十月，人类的荣耀是属于诺贝尔各种奖项的发布。每年，从国内长假开始，就持续地关注。昨晚，诺贝尔文学奖颁布了获奖者是韩国女作家韩江。一晚上，韩江的小说和诗歌，在各大群里，各个网盘上飞速的传播，韩江的名字，自然也被全球文学爱好者知悉。
近十年来，诺贝尔文学奖赔率最高的二位作家，中国的残雪与日本的村上春树，又一次陪跑。
我看过几十位诺贝尔文学奖获得者的作品，从个人的角度来看，从文学作品的质地来看，残雪和村上春树都是第一流的文学家，他们的作品是达到了获诺贝尔文学奖的质量的，有的还超越了已经获奖的前面一些作家。
比如韩江本次得诺贝尔奖的颁奖词是：“用强烈的诗意散文直面历史创伤，揭露人类生命的脆弱”。
（2024年诺贝尔文学奖获得者韩江）
如果是这个理由，村上春树的《1Q84》也达到了这个水准。《1Q84》中揭露了邪教的极权面目，里面也有一群脆弱的社会边缘人，是受害人，还有反家庭暴力中心，进行对施暴者的同态复仇的联盟，小说的人物更具行动力与生命力。
韩江出生在韩国著名作家的文学世家里，她与父辈不同，从诗歌到小说，再到三四年一部长篇小说。
她的作品揭露了东亚男权社会对女性系统性的伤害与压迫。如在这几日大热的《素食者》中（我昨晚到今天，全部去追看了）。女主因为父亲的暴力，逼着她童年时吃狗肉，留下一系列心理阴影，婚后某一日做噩梦之后不再吃肉了，却遭到了丈夫，父母，弟弟一系列人围剿一般的逼迫，而发疯。
同样是东亚社会的家庭矛盾，诺贝尔文学奖选择了韩江，而不是畅销书作者村上春树。诺贝尔文学奖，它是一个雪中送炭的奖项，把这个作家快速推送给全世界认识。
而不是锦上添花的让全世界已经认识的村上春树，米兰. 昆德拉获奖。
历数近十年来获得诺贝尔文学奖的作家名单，不难看出，在作家的作品与性别方面，在欧美“政治正确”的大环境下，女性主义有被孜孜不倦的主张。
2013年：艾丽丝·门罗，代表作品：《逃离》《传家之物:艾丽丝·门罗自选集》。艾丽丝·门罗是加拿大女作家，被誉为当代短篇小说大师。她的获奖理由是“用出色的‘回忆艺术’唤醒了最难以道明的人类命运”
2015年：维特拉娜·阿列克谢耶维奇，代表作品：《战争的非女性面孔》《切尔诺贝利的回忆:核灾难口述史》。阿列克谢耶维奇因“她的复调书写，是对我们时代的苦难和勇气的纪念”而获奖2。
2020年：露易丝·格丽克，代表作品：《七个时期》《阿弗尔诺》。露易丝·格丽克因“用无可辩驳的诗意嗓音，使个人的存在变得普遍”而获奖2。
2022年：安妮·埃尔诺，代表作品：《悠悠岁月》《一个女人》。安妮·埃尔诺因“揭示个人记忆根源、隔阂和集体约束的勇气和敏锐度”而获奖2。
2024年：韩江，代表作品：《卖火柴的小女孩》《母亲》。韩江因“对人类共通的苦难和坚韧不拔的抗争精神”而获奖3。
诺贝尔文学奖颁发过百年，有119位获奖者，只有18位女性，有5位都是近十年获奖者，女性主义经过百年，在最近的十年，才被看到。
我个人有个对于文学主题的解读，19世纪以前的文学主题是爱情，20世纪是自由，21世纪是平等。
如伍尔夫所说，男人已经在艺术领域霸权了几百年了，女性和女性作家在她之后，又经历了百年，才开始被主流的文学威权接纳，认可。
即便在中国，五四运动时，也曾经讨论过女性主义。你可能要问，你既然说残雪也是女性，写的也好，为啥没得奖。
中国作家：残雪
女性主义成为拯救人类平等与爱的一个表现。被世界文学先锋拿出来不停讨论。残雪或许正是输在这一点，在思想上，她比女性主义更进一步，模糊了各种人类的界限，甚至是打通了中国文化里阴阳二界的时间扭曲，换成科学的定义，就是穿越了二维，三维，五维的时间维度。
残雪走得更激进，更加先锋。她的作品像毕加索的画，用了很多荒诞与扭曲的艺术表现形式，许多人说看不懂，也是可以理解。
如果未来有一天，诺贝尔文学奖给残雪颁奖，她的颁奖词可能是：“她用孩童一般天真瑰丽的想像力，用精准的语言，捕捉人类灵魂中高尚而又纯粹的理想主义。”
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