05后如今的年纪，最大也才19岁。如2005年出生的史彭元去年考入中国传媒大学；2006年出生的荣梓杉是今年中戏、北电校考专业第一名，其经纪公司壹同制作日前确认其被中央戏剧学院录取。
能够在这个年龄段崭露头角，得益于这批05后大部分都有童星背景。
除了因《隐秘的角落》崭露头角的荣梓杉、王圣迪、史彭元三人，还有目前热度颇高的艾米，也是在6岁时出演的电影《童图》出道；首度触电出演《第二十条》的刘耀文，出身时代少年团。
更普遍的是会被冠以“小XX”称呼的小演员，因为大多数都是在各种剧里扮演主角的少年时代出道，比如“小楚乔”黄杨钿甜、“少年陆直”于垚或“小盛明兰”刘楚恬，当然也有网友戏称的“小徐峥”韩昊霖。
而相较以往，这些童星“转型大人”的过程似乎要更顺利。
“童星出身的演员其实每个代际都有，但是随着行业发展，童星群体的发展确定性是在不断提高的。”艺人经纪王霖对狐厂娱乐观察介绍，“经纪公司选拔艺人的对象，从起初的表演毕业生到艺考生，再到如今进一步前置，开始从少年群体中提前培养。”
“一来签约越早成本越低，二来也是日益庞大的经纪产业，需要越来越超前地争夺头部的种子选手。童星群体在这种选拔机制下，肯定会获得比过去多得多的机会。”
不少05后演员的快速成长，也得益于一系列优质资源的加持。
比如艾米连续出演了《为有暗香来》和《墨雨云间》两部欢娱影视剧集，并凭借后者成功出圈；“小楚乔”黄杨钿甜签约在嘉行传媒，今年其主演的短剧《借宁安》已经上线，后续还有《山河表里》《五福临门》和主演的《人鱼》等剧集项目。
之所以05后能持续接到许多资源，客观地说，也得益于其自身的一些特质。
“一来现在的青少年演员形象上会比较早熟，外形审美上达到观众的预期；二来他们中的很多人都还保留了作为童星的那种灵气，表演经验也相对丰富，如今已经能撑起一些比较重要的角色了。”王霖指出。
前者如艾米和黄杨钿甜，外形优势比较突出，在与成年演员一起出演时已经不会觉得突兀，艾米在《墨雨云间》播出后凭借外形优势还成功吸粉不少。
后者不妨以近期有电影在映的史彭元、王圣迪为例。
《漫长的季节》之后，观众对长大的史彭元已不陌生；这次《抓娃娃》的马继业，是一个接近喜剧里“吐槽役”的角色，戏份很吃重，对荒诞的成长环境要给反应，也要在真相大白时把情绪推上去，而史彭元在奶奶葬礼、发现真相等几场重头戏的表现，稳定到让人惊讶。
《默杀》则让观众看到了一个长大了的王圣迪，逐渐长开的五官显示出几分清冷气质，却依然带着表演的灵气；带有疏离感的角色呈现，让作为电影“戏眼”的小彤给剧情带来了更多悬疑感，最终那个抬眼也给观众留下了深刻印象。
制片人Candice指出：“如今能看到的这些05后，都得益于充分的资源扶持。他们有不少都是知名经纪公司出身，甚至公司都有制作能力，本身不缺戏拍，所以转型成人角色的门槛会比较低；而且当初能够被选出来，都不缺表演灵气，行业里有适龄角色也爱找他们。”
逐渐长大的05后们，就此刮起一股新风。
对比以往代际，05后们有可谓全新的成长环境。
“行业正处于一个变革期。”Candice分析表示，“一方面，全行业性的行业升级也带动了市场的成熟，现在的观众能记住主演以外表现也很出色的演员，而且愿意成为自来水，成长期的演员往往能获得更好的传播效率。”
“另一方面，内容升级的背景下，行业也更加注重选角上的适龄性，至少在形象上要具有可信度。比如现在很少还有项目会让大龄演员演初高中生了，这也给05后提供了不少机会，尤其是一些底色偏现实的内容。”
选角导演大刘提到，这也得益于05后演员们超预期的成熟，“他们成长于信息爆炸的时代，天然是早熟的。过去很怕类似早熟的青少年角色，00代际出现张子枫和文淇已经非常惊喜了，但05后其实有不少演员都是靠超预期的成熟让人记住的。”
