Hello，我是Lotus
“亡命赌徒”的一场豪赌
成就了艺术上最伟大的画派
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1.107亿的《干草堆》、1.878亿的《红磨坊》、6500万美元的《春天》....
莫奈的睡莲、雷诺阿的肖像、马奈笔下的热闹与繁华、德加画布上的芭蕾舞者...印象派就这样在不知不觉间占据了绘画殿堂的大半江山。
干草堆，克劳德·莫奈，1890，私人收藏
2019年曾以1.107亿美元价格被成交，刷新了莫奈本人的拍卖记录
每个盛夏时分，「莫奈花园风」这一词就如一个注定会踏上的结点一般，一次又一次地翻红。
光与影的微妙变化、模糊不明朗的轮廓线、油画般的质感和浪漫，被印刻在都市生活中的点点滴滴。
这份格调和品位，是生活在钢筋水泥里终日繁忙的人们，为自己营造的一片远离喧嚣和内卷的诗意净土。
「莫奈花园风」
前不久，电视剧《玫瑰的故事》爆火，剧中刘亦菲扮演的黄亦玫一角，凭借油画感的穿搭，成功让“莫奈花园风”登上热搜。
而近观斑驳色块、远观意境朦胧的印象派大作，早已成为艺术爱好者们的“终极梦想”，一画难求。
红磨坊，雷诺阿，1876，奥赛博物馆
曾以7810万美元价格被成交，刷新其本人的拍卖纪录
若有人说他坐拥12,000幅印象派大作，件件是大师真作精品，不知要羡煞多少人。
然而鲜有人知的是，印象派百年前竟在那些恶评和白眼满天飞的日子里，险些夭折。
保罗·杜朗·鲁埃尔
12,000幅无人问津的画，让他倾尽家财。
无数个穷困潦倒的画家，让他破产二十次。
他不会画画，但比任何人都懂艺术家。
他是个商人，却干着日日赔钱的行当。
保罗·杜朗·鲁埃尔
没有这个名字，便没有印象派的今天。
1
巴比松小镇的穷画家
“小子！别在那傻站着了，快来看看这个。”
鲁埃尔知道，父亲一定又买回了巴比松小镇上那些穷画家创作的、卖不出去的“破烂”。
他不明白身为一个商人，父亲为何总喜欢干赔钱的买卖。
鲁埃尔少年时期，巴比松画派还未成型，而学术界对其醉心于风景而非人物和叙事的绘画模式并不认可。
让-弗朗索瓦·米勒，巴比松画派的创始人之一。
米莱特之后的第一步，文森特·梵高，1890，大都会艺术博物馆
梵高是米勒的粉丝，其后续创作的麦田系列作品便受到米勒的影响。
第一步，让-弗朗索瓦·米勒，1859-1866，克利夫兰艺术馆
20岁这年，鲁埃尔选择入读时下最热门的军事学校。造化弄人，年轻气盛的鲁埃尔最终因为健康原因不得不从军事学院退学。
失意之际，鲁埃尔踏上了游历法国和欧洲的旅途。
所谓百闻不如一见，美如画的风景也终于让鲁埃尔意识到，自然的魅力并不比历史神话低级，父亲所爱的巴比松画派并不低级。
沿途的风景和人文治愈了少年落寞的心，但对鲁埃尔而言，最大的收获是1855年的世界博览会。
在这，鲁埃尔重新认识了德拉克罗瓦。
曾经与这位大师的接触，仅限于「店里卖的最好」，但这一刻，他终于被拖入了浪漫主义那汹涌而浩荡的浪潮中。
1855年世博会，存放德拉克罗瓦画作的展厅。
画中人的抬手和转身、垂眸和私语，让他体会到了父亲磨破嘴皮也未能讲清的艺术气息。
萨达纳帕勒斯之死，欧仁·德拉克罗瓦，1827，卢浮宫
在展出的所有德拉克罗瓦作品中，鲁埃尔最喜欢的便是这幅《萨达纳帕勒斯之死》。
于是鲁埃尔开始学会倾听，开始重新审视那些让父亲滔滔不绝的“破烂”。
父亲已然直不起腰，但只要谈起最爱的画，那双因衰老而浑浊的双眸中，总会闪烁着如金子般璀璨的光——父亲说，那是为热爱而颤抖的灵魂。
拾穗者，让·弗朗索瓦·米勒，1857，奥赛博物馆
富裕阶层认为这幅画在提醒他们，法国社会建立在法国大革命之后劳动群众的辛勤之上，地主们则将其与日益高涨的社会主义运动联系在一起。
