几乎不看古偶，对古装剧的记忆还停留在《大明宫词》，最近因为《梦华录》话题热度过高，刘亦菲的造型看起来也确实很美，所以在上下班地铁上追看。
知道《梦华录》的故事设定来自关汉卿的《救风尘》，但看了几集发现，《救风尘》仅仅是一个人设来源的壳，草草几集剧情代入人物关系后，《梦华录》的本质还是一部古装版女性创业剧，或可命名为“宋代营销天才的京城创业路”。与这部剧直接对标的其实并不是其他古偶剧，而是林心如、陈意涵主演的台剧《她们创业的那些事儿》，冯小刚下凡执导的网剧《北辙南辕》。
说起来，元杂剧是和唐诗宋词并称的中华文化瑰宝，背文艺常识时也对各剧作家、剧名多有印象，但在国产影视剧的题材选择上却并不受青睐，元杂剧的影视改编远远不及武侠剧来的频繁和热门。
多年前陈凯歌拍《赵氏孤儿》，我就想这么有名且极具故事性的古典悲剧，怎么直到现在才被拍成电影，而陈凯歌拍也只拍出了半部，后半部就已脱离深厚、流于大屏幕肥皂剧。2002年也曾拍摄过《爱情宝典之救风尘》，编剧还是著名剧作家邹静之，即使不熟悉他，他的话剧作品《我爱桃花》想必很多人都听说过。但这部剧播出时似乎并没什么水花，直到最近《梦华录》涉及相同作品改编，才被频频提及。再看其中范冰冰扮演的宋引章造型，猛觉惊艳，与角色形象贴切至极。
关汉卿的原著《赵盼儿风月救风尘》是一部喜剧，讲述汴梁城中的妓女宋引章，原本和秀才安秀实相恋，后来却被花花公子周舍的殷勤追求蒙蔽，嫁于周舍，然而婚后受到百般虐待。好姐妹赵盼儿为救出宋引章，使用风月手段智胜恶少周舍，救出宋引章，并成全她与安秀实结为夫妻。
在这个版本中，赵盼儿和宋引章对自己的妓女身份都是坦坦荡荡，甚至赵盼儿救宋用的也是“风月”手段，简单说就是以色勾引周舍。赵盼儿去救宋之前对自己的母亲说：“我到那里，三言两语肯写休书便罢，若是不肯，我将他掐一掐，拈一拈，搂一搂，抱一抱，看那厮通身酥，遍身麻，将他鼻凹儿抹上一块砂糖看那厮舔又舔不着，吃又吃不着，赚得那厮写了休书，引章将的休书来，我才离开那里。”
这种仗义潇洒，直接传承自“侠”之一脉，比现代最先锋的女权宣言也毫不逊色。高晓松说过，古人对青楼的憧憬，是因为青楼承载着封建时代无法实现的爱与自由。原版《救风尘》无论赵盼儿、宋引章，都是高度追求自由、敢爱敢恨。
宋引章的妈妈也曾是青楼女子，年老色衰后只能依靠女儿接客挣钱，因此不同意女儿从良，但宋引章一心要“弃贱从良”，起初与安秀实相恋是出于追爱，后来在周舍穷追不舍下决定出嫁，根本动机也是要脱离青楼、获取自由身份。在遭受周舍家暴虐待后，她并没忍辱认命，而是想方设法求救脱离婚姻。最后取得休书，也没有自怨自艾、自我贬低，还是大大方方地和安秀实重归于好。
现在看来，关汉卿虽然生活于7、800年前的元朝，对女性主义的定义和描画却是先进得很，甚至比起被消费主义包装的“大女主”、“悦己”言论更加纯粹有力。
而到了2002年的《爱情宝典之救风尘》，宋引章为了得救自毁容貌，意味着女性必须牺牲某种自我属性才能得到自我救赎，美貌成为一种标签、同时也是一种压迫，细究起来已不如原版的女性来得浑然洒脱。
而到了刘亦菲这一版，几集过后就进入现代女性创业的套壳叙事。所有现代社会尤其是城市化元素一个不落地加入。首先，赵盼儿三人身在钱塘，后来去了东京汴梁，感慨在首都这样的地方，没有人会在意出身，只要努力奋斗就能有自己的一席之地。这显然是现代青年奔赴北上广的基本依据，《北上广不相信眼泪》、《北京女子图鉴》、《我在他乡挺好的》……已经诠释过太多次，不过是换了时代背景。
其次，这三人必须各自身怀绝技，美貌角色只是打底，赵盼儿长袖善舞、善于经营，还能吸引为自己赴汤蹈火的追随保护者；宋引章江南琵琶第一，到了京城就能进文工团当副团长；孙三娘厨艺一流、还有一些武艺在身上。她们都不是平凡女子，甚至根本是营销界、演艺界、厨师界的佼佼者，她们一起创业就是强强联合、一线资源整合。
再次，要有钱。在这个人人无心恋爱、只想搞钱的时代，剧中三人的财力恐怕吊打屏幕前的各位观众，赵盼儿多年经营茶坊、同时还投资铺面产业，宋引章离婚分得一套别墅，开茶馆时投入的成本也最多。同时，她们住在京城的大房子还由赵盼儿的追求者资助，不用自己付房租。
大概十集之后，越来越觉得成了营销宝典，赵盼儿对各种营销手段信手拈来，品牌定位自然野趣，和花魁张好好搞联名，茶点果子限量供应、饥饿营销，产品分高低端两线，vip客户增值服务听琵琶……每一步都是可以写进“广告门”的营销案例。
也许因为自己做的就是品牌、广告类工作，所以这些剧情对我的吸引力已经大大减弱，再看也只是冲着刘亦菲的颜值。
但更为重要的是，《梦华录》里赵盼儿、宋引章，包括张好好，都在极力撇清“妓”的身份，赵盼儿是官宦之后，因为被株连才投入官妓系统，早已退籍为良民；宋引章是乐籍，属于国家文工团编织；即使是花魁张好好，也更像是著名歌星而非青楼中人。
这些设定非常微妙，也许有制作方自我审查的原因，但女性必须保持身份清白，在清白的基础上才有资格创业、恋爱、成为完美受害者。在成功的路上，美貌是基础，不够美恐怕是不配成功的。
渣男往往出身并不好，比如三娘的底层前夫、装富的周舍、想靠考试实现阶层越级的欧阳旭。而真命天男必然是隐藏的高富帅，权贵二代，比如男主角顾千帆不仅18岁就考上进士、文武双全，实则还是当朝权相的亲儿子。
每每看到各种化妆品、服装广告里千篇一律的“做自己”式宣言，我都觉得不过是另一种谎言罢了，目的只在于倡导消费。而看了《梦华录》，我更感慨早在元代的关汉卿，在阐述女权方面有多么先锋。
