春日春盘细生菜，忽忆两京梅发时。
盘出高门行白玉，菜传纤手送青丝。
巫峡寒江那对眼，杜陵远客不胜悲。
此身未知归定处，呼儿觅纸一题诗。
——《立春》唐朝·杜甫
立春知多少
“立，始建也。春气始而建立也。”--《群芳谱》
立春乃万物起始、一切更生之义也，意味着新的一个轮回已开启。立春这天“阳和起蛰，品物皆春”，过了立春，万物复苏生机勃勃，一年四季从此开始了。
“立春三候”：一候东风解冻；二候蛰虫始振；三候鱼陟负冰。所谓“一候东风解冻”，意思是东风送暖，大地开始解冻。而在立春五日后，虫类慢慢在洞中苏醒，就是所谓的“二候蛰虫始振”。再过五日，河里的冰开始融化，但还未完全融化，鱼开始到水面上游动，如同被鱼负着一般浮在水面，这就是“三候鱼陟负冰”。
鸠宝话儿歌
春天到，鸟儿叫，
柳枝摇，花儿俏。
背起书包上学校，
立下宏愿冲云霄。
馆藏作品赏析
立春，是二十四节气中的第一个节气，“立”是“开始”的意思，自秦代以来，中国就一直以立春作为春季的开始。济南市博物馆丰富的馆藏书画中有一幅立春时节所作的作品，是馆藏二级文物，大家跟我一起欣赏一下吧！
清 金师钜 《艳雪图轴》
(济南市博物馆馆藏二级文物)
画心尺寸：纵155厘米×横 67厘米
金师钜，清代画家。（详细资料不详）
本幅作品为画家金师钜于立春时节所作《艳雪图轴》，作品左上方题：艳雪图。嘉庆己卯立春日澣华生金师钜制。钤印：“金师钜” 、“浣华生”。画面描绘了一名门贵妇人在侍女的陪同下赏雪归家的闲逸生活情景。
本幅作品画家对人物五官、衣物、动作、情态的描绘均刻画细微，生动有致；画面中，妇人身材修长，左脚抬起，似是正在向前行走；衣袖长摆盖住了双手，右手抬起，轻掩薄唇，头微右倾，慈眉善目，高贵典雅，逸态横生；发髻高绾，头饰珠光璀璨，突显出画中妇人尊贵的地位。身后侍女双手执伞，为主人遮挡落雪，与妇人较大的身高差距，暗示了侍女较小的年龄，侍女面带微笑，表情生动可爱。画中人物服饰线条刚劲、飘洒，时出方折之笔，笔致细腻，将人物体态的婀娜之美展现出来。衣物纹样同样刻画细致、考究，妇人黄褐色的长衫配以祥瑞的图腾，二人衬裙下摆处均以花色镶边，纹样大气端庄，同时，妇人蓝色的内衬与后方侍女红色的披风色彩相应，温润雅致，使画面色彩平衡中极具东方典雅的美感。
纵观整幅作品，兼工带写，笔极精细，画面笔墨洁净，设色清灵神秀，工丽妍雅，画家用笔纤柔细腻，为我们展现了古代女性婉约柔美、秀外慧中之气质，颇有韵致。
“立春三候”中的第三候提到“鱼陟负冰”。在传统文化中，先民们把鱼作为“神灵”崇拜的物象，在中国绘画史上，鱼是人们喜闻乐见的题材，画家通过描绘鱼的生动形象传达他们祈求美好生活的愿望。在济南市博物馆馆藏作品中有一件一级文物，正是以鱼为主题的作品，我们一起欣赏吧！
明 姚绶 《鱼藻图轴》
(济南市博物馆馆藏一级文物）
画心尺寸：纵152厘米× 横100厘米
姚绶(1422-1495)，字公绶，号谷庵、仙痴、云东逸史，人称丹丘先生，浙江嘉兴府嘉善县大云寺人。明代官员、书画家。
本幅作品为画家姚绶所作鱼藻图轴，作品左侧题：“云东逸史戏笔”。下钤：“姚氏公绶”白文印。
画面正中，一条硕大的鲤鱼正摆尾畅游于水中，脊深肚白，鲜活灵动。鲤鱼左侧，一群小鱼在水草和清流中结队穿梭，带起阵阵涟漪。画家用淡墨勾画出鲤鱼各部位的结构，再用淡墨烘染头部、鳃盖。层层烘染出鳞片、背鳍、腹鳍、尾鳍，并留出鳍条的空白，以丰富而写实的手法表现出鱼的层次。墨色随着鱼的鳞片和身姿而变化，不避其繁，唯求生动逼真。鲤鱼游过，尾部带出星星点点的浮萍，鱼头方向涟漪浮动，鱼尾之处苔随波而舞，使画面显得穿插有序、生机勃发。画面左侧的一群小鱼悠然而过，形态生动自然。右下角的鳜鱼头微上扬，显得闲适而从容。近景水草顺势绘成，笔墨正侧有序、浓淡相间，线条笔断意连、灵动饱满。水草中，一只螃蟹附草而观，展露出天真生动之感。铜钱藻以浓墨表现，从视觉上给人以似是深绿的观感，外形则用圆形处理，呈现出一种俯视的观察角度。右侧针叶箦藻笔法有力，高低叶形组合有致。它形似菖蒲，表现出画家对高洁品质的追求。远处右侧的碧藻丛中有数条鲦鱼畅然穿行。画家以淡墨勾出鲦鱼轮廓并晕染整体，使其既不会喧宾夺主，又为画面带来很强的空间感。
纵观整幅作品，画面疏密相间，行笔严谨，主题突出，构图丰满而不窒，笔法、意境均从容潇洒，于秀润中彰显野趣，是画家散淡襟怀的自然流露，体现出画家野逸闲适的情怀和自在从容的精神追求。
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