展评
重庆漂移
长征独立空间 | Long March Independent Space
北京市朝阳区酒仙桥路798艺术区西街
2024.10.19 - 2024.12.29
“重庆漂移”展览现场，2024，图片提供：长征空间.
胶合板、防护网、水泥砖、叉车木托盘、彩条遮雨布……重庆工作研究所（简称重工所）在长征独立空间的展览现场就像工地。策展人石青有意如此设置，当然不仅仅是对重庆城市情境的提示，也是对身体在场的召唤。观众不得不迂回、绕行在高低错落的“搭建”中，与作品和他人相遇，有时甚至必须经过只容一人的通道。略嫌刺眼的、似乎街头广告专属的、不同颜色的灯带，穿透阳光板，感染现场每个人，谁都不能全然置身事外。
一体化的展陈设计里散布着重庆工作研究所各个成员创作或合作的12件影像作品。这个由鲍大宸，董勋，李波，吴剑平，余果和石青，姚梦溪等于2018年创建的艺术家群体组织并不严密，其结构松散的流动性如同这些临时又脆弱的展陈材料，同时也在部分展出作品中有直接的呼应。比如杨光影的《重庆盗链》（2019）和李波的《分离术》（2020）分别借助小商贩和棒棒（挑夫）与“有关部门”协商开辟的朝天门临时通道，以及嘉陵江大桥下被铁栅栏围堵的民间信仰场所，对弱抵抗性做出了思辨审视：面对强力架构和规划操控，艺术家将镜头对准了草根创构和自我把控。在鲍大宸、董勋、吴剑平的《山城防御体系》（2021）中，“据山凭水、台地联动”的巴蜀古战场遗址被重新评估：加速的空间生产中如何保存多维与多义的“卡卡角角”（西南方言，意为角落），进而提出一份立体城市的行动指南？毕竟，“最激烈的交锋是我们的日常生活”（董勋+吴剑平）。
鲍大宸、董勋、吴剑平，《山城防御体系》（影像截图），2021，数码视频，时长27分27秒.
奇幻景观、复杂立交……被称为“8D魔幻城市”、“赛博朋克之都”的重庆无疑算得上是一个“奇特且富于魅力的城市田野对象”。但重工所投身这片田野的动机，按照石青在策展文本中所说，却指向更具普遍性的问题：在当下被数字技术和媒介改造的城市社会现场，艺术家基于身体感知和行动在场的方式是否依然有效，应该拿什么手段应对媒体技术，以及如何在某种奇点的迫近中开展新的工作？
针对上述问题，重工所强调以“写作”作为切入点之一。此次展览中，无论是姚梦溪《四封信》（2019）中的书信体叙述，还是石青《菌、反物质与流体城市》（2018）和《水库，递归和谋杀案》（2022）中的科幻和侦探叙事，或是杨光影的影像论文，写，在作品里作为一种内部装置，延展了自我和影像的技术。余果在《结界》（2019）中不无辩证地写道：经由技术媒介重塑的身体，也将对技术媒介展开主动地书写，而“结界”就是身体与媒介双向呈现的屏幕。这应该也是影像在重工所实践里占据重要位置的原因。
“重庆漂移”展览现场，2024，图片提供：长征空间.
最后，由鲍大宸等八名艺术家共同完成的展览同名作品《重庆漂移》（2018）让人看到了难得的诗意。这一诗意的达成，跟每位创作者的移民记忆和螺旋式叙述有关，也跟写作的参与有关。在这部作品中，影像对写作进行了主动的接纳，通过剪接、悬置还有部分的“集体表演”，实现了对跨个体“逃逸线”的记述。
文／芬雷
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