郑板桥是清朝中后期的一位集书法、绘画、文学于一身的文化巨匠。
其书法作品是乱石铺街的“八宝体”风格（“八宝体”一词是微信老成聊书画作者独创）。对于他的这种书法风格有网友质疑是 “丑书”。
然而，当我们深入探究他书法的时候，便会惊喜的发现，他的书法风格是对传统书法的大胆创新，而非所谓的 “丑书” 。
他从考上秀才，再到考上举人，最后考上进士，这样的求学经历，为其艺术创作夯实了深厚的文化基础，成为我们书画艺术长河里极具代表性的人物。
他的这种“八宝体”是我们书法史上一枝艳丽的红花。这种风格的字体打破了传统书法风格的森严壁垒。他一洗科举中“馆阁体”的束缚，将楷、行、草、隶、篆等多种风格的字体巧妙的融合于同一作品中，形成他自由奔放洒脱的书法风格。
无论是笔画线条，还是字体，均在真、草、隶、篆、行中自由切换，就像蝴蝶穿梭于各种花儿之间，酣畅淋漓，自由流畅，展现出无拘无束的创新与自由。
他的字体在结构与笔法上更是别具一格。字体呈现右高左低的倾斜之势，横画呈倾斜上扬之势，就像轻盈上扬灵动的燕尾。
略带弯曲的竖画，就像随风摇曳婀娜多姿的修竹。疾徐交替的笔画、变化丰富，恰似跳跃的音符，营造出了强烈的节奏与韵律。
他依据作品整体构图的意境，不泥于传统的章法布局，将大小字体灵活的穿插搭配于各种形式的书体之间，使作品充满了错落有致的灵动与变化之间。
他还将绘画艺术与书法艺术相互融合，相互渗透，形成了他画中有书法，书中有绘画的独特神韵与风格。
郑板桥以画兰竹的笔意进行书法创作，笔画线条间蕴含着兰叶的飘逸以及竹枝的坚韧，他这种书画相结合的书法，赋予了其书法中独特的绘画质感，实现了书画同源的艺术境界。
纵观书法的发展脉络，他的“八宝体”并非是离经叛道的盲目之举。他的书法扎根于深厚的传统书法这块肥沃的土地，是在继承了前人精髓的基础上进行的大胆创新，是传统与创新完美的融合。
在郑板桥所处的那个时代，正是书法创作渐趋同质化的时期，在这种背景下，他在书法上的艺术探索，为古老的书法艺术注入了新鲜的活力，是他拓宽了书法的表现边界，勇敢地探索着属于自己的艺术风格，同时，也对后世书者起到了承前启后的作用！