那画中既没有恢弘的叙事，也没有耀目的色彩。
温柔的暖黄色天空和土褐色大地间，是星星点点却一望无际的绿意，乡村的悠扬小调在画布间被奏响，柔和而质朴。
巴比松小镇的穷画家们站在一处，以笔歌颂劳动和自由，因此让上位者畏惧恐慌——他们叫「巴比松画派」，他们不是“破烂”。
马铃薯收获，让·弗朗索瓦·米勒，1855，沃尔特斯艺术博物馆。
牧羊女，让·弗朗索瓦·米勒，1860，克拉克艺术学院
播种者，让·弗朗索瓦·米勒，1865，克拉克艺术学院
1848年，鲁埃尔买下了所有他能找到的巴比松画派画家西奥多·卢梭的画作，尽管接下来的20年他一张都没卖出去。
他预付给米勒大笔的委托订单，甚至从不催单——鲁埃尔的慷慨，是米勒多年来唯一的经济来源。
枫丹白露森林：早晨，西奥多·卢梭，约1850，华莱士收藏
阿普雷蒙的橡树，西奥多·卢梭，1850-1852，卢浮宫
“ 亲爱的父亲，前些日子我刚刚买下了米勒的《晚祷》。
学院派依旧说他们不合乎“规范”。
但请不要担心，我会帮助这些艺术家们坐到他们应有的位置。”
——保罗·杜朗·鲁埃尔
晚祷，让·弗朗索瓦·米勒，1857-1859，奥赛博物馆
一个家境殷实、接受过精英教育的人，迎娶门当户对的妻子，还生了五个可爱的孩子。
鲁埃尔本该是那个站在上层阶级，捂着自己的钱袋子，不愿看也看不见人间疾苦的守旧派。但就如父亲在世时那样，鲁埃尔也爱上了“赔钱”。
在那些穷画家的画中，他触及到了因世俗喧嚣而被遮蔽的、看不到的远方。
2
别为“从来如此”低头
1870年代，普法战争爆发。鲁埃尔只能打包所有家当，连夜逃往伦敦。
也是在这期间，鲁埃尔通过老友夏尔-弗朗索瓦·多比尼，得知了另一位同样流亡到此处的“难民”画家。
“这位艺术家将超越我们所有人。”
埃塔普勒海岸上的船只，夏尔-弗朗索瓦·多比尼，1871，大都会艺术博物馆
春，夏尔-弗朗索瓦·多比尼，1862，卢浮宫
鲁埃尔原本对老友夸张的赞美感到质疑，直到他见到这位艺术家的作品。
摒弃细腻平滑的笔触技法，转而采用短而粗糙的笔触来捕捉瞬间的印象和感觉。
这种非连贯的、痕迹明显的笔触技法，赋予了作品一种独特的韵律感和节奏感。
花园中的女人，克劳德·莫奈，1867 ，圣彼得堡冬宫博物馆
花园中的女人，克劳德·莫奈，1866-1867，奥赛博物馆
这人正是后来名震艺术界的印象派画家克劳德·莫奈。
然而此时的他，还是个不被主流所认可、离经叛道的底层画家，终日困顿在被债权人追债的生活中。
格雷诺伊勒，克劳德·莫奈，1869 ，大都会艺术博物馆
来见鲁埃尔的时候，莫奈压根不抱什么希望。在此之前他也获得过一些藏家和经销商的经济资助。
先不说这些收入是否能够支撑高昂的画材购买，此次流亡经历，更是几乎断了他的基金供给链。
那时的莫奈也不过是个30岁的年轻人，空有一身的才华和远大的抱负却无处施展。
莫奈肖像，卡洛勒斯·杜兰，1867，马尔莫坦·莫奈博物馆
18世纪开始，法国的画家殿堂便是皇家美术学术院和后来出现的官方展览「沙龙」。
这些牢牢掌握在官方手里的展览势力极为强大，根本不是私人画廊可以抗衡的，而它们自然也代表着学院派的态度和品位。
查理十世为1824年沙龙艺术家颁发奖项，弗朗索瓦·约瑟夫·海姆，1827，卢浮宫
巴黎沙龙展出作品对于任何艺术家来说，都是在至少接下来的200年内在法国取得成功的必要条件，在方厅展出作品是获得皇家青睐的标志。
于是艺术有了高低贵贱之分，历史主题永远高高在上，宗教画和古希腊罗马神话紧随其后。
正如巴比松画派难以存活一样，醉心于天光云影的莫奈，自然也是被视为“不入流”——屈服于学院派的淫威，从来如此。
那段时间的莫奈总是发呆，也总是莫名感到寒风刺骨，后来他终于明白为何，因为他在追寻自由。
