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光
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我叫九个妖。毕业于上海工艺美术学院平面设计专业。可能并不能说是研究方向但对世上微小的异常以及似乎是支撑并构建这种异常的机关结构有一以贯之的兴趣〇初始动力带动不同尺寸跟方向的齿轮不同形制的轴承驱策一些力。想象这样的构造就像想象芒草里的道路。很迷人〇
似乎并没有特殊工艺跟称得上是创新点的部分。大概说起来就是倾向比较苦劳的创作方法所以油画棒跟丙烯综合的方式就一直沿用下来了。
通常会先找合意的书翻上几页小说漫画什么的。文字这种介质很奇妙的就是走啊走啊一不当心就跌进字组之间某个迷人的关窍，齿轮就那样喀里喀啦的联动起来了。开始画起来之后，音乐啦播客那样的白噪音作为可能的频率相当的维稳物质时有介入。
光
Ground x 九个妖
Q：你从什么时候开始接触艺术 / 是什么让你喜欢艺术并坚持创作？
A：命运吧。我爸爸很喜欢画画的蝇头小楷什么的有点厉害哈哈所以我幼儿园时候就开始画画了后来就一直画啊画啊小学到初中看了大量的连环画跟少儿杂志图画书什么的，觉得画连环画插画的那群人太厉害了后来在少儿图书馆也因此做过几桩把超漂亮的封底跟内页偷偷撕下来带走的坏事。
等到六年级的时候去了市少年宫。当时各种画画班啊木偶班都还在宋庆龄故居的老楼里。那段时间被上二楼台阶时正对的大窗子深深的迷住了。大晴天时候，太阳从窗户外头轰隆隆倾泻下来又咯吱咯吱细细淌到大理石台阶上的情景大概是人生最初的确切的对美好的眩晕感。在那个地方遇见了很好的老师，同学的爸爸又是当时少年儿童出版社的美术编辑，有一次乌镇写生完的画就那样被同学的编辑爸爸大加赞赏并大喇喇发表在《少年文艺》的封三还得到了稿费（太小了我忘记多少钱了，，）13、4岁的小孩子在当时正式出版物的封三正式发表了作品，对那时候的我来说是非常大的鼓舞。直到现在这位编辑爸爸都是我很珍贵的良师益友〇
后来在高中跟大学都陆续按着书报亭里杂志封底的地址找上门投稿。毕业了就顺理成章的继续画插画。那时候对形式上的想法比较多也借着稿约的机会做过各种材料的尝试。可以说是一路上的方向标识被做的又大又清晰的命运了，，在那之后渐渐对插画这东西赋予了作为散漫p人的坚定认知，就是更希望形成跟文字之间的对话而非单纯的图示，也就是说企图以插画打乱并重构原文叙事秩序的野望，这自然是不大好完美操作的也因此建立了持续试探跟实验的热情。再后来，那些精心埋伏在他人作品中的“我”的碎片之间似乎产生了强烈的合体意识进而在近几年慢慢催生了统统自己来的系列作品〇🔥
Q：你喜欢的艺术家是谁，你觉得他 / 她对你有什么启发？
A：挺多的吧也一直有变化想了想实在是太多了无法公平例举。非要例举的话，近几年大致是稻垣足穗跟安西水丸。总之几乎都是在时间跟空间上构成我弹性边疆的作品〇
有一本超长期案头是《永不停歇的时钟》。
散步
Q：平面作品和立体雕塑的创作，哪一个是你现在更偏爱的表达方式。二者在你看来，有怎样不同的体验。
A：好像没有偏爱。给画面做立体机关框也好，单独做偶也好，是为了找平平面绘画几乎无法同时具备的实在的空间感跟质感。想把那个东西如同触角般活生生的呈现出来。一个东西一旦脱离二维呈现出三维的样态ta就在多出来的那根轴甚至更多一开始没有意识到的轴上流动起来了。常常是这样，多出来的结构并不单纯是多出来的结构，那个结构从此在你眼里慢慢生长繁荣起来了，，
Q：在提笔创作之前，是否会为这一次的表达进行场景 & 故事的预设，还是任由思绪发散，画到哪里算哪里。
A：会的。比方《银盐岛》跟《光〇》的系列每幅画都有一个短篇设定，然后抽象成画面。说抽象是因为在从文字到画面的跃迁过程中我会在画面里重新洗牌文字，会令画面形成自己的隐喻或者说迷局。但近来会增补一些更叙述性的部分。让系列具体饱满起来〇
银盐岛
Q：在创作时候有什么特别的习惯 / 癖好？
A：时不时通过文字定调算是一种经年的习惯〇
