最近《度华年》里的“三重生”设定，可谓让观众们大开眼界。
三个带着上世记忆的人重返二十岁，揭开自己被害的真相，改写昔日枉死的命运。这种带感的狼人杀设定，让传统古偶剧里的人物关系有了新的可能性，比如男女主从“先婚后爱”变成了“先杀后爱”。
“重生”虽然已经被古偶剧用烂了，但是“双重生”、“三重生”这种创新的奇幻设定不仅能让传统的古偶剧玩出新意，也是很多类型剧陷入同质化困境后主动做出的内容创新。比如今年大热的韩国青春剧《背着善宰跑》，也是用了女主逆转时间拯救偶像的奇幻设定，才让男女主相互救赎的CP感拉满。可以说传统的影视剧类型+高概念设定，一下子就让主创团队有了升维的玩法。
影视剧中常用的奇幻设定有重生、穿越、平行时空、超能力等，近年来几乎每个设定里都有特别出圈的影视剧。这种奇幻设定用好了，不仅能让自身在同类型剧集中脱颖而出，还能给观众造一个超现实的梦，更有甚者能用小成本以小搏大，获得高口碑或高收益，比如小成本网剧《古相思曲》豆瓣评分高达8.6、短剧《执笔》分账票房达2000万等等。
但是奇幻设定没用好也很容易导致翻车、烂尾、世界观崩塌，纯纯属于“编剧挖了一个大坑，自己都圆不回来。”
所以奇幻设定不是解救无聊剧情的万能药，恰恰是一把审判剧情严谨性的双刃剑。
那些脑洞打开的奇幻设定
在众多奇幻设定中，重生可谓是最具金手指属性的一种，具有前世记忆的主人公，不仅可以完美避开上辈子踩过的坑，还能圆了自己上辈子未了的心愿。这种“重头来过”的梦想，也许是很多人在生活不如意时一闪而过的念头。而重生剧则将这个超现实的梦造了出来，宽慰了许多观众心中的遗憾，因此大多数重生剧都是爽文走向。
当“重生”设定在古偶剧里越来越泛滥时，《宁安如梦》率先创造出了“双重生”设定，女主姜雪宁和男配张遮都是带着前世记忆重生的人。上一世姜雪宁因为自己的私心，连累良臣张遮获罪自杀，两人重生后，张遮虽然一直是姜雪宁心中的白月光，但过去的种种芥蒂，让两人相认后无法再逾越痛苦的鸿沟。那种“明明想要却又不敢”的情感撕扯，让许多观众为之虐心。
影视剧中还有一个常见的设定就是平行时空，把平行时空玩到极致的堪称台剧《想见你》，讲述了男女主即便魂穿到不同时空、不同身体内，也能认出彼此、相知相爱的故事。豆瓣评分高达9.2。其中莫比乌斯环般的“时空+魂穿”叙事，不仅能让男女主之间的故事更加具有前世今生的宿命感，也让男女主之间的爱情超越了身体，上升到灵魂层面。男女主对彼此都是“只要一眼就能认出你，不惜一切代价想见你”，这种人物关系真正彰显了“纯爱”的力量，比强行撒糖的小甜剧更能打动观众内心。
而2022年的《开端》和《一闪一闪亮星星》都用了和美国电影《源代码》一样的科幻设定，主角醒来发现自己困在一个会不断毁灭重启的时空，必须要找到危机事件的真相，才能走出时空裂缝。这种设定让剧集的悬疑感拉满，并且会用一个不断逼近的时间锁来制造危机，让主角的目标更明确，剧集的节奏感也更快，观众更是追得停不下来。
“异时空穿越”则是打破时空界限的奇幻设定。通常像现代人“穿书”、“穿游戏”、“穿剧”等等，都属于异时空穿越的常规操作，但此外还有“纸片人反向穿越”的操作，例如今年爆火的短剧《执笔》，就是一个非常反套路的大女主剧本，书里的恶毒女配想要逆天改命，不服执笔人的安排，想要自己执笔书写人生，这种操作不仅是对内娱古偶剧套路的嘲讽，也表达了女性觉醒之后不甘屈服命运的渴望。
还有一个buff叠满的奇幻设定就是超能力，小时候很多人都会幻想自己有超能力，这种幻想长大之后就转化成了漫威电影的票房。漫威英雄的超能力总是非常酷炫，但最近大火台剧里的超能力却非常阴间。比如2023年大火的《不良执念清除师》，死里逃生的青年蒲一永总是能看见各种执念深重的鬼，他们总是可怜兮兮地对他说：“帮我！”所以蒲一永就开始“被迫”帮鬼清除执念，实现他们未尽的心愿。
这种设定并不新鲜，但难得的是《不良执念清除师》用温暖治愈的喜剧方式，探讨了深刻沉重的死亡话题。与之类似的奇幻喜剧还有台湾电影《关于我和鬼变成家人的那件事》，导演用一个直男被迫和gay鬼冥婚的故事，讲述了两人从“不打不相识”到相互理解的过程，也巧妙表达了反歧视的主题。
败笔、烂尾和翻车
这些脑洞大开的奇幻设定虽然能为影视剧增添亮点，但如果剧本的世界观地基没打好，也很有可能因此翻车烂尾，不仅没能博得满堂彩，还会迎来群嘲。
比如最近上线的《度华年》，虽然打破常规用了“三重生”的设定 ，却没发挥出设定应有的价值。剧情讲述了一对怨偶夫妻上一世因为男小三造成误会，死于彼此之手，这一世却重新相爱。而最有趣的是恶毒男配也重生了，三个带着不同目标的人在这一世里展开的权斗，是这部剧最大的吸睛点。但开播后很多观众都吐槽剧情过于简单，权谋“像小孩子过家家”，尤其是赵今麦饰演的女主李蓉，缺乏重生后的成熟老练，还是像20岁的少女般天真幼稚。