大宫女，安格尔，1814，卢浮宫
圣辛福里安殉难记，安格尔，1834，奥坦大教堂
法国新古典主义画派代表人物安格尔，是雅克·路易·大卫的学生。
从1865年《低潮时的海角》和《翁弗勒尔的塞纳河口》在沙龙首次亮相以后，莫奈每年都向沙龙提交自己的作品。
可结果却不会因他的努力而有分毫的改变——直到1870年，莫奈的画只有两次被评审团接受。
草地上的午餐，克劳德·莫奈，1865，奥赛博物馆
“什么都不用说了，你的画已经代表了一切，还有多少，我全部买下来。”
继续走吧，旅人，有人为你的旅途保驾护航了，你只管走。
3
破产20次的商人
1872年，鲁埃尔回到巴黎，带着全新的理想和目标。
29幅毕沙罗的作品、29幅西斯莱的作品、10幅德加的作品和2幅雷诺阿的作品——全部是在与这些艺术家见面的第一年内买的。
新城拉加伦桥，阿尔弗莱德·西斯莱，1872，大都会艺术博物馆
基尔沙吉号与阿拉巴马号之战，爱德华·马奈，费城艺术博物馆
试问哪个商人会在明知销量不如意的情况下，还大批量砸钱进货？大概只有鲁埃尔这种傻子了吧。
“ 鲁埃尔是一位传教士，对我们来说幸运的是，绘画就是他的宗教。”
——雷诺阿
在缝纫的玛丽·特蕾莎·杜郎·鲁埃尔，1882，弗朗辛·克拉克艺术学院
鲁埃尔的女儿们，雷诺阿，1882，克莱斯勒博物馆
在所有的印象派画家中，与鲁埃尔最亲密的便是雷诺阿。他给鲁埃尔的五个孩子以及鲁埃尔本人都分别创作过肖像画。
如果还没有更多人发现这群艺术家的才能，他不介意成为第一批发现的人。
所以他不仅买，还要包圆艺术家未来将会产出的所有作品，而之前已经完工的也是有多少来多少，照单全收。
Le Peletier 街歌剧院的舞蹈大厅，埃德加·德加，1872，奥赛博物馆
“这些艺术家疯了，
但买他们作品的经销商比他们更疯。”
到最后，他的私人住宅和画廊都成了展厅。
为了提高印象派的知名度和认可度，鲁埃尔依旧选择不收取任何门票。
鲁埃尔公寓的大客厅，位于巴黎罗马街35号，大约建于1900-1910年
透过当时留下的照片，可以清晰地看到大厅正中悬挂的这幅雷诺阿1883年创作的《城市之舞》。该画作现存与奥赛博物馆。
1874年的那场最为著名的印象派联展，是当时有史以来最大的印象派展览。
超过200幅包括莫奈、雷诺阿、德加等30位艺术家的作品皆在此展出，约4000人参观了展览。
旅馆，雷诺阿，1874，考陶尔德学院画廊
舞者，雷诺阿，1984，国家美术馆
卡普辛大道，克劳德·莫奈，1873，普希金美术博物馆
虞美人，克劳德·莫奈，1873，奥赛博物馆
也是在这场展览上，根据莫奈的《日出印象》，他们终于有了名字——印象派。
批评声不减反增，就连印象派这一称谓，最初也带有极强的讽刺意味。
日出印象，克劳德·莫奈，1872，马尔莫坦·莫奈博物馆
展览期间，漫画家Cham在《Le Charivari》上发表了嘲讽漫画。
这些年的只进不出几乎掏空了鲁埃尔所有的积蓄，走投无路的他只能拿着画作去银行贷款。
然而印象派早已臭名昭著，银行要一堆已经被涂涂画画的废纸做什么？
1876年，鲁埃尔办起了第二届印象派展览，官方和媒体的打压让其结果更加惨淡。
芭蕾舞班，埃德加·德加，1874，大都会艺术博物馆
新奥尔良棉花办公室，埃德加·德加，1873，波城美术馆
春天，克劳德·莫奈，1972，沃尔特斯艺术博物馆
打阳伞的女人，克劳德·莫奈，1975，华盛顿国家美术馆
雷诺阿的房租是鲁埃尔自掏腰包，莫奈晚年创作传世巨作《睡莲》的吉维尼花园也由他赞助。
鲁埃尔的儿子乔治与莫奈在吉维尼花园
每一个在巴黎的印象派画家都被鲁埃尔关照过。为了他们，他赌上了所有财产甚至负债也在所不惜。
