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我们在整理过往出品中仔细查阅相关记录，赫然发现逾五年未上新，诧异之时深表歉意，感恩！
为重拾信心，我们选择模仿造物主的创造，可疗愈身心的自然植物入手，初夏设计好数款方案交替进行，尝试不同工艺手法，一遍遍调配上色烧制打磨……为拍出理想效果，又耗时近月学习尝试，勉强接受效果，已至年终；期间，夹杂着各种生活琐事及身体抱恙，逐渐明白平衡好生活与工作需时日，更深切体会凡事静心沉浸其中方能成事。当收获小小成果时的那份欣喜，自觉所有付出都值得……盼不断积累精进各项技艺，寻求合宜节奏，助力工作融入生活。
五年，足以令世事变迁……清晰感受生命已然翻篇，正如初秋时节的银杏叶，别具风采。
银杏——穿越亿年的植物界活化石，长寿高古且夏送荫蔽秋惊艳，自古备受赞誉。因极爱阳光透过教堂玻璃画投下的斑斓色彩……这款“银杏叶”耳坠为不易察觉较随性的不对称设计，定格由青转黄的微妙瞬间，采用透光珐琅（Plique-a jour）工艺，与前期出的“柳色新”工艺一致，仅因大小差异及色彩变化难度倍增；新艺术时期的珠宝较多采用plique-à-jour工艺修饰点缀珠宝，也是此时期美学发展的一个重要创新。
雏菊系列同为新品。白色雏菊令人愉悦的明亮尤惹人爱，由石墨勾勒出错落有致的花瓣，金箔点缀花芯，体现并加添文艺气息。耳钉以局部刻画为增强设计感与张力；吊坠则以层叠的三朵雏菊体现锦簇的盎然生机。
提起雏菊，脑海闪过“一朵被压弯的白色雏菊从刚驶过巨大战车硝烟中缓缓伸展，在阳光下盈盈而立……”想不起片名，但这组鼓舞人心充满希望的镜头却烙下印记。
以前，因职务之便常去花市采购鲜花，雏菊并不多见，白色尤难得。尽管雏菊无华丽花型，却总让人眼前一亮、心境澄明，若瞥见不论何色必买束让空间沾染些山野之气……毕竟，宽广的野地山间才是它们的真正家园，无需刻意呵护，自然天成。
我们喜欢根据题材尝试不同的表现手法。手绘珐琅因无法如常作画时涂抹修改，需屏气凝神一气呵成，稍有闪失就得打磨洁净底胎重新绘制，这般细致入微的力度把控令同为美术生的我自叹不如……盼如雏菊般天真烂漫，驱散一切阴霾，向阳而生！
珐琅艺术历史悠久，虽然起源于波斯阿拉伯地区，但在东方与西方都大放异彩，留下精品无数。欧洲最具代表性的珐琅艺术为拜占庭时期，主要运用于教堂仪式。元初，随忽必烈远征时带入中原，国人耳熟能详的“景泰蓝”，正名便是“铜胎掐丝珐琅”，明清时期因深得皇宫贵族喜爱，得以蓬勃发展达到鼎盛。故此，珐琅在整个世界工艺美术宝库中都属于最珍贵的财富之一。
在高科技几乎可以解决一切困难的今天，珐琅工艺却依然离不开手工孕育，因其色彩并不像常规绘画般直观，可随意调和，且需经过700℃以上高温方能呈现。只有不断测试积累经验，才能掌控烧制过程中发生的色差及龟裂，这个不易预期的烧制、测试过程总会发生意想不到的化学反应，而这，便是我们眼中珐琅工艺最大的魅力所在。我们热爱植物、花卉和阅读，许多设计灵感便来源于亲近自然的日常生活。诞生的设计稿，我们在争论中往往会淘汰一些，能进入到实际制作的设计，又因为材质表现观感不理想再淘汰一些……因为工艺繁复，而且影响最终效果的因素很多，这个过程非常熬炼人心，也经常让人产生强烈的挫败感。无数次磨合下来，设计稿能够渐渐靠拢手作的可能性，不再只是天马行空的创意，而先生也会在制作过程中对最初的设计稿进行符合工艺流程的修正，我们管这叫‘二度设计’，配合得越来越得心应手了。
比如此前出品的第一对戒指，当初的设想是用古老文字配上树纹机理，而看似简单的构思做起来并非易事。在对世界上各种古老文字进行搜集、整理、研究、比对后，最终决定使用希伯来文——最初用来撰写《圣经》的语言，然而印刷体观感僵硬，无论怎么调整拿捏尺寸，效果都不理想。最后，我们决定采用手写体，需一遍遍与印刷体查找对应，再配上纹理背景后的效果，在先生无比耐心的坚持下，最终，这对戒指诞生了，做出了两人心目中盟约般“唯爱永恒”的感觉。
手作让我们学会屏蔽世界的嘈杂，专注于手中的劳作，专注于劳作过程中人与器物产生的亲密关系。我们不可能一蹴而就地获得完美，而只能在各种变量之中克制、忍耐、妥协，渐渐趋近完美，正如上帝籍着诸般的环境淘造我们。手作也是静下来思考的另一种方式与表达，在层层上色与遍遍打磨中，有温度，有情愫，虽辛劳却收获满满，因为慢，更能体悟到生活中点滴皆有意义，聆听到自己内心的声音。
新年在即，箭儒工房愿通过挖掘中西文化的精髓，赋予有形无声的器物更多文化内涵，将手作人这份美好的祝福传送给您。
转转会女主人 成琳是位建筑学博士，也是资深收藏家，她喜爱自然、美食与艺术，更喜欢朋友。为了分享艺术与生活的美好，她在不同的国家居住时，总喜欢在自宅中举办派对，与朋友分享艺术与生活的美好，退休后除了四处旅行外，时常逗留北京，与许多艺术家、收藏家、文人雅士过从往来。生活是需要自己创造的，创意源自于对生活的热情，这些美好的点滴逐渐形塑成我们真实的人生。
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