张大千 白描观音
1942年作
水墨绢本
莫高窟第75窟西壁壁画
右观音像为本幅《白描观音》壁画参考摹本
饰带飘逸灵动,洋溢着流动的生气和动感,其姿婉转,见柔韧之态,细腻传神,尽去文人笔墨纤细之处,可谓复兴了隋唐高古时的用笔传统。正如其曾自述“中年西上敦煌,临摹石室,振千年之颓势,开艺苑之新局,气象雄伟,着色瑰丽,使人物画为之一变”。
张大千 白描观音
1942年作
水墨绢本
莫高窟第75窟西壁壁画
右观音像为本幅《白描观音》壁画参考摹本
饰带飘逸灵动,洋溢着流动的生气和动感,其姿婉转,见柔韧之态,细腻传神,尽去文人笔墨纤细之处,可谓复兴了隋唐高古时的用笔传统。正如其曾自述“中年西上敦煌,临摹石室,振千年之颓势,开艺苑之新局,气象雄伟,着色瑰丽,使人物画为之一变”。