遗貌取神,无上庄严:张大千敦煌时期精笔力作《白描观音》

文化   2024-12-28 16:22   北京  

张大千 白描观音

1942年作

水墨绢本

尺寸:167×69cm
本幅《白描观音》据题识可知,为张大千敬抚莫高窟第六十八窟唐人造大士像,即现敦煌研究所编号莫高窟第75 窟。此窟初建于盛唐,晚唐重修。

据《张大千先生遗著莫高窟记》中所载,大千初到此窟,其洞口已塞,飘沙深积;窟内西壁画晚唐西方三圣,“右观音,高三尺五寸,翠带风飘,左持莲朵,右伸指三两,手臂向胸际,红裙、亦惟唇点朱而已”。

莫高窟第75窟西壁壁画

右观音像为本幅《白描观音》壁画参考摹本

文献记载之观音即为本幅所抚壁画原作。大千评价此壁画“行笔疎闲,点染随意,极见草草,晚唐名手也”。

此幅《白描观音》作于1942年,线条如行云流水,流畅遒劲,劲健中更可见其笔意之风貌。所谓“遗貌取神”,正是此幅白描观音之真实写照,可谓大千匠心独运的佳作巨构,识者不可忽也。
图中观音头戴三珠冠,后有顶光,项饰臂钏,手腕佩戴钏环,珠宝衣饰雍容华贵,上身裸,下束羊肠裙,一手持莲朵,一手呈说法印,双足立于莲花座上。开脸饱满丰腴,弯眉丰鼻,两耳垂穿环,庄严法相中见慈祥之色。

饰带飘逸灵动,洋溢着流动的生气和动感,其姿婉转,见柔韧之态,细腻传神,尽去文人笔墨纤细之处,可谓复兴了隋唐高古时的用笔传统。正如其曾自述“中年西上敦煌,临摹石室,振千年之颓势,开艺苑之新局,气象雄伟,着色瑰丽,使人物画为之一变”。

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