清朝的和珅，他虽然不是一个文人，也不是以书法家的名号于世的，但是，他的书法与同时期的很多文人的书法有许多相似之处，这是因为在他们那个时候，写的都是同一个书体——“馆阁体”，但，他写的这种字体却是出类拔萃的。这种“馆阁体”也叫“干禄体”、或是“院体”。是一种参加科举考试和公文书写时的专用书体。这种书体在明、清时期是官方的御用书体，在明朝的时候叫“台阁体”，盛行于清朝。和珅为了讨好乾隆皇帝，于是，他就苦练这种书体，去迎合乾隆皇帝的喜好。
这种书体被人用了“乌”、“方”、“亮”三个字来形容的三大特点，说的就是这种字体是清一色的乌黑发亮，起笔、收笔皆为方整之笔，笔画线条的边缘线非常平滑流畅，整齐划一。其实，单独欣赏这种楷书还是很漂亮的，但从书法的角度上看，却是如出一辙，千篇一律，缺少生机和变化，书法的个性也不显明。
严格意义上说，“馆阁体”的形式不只包含楷书，这些常年在“馆阁体”桎梏中的书家，他们笔下的行书、隶书等书体，都不同程度的受到了馆阁风格的影响。在清朝的时候，涌现出了许多“馆阁体”的书法家，比如:张照、笪重光、姜宸英、何焯、汪士鋐，等等。
我们现在也有许多朋友的书法都或多或少的受到:苏东坡、赵孟頫、董其昌等人的影响，形成了圆润、秀美的风格，本文作者老成认为，这些其实也是一种“馆阁体”的风格特征。
许多朋友对“馆阁体”非常不屑，这应该和清朝末期阮元、康有为等人大力推崇“碑派”书体，贬低“帖派”书体有着很大的关系。虽然“馆阁体”没有文人书法那么高明，但它仍然被划入“帖派”书法的范畴，所以受到“碑派”书法家们的打击。
又因“馆阁体”千人一面的特点，所以，成了被抨击的重点。时到今日，许多朋友只要一提到“馆阁体”还是给以最严厉的抨击。的确，“馆阁体”的缺点显而易见，也不是“帖派”中属于高级的那一部分，但，他必定是属于一个时代的产物。今天，虽然已经没有科举考试了，也没有“馆阁体”了，所以也用不着去苦练。我想，如果我们理性的看待“馆阁体”，写一手漂亮的“馆阁体”，应该还是可以名世的。
虽然文人士大夫们更喜欢具有浪漫色彩的书法，不喜欢这种缺少变化的“馆阁体”，但，清朝的皇帝们却喜欢这种字体，无论是康熙还是乾隆，他们都非常喜欢赵孟頫、董其昌类型的“馆阁体”。
善于察言观色的和珅，他当然不会放过任何一个去迎合乾隆皇帝爱好的机会。于是他就努力学习“馆阁体”，终于能写一手非常漂亮的“馆阁体”了。不仅如此，和珅还善于模仿乾隆皇帝的书法，据说，已经达到了以假乱真的地步了。
上图中的书法就是和珅写的一幅立轴，这幅书法在20年前的一个大型拍卖会上，以660万元成交。
这幅作品之所以能够拍到660万元，除了内容寓意深刻以外，主要还是他的书写水平还是相当高的。整幅作品以颜楷为基础，风格与“馆阁体”类似，书风圆润秀美。属于和珅书法中的上品之作，再加上和珅的名人效应，所以拍出了这么一个高价。