而2023年播出的《为有暗香来》和《宁安如梦》一样，走的是恶女重生的路线，周也饰演的华浅，曾经是绝顶恋爱脑，为了争男人坏事做尽，也把自己害得家破人亡，重生之后她立定心志要做个好人。且不说这种从恶转善的人设合不合理，但结局绝对是毫无争议的烂尾，气得观众纷纷想给编剧寄刀片。原来前29集女主的重生只是大梦一场，她醒来之后发现自己依然是一个父母双亡、被流放的犯人，只是被男主用特权救下，无需以身赎罪。
这个结局不仅颠覆了原有的重生设定，把女主努力赢得的一切美好全都打碎了，也让观众此前付出的情感和期待都烟消云散，更让价值观导向变得模糊不清。原本华浅由恶变善的自我觉醒，是一个妥妥的大女主剧本，但醒来之后靠男人拯救才能立足的走向，又是变相的娇妻文学。
同样在大结局创飞观众的还有平行时空的奇幻设定剧《我才不要和你做朋友呢》。这部剧讲述了一个离家出走的女儿忽然穿越回20年前，和学生时代的母亲做朋友的奇幻故事。在这个过程中她发现自己的亲爹，其实不是和母亲离婚的“父亲”，而是另一个学霸。她试图改变母亲的命运，却发现一切走向了既定的终点。而结尾又用了梦这个万金油，来颠覆前面的穿越设定。
但这种解释无疑让很多观众难以接受，因为如果一切只是李进步的梦境，那么她如何凭空想象出一个不存在的“亲爹”，而否认自己真正的父亲呢？而且全程推动剧情的神秘人又是谁？种种疑团都被编剧搁置了，实属挖了个大坑，自己都填不回来，只有意难平的观众还在评论区开脑洞填坑。
高概念的奇幻设定影视剧里除了烂尾，还有各种翻车、扑街、拙劣模仿的失败方式。比如贺军翔主演的奇幻剧《天巡者》，讲述钟馗和孟婆的阴间恋爱故事，想要模仿韩剧《鬼怪》却学成了四不像，本质还在固守古早台偶剧的套路，有种终极系列的狗血既视感。还有主打超能力设定的奇幻剧《我的奇怪朋友》，更是完全靠王一博的粉丝撑起热度，最终也是因为剧情过烂，扑得一点水花都没有。
造一个超现实的梦
从这些或成功、或失败的奇幻影视剧中，我们可以看出编剧的野心和巧思，但奇幻设定并非万能药，反而是一把双刃剑。
一个有趣的奇幻设定未必能让一部剧精彩绝伦，相反有了这个奇幻设定，观众更会挑逻辑漏洞。因为奇幻本身就是一个突发奇想的脑洞，但是脑洞不代表可以瞎写。奇幻剧虽然可以不遵守现实逻辑，但是创作逻辑必须要自洽，才能让观众信服。一旦存在逻辑bug，观众就会觉得这个故事很不可信，从而更难对人物和情节产生共情。
不过很多奇幻剧只是将奇幻设定作为噱头，吸引观众追剧，借着奇幻的壳开场之后，就是常规类型剧的操作套路。《我的反派男友》就是一个很典型的例子，现代女作家召唤出了自己笔下的反派角色，这个反派明明穿越了时空，却迅速适应了现代生活，“反穿书”的奇幻设定沦为了一个微不足道的标签，整部剧还是以“霸总和灰姑娘”的甜宠戏码为主。
但奇幻设定玩好了确实会很出彩，可以在同类型剧本中脱颖而出。当青春剧已经陷入了同质化困境时，青春+奇幻就是一种创新的解题思路，比如《一闪一闪亮星星》《我才不要和你做朋友呢》《天才基本法》都是打破了青春剧的传统套路，用穿越的设定让心智更成熟的主角经历一场寻找自我的旅程。
此外奇幻设定的造梦感更强。越是贴近现实主义的影视剧，不可避免会变得更加沉重，如同《漫长的季节》一样充满对现实的遗憾和尖锐的质问。但脱离现实的奇幻题材更容易给观众营造一个天真烂漫的美梦，虽然中二，但爽就完了。
比如《我的巴比伦恋人》，讲述了一个患有“性羞耻”的24岁女人，突然发现自己12岁在日记里编造的梦中情人“反穿书”出现在生活中，前八集的剧情是沙雕中二的玛丽苏，但后半段迎来了反转，原来她的梦中情人是历史上真实的巴比伦王子，因为时空穿梭才误将日记的人设当作自己的记忆，女主得知真相后决定忍痛割爱，将穿越过来的巴比伦人送回历史中。
这个结局虽然BE了，但是却比强行HE更能呼应设定、升华主题。男女主没有再重逢，但是他们却在这个奇幻之旅中懂得了真正的爱，女主开始直面年少时的心理创伤，并最终走出了“性羞耻”阴影和“爱无能”困境。这种“情欲不可耻”的现代价值观引发了很多观众的共鸣。正如一位豆瓣网友所说：“长大之后我一直试图逃避中二时期的黑历史，现在却出现了一部剧，告诉我去拥抱曾经的赤诚。”
所以不要被奇幻复杂的表面所迷惑，最动人的内容永远是最简单的情感。因为无论多么复杂的奇幻设定，哪怕就像诺兰的《星际穿越》一样拥有深奥宏大的世界观，最终打动观众的还是父女两人相互拯救的亲情，那才是真正能牵引观众共鸣的感情。