“ 为了我们，他几乎破产了20次。”
——莫奈
然而这种「亡命赌徒」式的运营方式，最终还是将他拖垮了。
4
“赌徒”的出奇制胜
一场没结果的豪赌，是谁给了他孤注一掷的勇气？或许仅仅是因为热爱吧。
可没人在乎底层画家和疯子经销商的热爱，鲁埃尔越是奋力挣扎，学院派就越是看他不顺眼。
“去跟雷诺阿解释，女人的肉体看起来不像腐烂的肉体——它不是由紫色和绿色斑点组成的。”
布吉瓦尔之舞，雷诺阿，1883，波士顿美术博物馆
乡村之舞，雷诺阿，1883，奥赛美术馆
到后来，几乎所有人都嘲笑他，说他的画廊是收容精神病的精神病院——谩骂声此起彼伏，刺得鲁埃尔头破血流。
祸不单行，贷款给鲁埃尔的银行突然宣告破产，而鲁埃尔也因此背上了百万法郎的巨额负债。
阳台上的两姐妹，雷诺阿，1881，芝加哥艺术学院
这场浩劫之下，最痛苦的人便是莫奈。
妻子卡米尔的病情不断恶化，这位任凭风吹雨打都不曾动摇的画家，甚至崩溃到要撕毁自己的作品。
“ 请不要这样做，我会给你钱，只要把画寄给我就行了。如果你觉得自己在艺术上陷入了困境，不要绝望。我相信你，继续画画，我们会找到市场的。”
鲁埃尔的鼓励，最终让莫奈重振旗鼓——赞助人还没放弃，作为画家本人更不能放弃。
临终前的卡米尔，克劳德·莫奈，1879，奥赛博物馆
困顿和窘境或许会蒙蔽一个普通人，但却打不倒一个头脑清醒的商人。
想要撼动欧洲百年来形成的艺术风格和审美或许很难，那为何不换一个充满新鲜血液的地方呢？
在画家玛丽·卡萨特的引荐之下，鲁埃尔成功在美国落脚。
划船派对，玛丽·卡萨特，1893，华盛顿国家美术馆
察觉到美国新钱和产业大亨对印象派的兴趣后，鲁埃尔打入了当时美国新钱圈内部，并顺利说服他们收藏印象派的作品。
1886年麦迪逊广场的这场展览大获全胜！这个崭新的国家，同样对这些崭新且“怪异”的画作充满包容。
梳妆台前的女人，贝尔特·莫里索，
1875–1880，芝加哥艺术学院。
这幅画被认为是1886年展览中最美的画作。
名为印象派的奇葩，在故土上几乎枯萎殆尽，却在另一片陌生之地上得到新生。
大洋彼岸的热情，终于感染了冷漠迂腐的欧洲大陆。印象派画家们的艺术价值和地位被官方重新讨论和评估。
蓝色扶手椅上的小女孩，玛丽·卡萨特，
1878，华盛顿国家美术馆
洗澡的孩子，玛丽·卡萨特，1893，芝加哥艺术学院
1905年，鲁埃尔又一次在伦敦为印象派画家组织了联合展，而这一次，是印象派取得了最终的胜利。
1905年伦敦印象派画家联合展览
距离第一次联展已经过去30年了。
30年的孤注一掷，20次破产，10年卖一张画...
从正值壮年到两鬓斑白，所有的忍辱负重，所有的困苦磨难，都在这一刻结束了。
1910年，雷诺阿为他的朋友兼艺术品经销商保罗·杜朗-鲁埃尔创作了这幅肖像，意在让他的功绩被后人所知，永垂不朽。
保罗·杜朗·鲁埃尔肖像，雷诺阿，1910，私人收藏
从1891年至1922年间，鲁埃尔购买了近12,000幅画作。
1,000多幅莫奈、1,500幅雷诺阿、400多幅德加的作品以及同样多的西斯莱和布丹、800幅毕沙罗、200幅马奈和400幅玛丽·卡萨特。
一生没有动过一笔的他，却比任何人都懂绘画和艺术。
如今，印象派的联展越来越多，朝朝暮暮间都在重现着当年印象派画家们的光辉岁月。
究竟是如何强大的信念和热爱，支撑着这个男人在无数次大起大落之后，依然选择去做一件希望渺茫的事。
或许这便是所谓的信仰，有的人相信神明可以救世，有的人则跟随精神领袖。
对鲁埃尔来说，他的信仰，便是对艺术的那份无比赤诚且坚定不移的热爱。
小编：Lotus
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