Q：你喜欢的一个空间或者地方？
A：我的小小卧室，从那里可以去我造的银盐岛〇好盆友开的小弄堂里的小小饭馆，我想象银盐岛的局部有时候在那小馆子的烟囱边〇还有一条只有我认识的叫做银河迷路支路的跑步道〇
绘本《神奇的壮锦》
Q：可以为我们描述一下《神奇的壮锦》讲述了怎样的故事吗？
A：这是一部约稿作品。好盆友旭旭从广西民间故事《一幅壮锦》改编而来的新写。讲了一生靠织壮锦营生的老婆婆妲布跟她爱讲故事的儿子勒惹。妲布在织完一生的壮锦养大勒惹后想织一幅自己梦想中的壮锦。织完那天壮锦被风吹跑，勒惹跟妲布踏上寻锦路也一脚踏进妲布的壮锦里，路过墟市，遇到白马相帮，给寂寞的冰怪讲故事，勒惹讲了妲布为织这幅壮锦长长的故事讲了妲布心中的村庄。而在那一刻妲布也一脚跨过冰海踏上自己织成的桃花源中。这是一个故事里的故事。感兴趣的大家不妨买来看一看。很好看〇
Q：什么契机让你想要构思这样一部作品。
A：这源于公益美育组织禾邻社的一次民间想象力丛书的绘本创作邀约。我跟文字作者旭爽一起在溽热的广西城镇村落之间流连了两周左右进行采风。在这期间以及后来的两三个月里，旭旭从浩繁的广西民间故事里选择了《一幅壮锦》作为底本进行了再创作。
而我在新的文字里创作我的画面跟旭旭妲布跟遥远的元妲布聊一聊。“我觉得最后那个桃源村一定是这样的！”“寂寞的冰怪啊。寂寞的话毛应该很长才对，”“那个墟市我觉得应该有超级多莫名其妙的怪东西卖面具的卜卦师啊，卖梳子的柳娘子啦，幻灯游戏小西天啦，，”
就是这样慢慢使细节饱满起来的〇
Q：对于旧时光 & 历史的描绘，当下生活的记录，未来的畅想和勾勒，哪一个会更令你有创作的欲望。
A：好像对时间的消解才构成足够的吸引力。所以两个新系列的背景也分别是时间之外跟现实有微小牵系的岛屿跟时间罅隙中可能性无限交织的时间蛹。这么说起来的话，时间之外的异世界以及现实都会令我有创作欲。目前看来后者我涉及的太少了要好好补上才行〇
《弄堂里的白马》插画
Q：你觉得自己的创作风格有没有改变？是因为怎样的因由？
A：像长大那样因为遇到了这个那个这样那样的人和事这里变一些那里变一些。核心没有太大的变化核心说起来还是一个时间缝隙里的岛。一些隐于其后的庞大架构夜以继日的运作它。使它离我都远 . 。o 〇
Q：创作中遇到比较大的挑战是什么？
A：画面对具体事件叙述的准确性。我常常耽溺在抽象里，就容易失去那个具体的瞬间。所以有时候上街拍拍照会令我回魂。
细雨
儿童文学11月封面
南丈崖
灯台
Q：对于你来说，创意是什么？
A：无所谓吧。觉得是个形容词，大多数时候还挺谄媚的。（可能因为这个词本身散发一种亟待考核的职业气息，，
如果我喜欢一个作者绝不会因为ta其中一件作品的点子，必然是因为ta的一系列作品带给我的语感。
Q：艺术在你的生活中扮演什么角色？它如何改变你看待世界的方式?
A：常常觉得是一种保存能力。类似一种树胶，留恋一样东西，裹覆ta，风干后呈现为一种质地轻巧内容致密因为透明而几乎无法轻易目测的意识琥珀，在某个秘密的角度转述光。像是世界通过我重新来到世界上〇那么改变大概率来自漫长的日后，切面跟光耦合的时机，
Q：你对于互联网的认知和看法是什么？
A：不反复流连的话是吵闹又有趣，很生动的地方〇
秘密哦
你还只是一个年轻人
深町
寺山之歌
嘘〇
Q：怎样看待新媒体艺术？
A：非常想试试看声音介入的玩具装置。做动画也很好玩吧〇技术上几乎是完全的盲区呢。。，视角会非常不一样吧会努力试试看〇
Q：你的必做／必看／必读榜上有些什么呢？
A：好像没有非得去做去看去读的东西，，就是刚好遇到就看看，特别吸引就再多看看，，这样 .
Q：你的愿望清单可以和大家分享一下吗？
A：嘘，，不可以讲的哦，〇
Q：你接下来有什么新的动向？
A：会把《银盐岛》仔细的造下去〇开始新的图画书创作〇
报纸雕塑机关框〇
快乐王子-报纸雕塑〇
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感谢 九个妖 的真诚受访及精彩创作！
Ground 将继续为您带来优秀的艺术作品，请期待我们！
