仿佛，“安奈特·梅莎吉：杂念”展览现场，上海当代艺术博物馆，2024
在上海当代艺术博物馆的烟囱内，艺术家梅莎吉特别再现了声音作品《仿佛》。在这件声音作品中，梅莎吉反复呢喃着“仿佛”一词，建构出一个充满想象的世界……本期，我们将从“文字”出发，探寻梅莎吉对语言意象的捕捉与表达。
语言/文字
“我非常喜欢文字，我喜欢文字的意义，我喜欢文字的这种视觉形象，也喜欢文字的声音意象，我有时候会唱这种文字的音韵。我喜欢重复同一个词数百次，以至于它失去了所有的意义，变成了一连串的口头禅或歌曲, 我真的对语言和文字着迷。”
——安奈特·梅莎吉
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“依赖/独立”局部，“安奈特·梅莎吉：杂念”展览现场，上海当代艺术博物馆，2024
在安奈特·梅莎吉的创作中，文字的形态并不是稳定的，它与书写的载体、媒介、空间和场景等联合参与艺术的生成过程。这些幻化无穷之处，隐藏着其视觉创作的缘起，也表征着艺术家自成一体的创作类别。她曾写道：“对我而言，书写是视觉性的，与羊毛纱线非常相似，充盈又松软。词语拥有视觉的力量。在墙上书写和重复的文字会成为一种图像，但与此同时，它仍是文字，让我们联想到它的发音和带来的感觉。”
“安奈特·梅莎吉：杂念”展览现场，上海当代艺术博物馆，2024
走进“安奈特·梅莎吉：杂念”展厅，可以看到散落在各处的语言文字符号，展厅的一面墙上悬挂着各式各样的词汇，诱惑、混沌、快乐、喜剧/悲剧……或用毛绒玩具填充，或用黑线编织，将我们的思绪引入一个混沌未知的场域。
记忆机器人，“安奈特·梅莎吉：杂念”展览现场，上海当代艺术博物馆，2024
“安奈特·梅莎吉：杂念”展览现场，上海当代艺术博物馆，2024
梅莎吉将许多对她而言重要的词语汇集在这面墙上，有的指向感受——诱惑、快乐、悲剧 / 喜剧——一如她所有的作品；有的指向世界的状态——记忆机器人、混沌、危机、偶像……直接写于展墙上的“幻影”，则用它留下的痕迹呼应其涵义本身。
此次在上海当代艺术博物馆的烟囱内，梅莎吉还特别再现了声音作品《仿佛》。作品的灵感来源于格温纳耶·奥布里的《无名氏》一书。在《无名氏》中，奥布里写道：“在精神病学中，有一种病症被戏称为‘仿佛症’：患病之人表现得‘仿佛’并 非病患，‘仿佛’ 一切正常，‘仿佛’处于常态。”安奈特·梅莎吉选择这一短语并非巧合。“仿佛”传递了贯穿其艺术创作的，对伪装、矫饰以及似假还真的热爱。对于梅莎吉而言，这个词也定义了作为艺术家的自己，扮演不同角色，变换多重身份：收藏者、实干的女人、幻术师、兜售者等。“仿佛”也指向了儿童假戏真做的行为举止，由此建构出一个想象的世界。每个人都似是而非地生活着，与无情的时间流逝抗争，力图逃脱生命的限期。
“安奈特·梅莎吉：杂念”展览现场，上海当代艺术博物馆，2024
在梅莎吉的创作中，作为媒介的文字语言在形式上与视觉、听觉、图像等等形式相互交融，这些文字符号覆盖、分散在展厅偌大的空间中，与空间的交织共同生产了大量的不确定文本，而观众在这一空间，则可以进一步感受艺术家奇异并具有黑色幽默的艺术创造力。
欢迎移步展厅，寻找隐匿着的的语言和文字符号～
相关展览
安奈特·梅莎吉：杂念
展期：2024年7月6日至2024年10月8日
地点：上海当代艺术博物馆一楼、烟囱
主办：上海当代艺术博物馆
*感谢法国驻上海总领事馆对“杂念”展览的鼎力支持。该展览为2024“法中文化旅游年”、“中法文化之春——中法建交60周年特别呈现”项目。
作为“中法文化之春——中法建交60周年特别呈现”项目，上海当代艺术博物馆（PSA）于2024年7月6日至10月8日呈现法国重要艺术家安奈特·梅莎吉的中国首次大型个展——“杂念”。借助逾70件绘画、摄影、雕塑、装置等不同媒材的作品，展览不仅将重访艺术家横跨半个世纪创作生涯的关键时刻，还将呈现根据PSA空间再次演绎的大型装置作品。
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// 关于上海当代艺术博物馆
上海当代艺术博物馆成立于2012年10月1日，是中国大陆第一家国有当代艺术博物馆，也是上海双年展主场馆。上海当代艺术博物馆建筑由原南市发电厂改造而来，2010年上海世博会期间，曾是“城市未来馆”。它见证了上海从工业到信息时代的城市变迁，其粗砺不羁的工业建筑风格给艺术工作者提供了丰富的想像和创作可能。作为新城市文化的“生产车间”，不断自我更新，不断让自身处于进行时是这所博物馆的生命之源。上海当代艺术博物馆正努力为公众提供一个开放的当代文化艺术展示与互动平台；消除艺术与生活的藩篱；促进不同文化艺术门类之间的合作和知识生产。
