针对本届白玉兰来说，首先需要提出的一点是，对于谁是主角、谁是配角这件事，观众、粉丝或许有个人观感或严格的番位规定，但报奖却存在多方面的考量。有些时候，主配角奖项的选送与番位、戏份并不呈正相关。
国内外都有太多这样的故事。
比如《肖申克的救赎》核心主角是安迪，得到奥斯卡最佳男主提名的是摩根·弗里曼；《好莱坞往事》更像双男主戏，但布拉德·皮特报的是奥斯卡最佳男配，并最终获奖；雷佳音曾凭借《我的前半生》提名白玉兰最佳男主；殷桃在《人世间》里为四番，三番是宋佳，而提名白玉兰最佳女主的是殷桃。
甚至存在出品方在A奖项报送主角奖，而在B奖项报送配角奖的情况。每一届的竞争对手和竞争压力都不一样，不同的报奖策略都是为了更高的获奖概率。
比起番位，戏份更能左右提名以及获奖的概率。有业内人士向搜狐娱乐透露，确实出现过因戏份不足而落选主角奖甚至提名的情况。上海电视节也直接在官方章程里注明了戏份的重要性——第一主角必须是推动剧情的重要角色，如有两位主角，那么都需要在剧中占据较重篇幅。
所以，无论从历史经验、获奖策略还是戏份角度看，唐嫣、王阳和丁勇岱提名主角奖都是合理且合规的。
说回唐嫣。她在本届女主提名里的赢面并不算小。
在提名的五部作品中，只有《繁花》和《长相思第一季》兼具口碑与市场，前者豆瓣8.7分，后者7.8分，其他三部（《故乡，别来无恙》《外婆的新世界》《不完美受害人》）在市场表现方面略显逊色。
相较之下，拿到9项提名的《繁花》显然是更热门的种子选手。它聚焦改革开放与市场经济繁荣，符合当下的主流叙事，唐嫣饰演的汪小姐在其中也有完整的人物成长线。
竞争对手方面，周迅和闫妮在近10年内拿过白玉兰最佳女主，尤其闫妮在2020年才凭借《少年派》拿下女主奖。观察白玉兰过往的获奖名单，曾二封视后的女演员只有孙俪、蒋雯丽、宋丹丹。周迅或许有机会二封视后，但她的劣势在于提名作品的口碑与市场反馈均表现一般。
杨紫的提名作品《长相思第一季》是古装偶像剧，在冲奖方面并不具备太大的优势，目前还没有女演员凭借偶像剧拿到过白玉兰表演奖。
任素汐的提名角色与作品完成度都不错，她的演技也受到过很多观众的认可，主要劣势在于作品的市场反馈欠火候。
当然，唐嫣的劣势也比较明显。相较于公认的演技派周迅、闫妮，她的资历尚浅，在《繁花》之外，过去深耕偶像剧赛道的她，并没有太多有口皆碑的代表作与角色，而且她下一部确定作品《念无双》仍是古偶。
但如若唐嫣此次顺利获奖，85花的格局大概会再次改变。
这是唐嫣离白玉兰最近的一次，但并非85花离主流奖项最近的一次。
杨幂、刘诗诗和赵丽颖都曾拿到过白玉兰女主奖的提名。杨幂刘诗诗分别凭借《宫》和《步步惊心》提名，赵丽颖曾三次提名，作品分别是《花千骨》《知否知否应是绿肥红瘦》以及《风吹半夏》。
实际上，85花与白玉兰的渊源最早可以追溯到2007年，唐嫣凭借《离别也是爱》提名白玉兰最佳女主，不过这并非电视剧类的奖项，而是电视电影奖项。
不难发现，85花早期得到提名的作品，均为爆剧或热播剧，比起演技，这或许更能证明她们在市场方面的影响力。
《宫》《步步惊心》《花千骨》的表演奖，都算得上“提名即肯定”，在获奖方面并没有胜算，不仅因为作品类型，也因为三位演员在剧中均使用了配音。
85花真正的冲奖之路，从赵丽颖开始。