比如09年出生的于垚，在《繁城之下》里出演的“少年陆直”，不但是几十年前惨案的核心人物，更有着极其强烈的内在冲突，成为许多观众称赞的“小孩哥”。这在对青少年演员的使用上绝对是极其大胆的。
大刘介绍，类似的角色过去其实不多见，即使有可能作品本身也会不那么商业，很难让年轻演员获得破圈的传播效应。而伴随着行业的内容升级，此类作品的增加和观众的认知提升，给演员们带来了更多机会。
“这样的成熟让他们在转型成人角色的时候，绝对是加分项。”
行业的内容升级、市场的成熟，加上经纪行业的推波助澜，才有了年轻一代获得的资源扶持。05后的成长赶上了好时候。
“还有一个有利条件是，在年轻艺人的培养上，经纪公司多年来已经形成了一套很成熟的路径。”王霖指出，“不会急于塞项目、接商务，而是结合他们的特点，接优质项目、考专业院校，结合他们的特点去打造记忆点。”
在王霖看来，目前崭露头角的这批05后，已经能看到培养路径的不同。有些已经在往人气花旦方向培养，宣传上也会突出她们的外形条件；而另一批则开始走演技派路线，史彭元目前待映的主演电影《去看大海》，就是曾提名FIRST最佳导演的方亮的第二部长片。
不仅如此，刚刚获得流量的05后，甚至开始了“转型”布局。
比如韩昊霖，早在2020年就凭借《我和我的祖国》提名大众百花奖最佳新人，目前除了继续接触头部作品，还在《典籍里的中国》《宗师列传》等文化节目里频频亮相，发展可谓稳扎稳打，其后续作品还有电影《敦煌英雄》《爆破班》以及剧集《隐身的名字》等。
“从数量、质量和商业价值等层面来看，这些天赋型的年轻演员，是能在行业里站住脚的。”Candice说。
而刚刚“长大”的05后们，也在接受代际之间的比较和设问：未来，他们会给95或00后的前辈们带来冲击吗？
在00后也只是开始有一批演员初步站稳主角位置的当下，这种讨论当然还是为时过早的。但类似讨论背后的潜台词是，目前行业里以代际划分的话，其实缺乏所谓的“中坚力量”。
“我们常说行业进入互联网时代之后，就没有所谓‘国民度’一说了，85后开始就没有哪个代际明确表现出对他者的优势。其实也说明，过去十多年行业的流量模式，没能给内容行业一个答案。”Candice认为。
大刘也表示，如今的演员需要更明确的竞争力，“85花和00花都在演古偶，90生和00生的定位也大差不差，代际之间和代际内部的排位战都不固定。行业需要有差异化和记忆点的新势力，那不妨假设一下，会不会是有一批‘小演技派’的05后，来‘爆改’娱乐圈？”
答案恐怕还需要交给时间。
而客观问题是，对于05后的演员们来说，他们的未来还有太多不确定性。
“第一肯定是外形，童星长大最怕的就是所谓‘长歪’。”王霖指出，对于仍处于快速生长期的05后，外形依然是必须过的一关，“哪怕你是演技派，外形也能决定你的戏路宽窄；更别说目前往流量艺人方向培养的。”
“第二，从童星到大人，观众给你的评判标准也不一样。小时候的童星有灵气就够了，但长大之后就更需要专业的训练和综合能力。应该说05后的演员们都还没真正走到这一关。”
即使如此，目前开始饰演成人类角色的演员们已经开始接受更严格的审视。比如荣梓杉在《看不见影子的少年》里的表现就出现了不少争议，认为他“稚嫩”、“表情单一”、“接不住戏”、“小时候的灵气不见了”等等。
步入成人世界，05后们要面对的考验才刚刚开始。
不过，可以预期的是，更成熟的市场和行业环境下，近五年刚刚入行的05后演员将表现出与前辈们的更多不同。
而行业变革期的市场环境下，他们身上的可能性也值得更多期待。
