默作为叙事焦点，并对各级基层官吏及普通百姓形象都进行了塑造，如懒于朝政、不愿担责、奉行无为而治的仁华县令方懋珍，以“给我多少银钱，便还你多少公道”作为口头禅、只为钱财不顾正义的讼师程仁清，以及饱受官员欺负代表底层百姓的小枝一家等。
通过对小人物形象的刻画，剧作拉近了与观众之间的距离，同时也再现了明朝真实的基层政治和底层人民的生活。
二、反讽人物塑造：
《显微镜下的大明之丝绢案》中，运用了多处场景配合人物的语言台词的方式，进行了反讽叙事的意义表达。例如，在仁华县县令方懋珍第一次出场上堂审案时，导演给了公堂匾额“明镜高悬”四个大字一个特写镜头，这一暗示与之后方知县审理案件时的不公正表现形成了鲜明对比。
另外，在金安府推行了清丈田地政策后，百姓因对官吏丈量田地的不公平原则而到金安府闹事时，揽溪县令毛知县对此事发表态度时，背后镜头中呈现的“忠”的背景也是对毛知县言语中流露出来的自私自利的一种讽刺。
事实上，该剧不仅通过对场景的运用来进行反讽叙事，而且剧中人物的服装、化妆、道具及台词设定，如讼师程仁清所拿的写着“浩然正气”四个字的折扇与其常挂在嘴边的“公道人心”，事实上也是对人物行为的一种反讽。
三、隐喻情节展演：
剧集中存在着许多隐喻符号。例如，开头部分出现的龙王符号为接下来整个剧情的发展奠定了基础。从刚开始的敬龙王到求龙王，再到最后的打龙王，这一龙王仪式不仅使事件真相逐渐清晰，而且在整个剧情中的演变也暗含了民不聊生的状况和百姓生活的疾苦。
该剧最后帅家默改变了明朝税制时，龙王这一符号再次出现，百姓高呼“五谷丰登”意味着他扭转了明朝百姓生活的疾苦局面，成为大家的“龙王”，推动剧情走向高潮。隐喻叙事在潜移默化中向受众传达了故事的深层意义，推动了故事叙事。
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如何做到以史论今？
一、人民史观的现代性表达：
该剧对普通百姓及人物的刻画不再以模糊的群像为代表，而是通过对具体人物的设定来展现出一个个有血有肉的真实个体。例如，剧中底层人民的代表——小枝一家的悲惨遭遇：在县令审案时，被拥有讼师的赌坊老板鹿飞龙要挟卖地或卖女儿还债；在金安府清丈田地政策下来后，被不按事实清丈田地的小胥小吏欺负，从而加重生活负担。
该剧通过具体真实的人物设定与刻画，更加生动深刻地暗含了底层人民的痛苦生活，比过往历史剧中展现领袖人物的故事更具亲和力，也更能激发受众的情感共鸣。
另外，该剧也以具体的个体展示出人民推动历史的潜力。单纯拥有执念的主人公帅家默为寻找人丁丝绢税的真相不断努力，尽管中间遭受到打板子、提告多次受挫，甚至遭受毛知县陷害而险些葬身火场，但仍在艰难中坚持自我，追寻真相，最终推动了赋税改革，这深刻彰显了人民是社会变革的决定力量的内涵。
二、引发现代基层吏治建设新思考：
《显微镜下的大明之丝绢案》在许多情节的展现上都体现出反映社会现实的倾向。例如，怕麻烦不作为的仁华知县方懋珍；面对揽溪县的海捕文书、八县的攻守盟约，选择“明哲保身”，不敢担当的同阳知县邓思齐；帅家默向上提案过程中烦琐的程序和推三阻四的官员，包括提案过程中所需要的各种证明材料……
这些都在一定程度上折射出基层政治制度中的一些问题。与此同时，该剧对主人公帅家默寻找真相过程的描绘也引发当今基层吏治更多新的思考，即对公平正义的信念与追求，以及对真相严谨的调查态度，正是良好的基层治理所特别需要的精神。
《显微镜下的大明之丝绢案》的出现弥补了剧集市场的诸多空白。在内容及题材上，一改过去为迎合受众审美旨趣所创作的低俗化历史网络短剧，该剧叙述了一件真实的历史事件，其中较少掺杂情感元素，多通过官吏之间、官员百姓之间的矛盾博弈来展示明朝基层政治生态，以及小人物推动历史发展的潜力。
这部作品的出现，为历史网络短剧内容的垂直化细分提供了一个新思路，表现出编剧对文本的高质量要求。尽管该剧以14集短剧形式来呈现高质量内容，但在其作品质感及美学风格的创作上，仍然呈现出很高的格调。创作团队在文化元素方面、摄影构图方面和后期色调方面等多个维度都进行了精心的制作，通过对不同场景画面的色调处理来辅助故事及人物情绪的传递。
该剧的成功显示出我国历史网络短剧市场生产模式的全面变革和产业规范的日益完善，这意味着我国历史剧产业市场具备创作优质的历史网络短剧的能力，也让该行业看到了以历史为题材的短剧产业流程的成熟，以及培育市场的潜力和可能性。同时，其精品化的类型创作意识也开辟了一条历史剧类型化发展的产业新路径。
未来，历史剧创作者可以以更优质的内容，配合网络短剧的形式，以及更完善的产业链，生产出更多优质影视作品，拓宽历史剧的类型市场。
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