赵丽颖一度是85花中离主流奖项最近的人。去年，她凭借《风吹半夏》第三次提名白玉兰最佳女主，颁奖前，不少观众都认为赵丽颖的赢面大，但最终斩获女主角奖的是《县委大院》的吴越。
那年恰好是两届合办，赵丽颖面临的对手非常强大——孙俪、谭卓、吴越、殷桃，演技都获得过观众认可，有资历也有作品。
《知否》提名那年，赵丽颖的对手是蒋雯丽、刘蓓、万茜和姚晨，也都是比她更有资历的前辈。同时，《知否》时期的赵丽颖，还不曾像如今这样，展现过较为坚定的转型决心，其选择的作品类型以及塑造的角色，也不够多元化。落选大概算得上意料之中、情理之中。
从待映/待播作品看，离主流奖项最近的85花或许还是赵丽颖。她目前已确定作品有《酱园弄》《乔妍的心事》《在人间》和《虎狼之路》，三部电影一部剧集，类型横跨时代群像、女性和悬疑，从题材和主创阵容看，均具备冲奖可能性。
十几年前，85花们并不像如今这般迫切需要主流奖项的肯定。
当时的她们在偶像剧领域算得上“稳稳的幸福”，既有合适的角色，也有强大的市场号召力。困境也未曾像现在这般明显。
但当下的85花们，困境显露。古偶方面，尽管85花们影响力尚存，但随着年龄增长和新一代小花的冒头、成长，适合她们的角色与作品一定会越来越少。而其他偏严肃的题材则由青衣们看守，85花闯关困难。
如今，她们的转型需求更为迫切，而主流奖项的认可则是转型路上的必经站。
85花们离主流奖项到底还有多远？
距离最远的是演技。85花们靠大IP与偶像剧起家，她们在舒适区待了太久，长期饰演缺乏复杂性的角色，过早的、长久的限制了她们在表演上的成长。
就像《杨幂 她的选择》一文中提到的，导演张黎曾评价杨幂：“刚入组时，杨幂确实在找镜头，他认为这是长期拍摄偶像剧带来的习惯，有些导演不考虑戏，只考虑脸好不好看，久而久之演员也形成了肌肉记忆。”
要想取得演技方面的成长，85花们需要付出更多的精力与时间。
更重要的，流量想转型冲奖，也需要拿出更具突破性的作品、更脱胎换骨的表演。不痛不痒的“有进步”、“比过去好”，远远不够。这大概就是他们需要为流量付出的代价。
演技之外，85花们也缺少足够优秀且服众的作品。以过去5年的作品为例，85花中，仅有唐嫣、赵丽颖和刘亦菲的作品豆瓣平均分达到了及格线。
唐嫣过去5年3部作品，平均6分，主要靠8.7分的《繁花》撑着。赵丽颖过去5年6部作品，平均6.9分，主要被5.6分的古偶《有翡》拉低了均分。刘亦菲过去5年也只有3部作品，平均分最高，7.2分。
且在过去5年，甚至只用把时间往前倒1年，85花们仍然人手一部古偶，而众所周知，主流奖项并不青睐偶像剧。
85花爱反复横跳是老毛病了，拍一部其他题材的剧就奖励自己一部古偶，真正展现出转型决心的演员并不多。
其实，不光是流量演员，任何演员想转型都会遇到问题，换赛道从来都不容易。即便是三金影后周冬雨，在尝试成熟女性角色时，不也碰壁了吗——《热搜》豆瓣5.7分，票房仅6300万。碰壁之后，再次回到安全区还是坚持往前走、寻找不同的路，是个人选择。
奖项真的有那么重要吗？重要又不重要。
当你什么都没有的时候，就会需要别的东西来包装甚至粉饰。当你真正拥有底气后，奖项或许就会变得没那么重要。深入人心的角色和作品都可以成为演员的底气。
85花冲的是奖，拼的是演技、作品和角色，也是决心与坚持。继续熬，也要继续跑。
