在窗边，我试着想象兰道夫·丘吉尔的喊叫，伯林的尴尬，还有阿赫玛托娃女王般的镇定。空荡荡的房间，人们竭力恢复六十五年前的模样，只有一张小桌子，一个木橱，一张沙发，引人注目的是墙边一张小小的画像，几根黑线勾勒出一个女人的外形。那是莫迪里阿尼在1911年的巴黎为阿赫玛托娃而绘，当时他们都尚未成名，都惊人地漂亮，有过一场短暂的恋情。
——摘自 许知远《意外的旅程》
在那片“惊人地漂亮”的被印象派余晖温柔抚摸，又被立体主义锐角悄然切割的巴黎天空下，一位艺术家的灵魂如流星般划过，留下了永恒的光芒——莫迪里阿尼。阿梅代奥·莫迪里阿尼（Amedeo Modigliani，1884-1920）是意大利籍的犹太裔画家和雕塑家，以其独特的艺术风格在20世纪初的巴黎艺术界崭露头角。他出生于意大利利沃诺的一个犹太家庭，早年曾在意大利学习艺术，但很快就被巴黎的艺术氛围所吸引。
莫迪里阿尼《珍妮·海布特身穿帽子》，1917
1906年，当意大利裔犹太艺术家阿梅代奥·莫迪里阿尼抵达巴黎时，他是一名画家。1909年，他与雕塑家康斯坦丁·布朗库西的会面成为了一个转折点，激发了莫迪里阿尼几乎完全专注于雕塑创作。在巴黎，莫迪里阿尼迅速融入了当地的艺术家圈子，与毕加索、马蒂斯等大师交往密切，但他的艺术道路却与他们截然不同。他专注于描绘人物肖像，尤其是女性形象，以拉长变形的面部特征和扭曲的身姿著称，这种风格充满了表现主义的情感张力和对人性深刻的洞察。
莫迪雕塑作品
尽管莫迪里阿尼的作品在当时并未获得广泛的认可，但他对后世艺术家产生了深远的影响。他的艺术生涯虽然短暂，却充满了传奇色彩，他的生活也充满了贫困、疾病和爱情的纠葛。
直到1914年他遇到了艺术经纪人保罗·纪尧姆。纪尧姆不仅成为莫迪里阿尼的经济支柱，更在艺术推广上助其一臂之力，不仅使他的作品逐渐获得国际认可，更是让莫迪里阿尼重新回归绘画的重要线索。
莫迪里阿尼情人让娜
莫迪里阿尼的作品以简洁的线条和清晰的轮廓为主要特点。他运用线条勾勒出人体的轮廓曲线，避免了画面中大色块单调的排列，使画面充满节奏感、层次感和韵律感。这些线条不仅准确地描绘了人物的外形，还通过其动态感和力量感，赋予了画面以生命力和张力。
莫迪里阿尼《带黑领带的女人》，1917
他的肖像画以其独特的造型和变形手法而著称。他常常将人物的脸部和身体拉长，赋予他们独特的椭圆形眼睛、细长的鼻子和突出的下巴。这种拉长和变形的处理方式，使人物形象显得既夸张又富有表现力，同时也透露出一种神秘和超现实的氛围。他的这种风格在当时的艺术界中独树一帜，为后世艺术家提供了宝贵的启示。
莫迪里阿尼《侧卧的裸女》，1917
莫迪里阿尼的作品还具有一定的装饰性和平面化特点，他使用简化和几何化的线条和形状来创造出平面感和装饰性效果，使作品看起来既单纯又富有美感，他也善于运用线条勾勒和色块平涂的技法来增强画面的装饰意味和形式感。
1920年，年仅35岁的莫迪里阿尼因肺结核去世，但他的艺术遗产至今仍被世人所珍视和传颂。这本《莫迪里阿尼：画家和他的艺术经纪人》便是围绕着他与艺术经济人纪尧姆之间的关系展开，通过莫迪里阿尼与其艺术经纪人保罗·纪尧姆之间的关系，探索莫迪里阿尼艺术的演变。两人之间虽有着紧密的合作关系，但也夹杂着复杂的情感与偶尔的艺术理念冲突。纪尧姆的支持对莫迪里阿尼的艺术生涯至关重要，他去世后，纪尧姆继续推动其作品，确保了莫迪里阿尼在艺术史上的不朽地位。这段合作不仅见证了两位艺术家的深厚情谊，也展示了艺术与商业之间微妙的平衡。
书影欣赏
艺术商店
往期推荐
长按或扫描下方二维码加入 绝对艺术 官方群聊
《绝对艺术》杂志致力于对当代艺术的学术研究和专业资讯的整合及梳理，联合国内外最权威的艺术理论家、艺术家、投资人及艺术机构等，对当下最新锐和热点的现象及事件进行严肃而公正的记录和报道，我们努力排除商业干扰，力求打造一本权威、公正、有态度的视觉大刊。
