很多人说，到了中年，再次翻开《月亮和六便士》，却有了完全不同的感受，如果说，月亮是理想，六便士是现实，历经了生活的酸甜苦辣，回过头再去看会发现，不断地寻寻觅觅，拼搏努力，很多人最后既没有触摸到理想，也没有拾到六便士，在现实与理想的碰撞中伤痕累累，仍然困顿于迷茫的生活。
《月亮和六便士》是毛姆在1919年写下的。他以后印象主义大师保罗 · 高更为原型创作了这本书。
书中的主人公斯特里克兰德是一名证券经纪人，拥有着稳定的工作，令人艳羡的社会地位和美满的家庭。结婚16年以来他始终过着平凡而幸福的生活。
但在突然的一天，他离开了家，抛弃了一切奔赴巴黎，住在巴黎街道上落魄的小房子里，他如着魔一般的爱上了绘画，如痴如醉的从事着自己的艺术创作。
在世俗的眼光中，斯特里克兰德是疯狂的，他抛弃幸福美满的家庭，去追寻缥缈的绘画梦想，不仅生活穷困潦倒，饥不果腹，更夺走朋友妻子，连心智也变得偏激狂妄。
而在他自己看来，牺牲掉所有的感情，无视社会规则和伦理，他疯狂而不顾一切的投入到艺术创作，都是为了圆满自己的绘画梦想和人生价值。
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是拾起六便士，还是追寻月亮？
拥有梦想本身就是勇敢而奢侈的
年轻时，你是否面临着这样的选择——丢掉六便士追寻月亮？还是拾起六便士投奔生活？
遗憾而残酷的是，实际生活中的大部分人，并没有斯特里克兰德同样的“幸运”，因为找到自己的“月亮”本身就是一件困难的事。
虽然，在很小的时候，老师都会问道：“你的梦想是什么？10年后，20年后，你希望自己成为什么样子？”
但当时认真想好的标准答案，只是为了得到老师的表扬或父母的期寄。转眼间随着年岁渐长，那小小的梦想种子便早已被我们抛诸脑后了。
《月亮与六便士》中，斯特里克兰德在年近40时才发现自己对绘画有着疯狂的热忱，于是抛下一切去追寻梦想。
当作家朋友前往巴黎，希望劝他回归家庭时，他说：“我必须画画，我控制不了自己。就像一个人失足落水，即使有用技术不好，也必须挣扎着游上岸，否则就会被淹死。”
你是否曾经也有过为了梦想和热爱而废寝忘食的时光。罗曼罗兰曾说：“缺乏理想的现实主义是毫无意义的，脱离显示的理想主义是没有生命的。”
梦想是希望的源泉，灵魂的栖息地，也是让人成瘾的“毒药”，驱动着我们去追寻更无限的可能。
三毛说：“一个人至少拥有一个梦想，有一个理由去坚强。”
虽然随着生活的琐事和人生的无常，梦想似乎也变得遥不可及，但梦想的意义有时并不在于能否立刻实现，而是拥有了努力的方向，让我们每一天都能向着热爱和喜欢努力前行。
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谁的人生都不完美，在枷锁中寻求光亮
卢梭说：“人生而自由，却无往不在枷锁之中。”
个体从出生到进入社会，成为芸芸众生的一份子，虽然渺小，但却无时无刻不活在世俗的世界中，受到社会常规的驯化，道德的枷锁及责任的牵绊。
我们拥有多重身份，在家庭、社会、职场等场域，都被周围人期待着扮演好每一个角色。
这也就意味着大部分人很难完全的为自己而活。无论是在人生的哪个阶段，似乎完完全全的奔赴自己，都有着一道无法跨越的鸿沟。
于是，很多人被现实的残酷磨平菱角和锋芒，努力学着去做一个外人看来合格的社会人。
在《月亮和六便士》中，斯特里克兰德不顾一切抛下名利、地位和家庭去追寻精神理想，虽然对自己来说是救赎和追寻，但却给妻子、儿子和周围朋友带来了巨大痛苦。
尤其是对他的妻子，突然从平稳的生活落入悬崖，遭受爱情与婚姻的双双重创。
当男人为了梦想放弃家庭，女性该如何自处？面对爱情的终结，作为被伤害方也要始终保持理性与独立，勇敢追寻自我。
年轻的时候看《月亮和六便士》，对斯特里克兰的抛弃一切，残忍冷漠的伤害家人，“自讨苦吃”的行为是不理解的。
到中年再去看却有了不同的感受，斯特里克兰身上自私而勇敢，卑微而不凡，无情而满腔热爱的矛盾性格既真实而残忍。
在小说中，作者对主人公是有批判的，毛姆更多的是希望斯特里克兰德的故事，给予沉浮在世俗中的人们以启示。当面对未知的不确定，充满荆棘的梦想之花，是否可以尝试着突破固有的观念，世俗的偏见，挣脱束缚，跨出安逸和平凡的生活，抵达理想的高峰。
这种跨越与年龄无关、与名利无关，但需要更多的牺牲，还需要个体拥有更强大的力量去平衡梦想和现实。
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无关他人，终于自己，好好生活
奥斯卡 · 王尔德说：“我不想谋生，只想生活。”生活的至高目标是生活，但很少人在生活，实现自己的完美状态，把自己的梦想逐一变成现实，那才叫生活。
人生短暂，稍纵即逝，有人见星辰，有人见尘埃。有人渴望名利，有人淡泊自在，也有很多人期待有一天能抛却世俗喧扰寻一处诗意之所度过余生。
SheTalks相信，对于梦想的追求，每个人的目标不同，标准不同，想法也各有所异，在繁华浮世间挣扎着前行，努力谋生给家人以庇护，亦是勇敢而美好的一件事。
也许暂时无法像斯特里克兰德一样不顾一切的追寻理想，但在谋生之外，别忘了给自己留一处休憩之所，倾听自己的内心，好好把握当下生活的每一刻。
END
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