将美好的事物毁灭，不仅是一场悲剧，还可以是一场让观众心惊胆颤的噩梦。
今年夏天，点燃戛纳电影节的身体恐怖片《某种物质》，上周正式登陆流媒体。
令人意外的是，这部映后观众掌声经久不息，拿下戛纳最佳编剧、又提名金棕榈的影片，这次得到的不全是好评。
观众对这部将女性主义包裹在血浆中，画面怪诞恐怖的邪典电影态度两极分化——
爱得爱死，将其封为“以男凝的方式反抗男凝的讽刺佳作“，恨得恨死，表示这是”应该留在影史的终极烂片，对导演甚至起了杀心”。
今天，我们就展开聊聊这部疯狂到超出想象、带给观众极致感官刺激的争议之作——
《某种物质》
以下内容涉及轻微剧透，介意者请先收藏，观影后继续阅读
某种物质是什么？
电影并没有给出它的前世今生，我们只知道这是一种能够复制细胞，生产更年轻、更好版本自己的“完美物质”。
只要将其注射进体内，就能满足人类最贪婪的欲望“时光回溯，青春永驻”。
尽管这种物质来源不明，获取方式神秘又诡异，没有售后保障，颜色还如同荧光剂一样鲜艳夺目。
依旧有人，甘愿为了一去不回来的青春犯险，以身试法。
我们的女主，过气的好莱坞巨星伊丽莎白（黛米·摩尔饰）就是其中一个。
黛米·摩尔几乎是本色出演这样一个角色，伊丽莎白的经历与她的人生轨迹重叠度极高，曾经红极一时，人人追捧，年纪轻轻就在好莱坞星光大道留名。
黛米·摩尔的成名作《人鬼情未了》
但随着青春逝去，皮肤随重力下坠，关注不再，市场也不再。黛米·摩尔酗酒吸毒，因为吸食过量癫痫发作而昏迷，她在回忆录《由内到外》写道，“我没有了事业，更没有人爱。”
电影中的伊丽莎白也因为年过五十，被节目制作人无情丢弃，失去自己最后的阵地，一档健身操节目。
被镁光灯照射了几十年的巨星，一夜跌落，无法承受的落差让她落入“完美物质”的陷阱——
使用“完美物质”后，伊丽莎白就成为本体（旧自我），新的自我（玛格丽特·库里饰）将从她的体内诞生。
此处的“诞生”，就是物理上的诞生，画面惊悚程度不亚于《异形》。
伊丽莎白的后背完全裂开，一个堪称完美的成年女性身体，从伊丽莎白的体内分离出来。
考虑到大家的承受力，就不放动图了。
此后，两个人中只有一人能清醒的生活，本体在昏迷状态靠稳定剂为生，而新自我需要从本体上抽出未知液体维持生命，以一周为期限，两人轮换生活。
最重要的是，分裂之后，两个人的经历与体验都不再共享。
只能在苏醒后，通过房间内的生活痕迹、电视报纸上的新闻，推测对方过去一周发生了什么。
尽管“完美物质”背后的神秘人不断强调，你们是一体的，但一个是拥有鲜活肉体的新自我，一个是对现状极度不满的旧自我，她们真的还能是一个人吗？
新自我给自己取了一个新名字——苏，并且背叛了准时互换的盟约。
苏的人生过分顺利，也过分精彩。
她靠着惊人的美貌、雕塑般的身材、继承而来的工作经验顺利取代伊丽莎白，一夜成名，名利双收，拥有自己的节目，上专访，参加综艺，甚至成为年度最受关注的晚会主持。
作为好莱坞冉冉升起的新星，苏在豪宅开Party，俊男美女在酒精和荷尔蒙的控制下放纵……
相比之下，失去工作、美貌与年轻资本的伊丽莎白的生活乏善可陈，不过是在家中暴饮暴食，看购物节目。
在种种诱惑下，苏开始不满足于七天限制，她对伊丽莎白过度索取，超时越来越久，而代价完全由伊丽莎白承受，食指、半张脸、一条腿、再到佝偻如咕噜一样怪物……
伊丽莎白，一个保养得当的熟龄美女，一个被“焦虑”吞噬的女明星，最终成为一滩烂肉。
看到这里，你或许会有一脑门子问题：感受不可共享，苏的成功与伊丽莎白到底有什么关系？
被另一个自己蚕食殆尽，伊丽莎白为何愿意牺牲到这种地步？
在我看来，其实从最开始，伊丽莎白就放弃了生命的主导权——
决定注射“完美物质”之前，她对着镜子仔细观察自己的裸体，在乎每一条纹路，在乎因为重力而下坠的乳房，略显松驰的皮肤，她极其厌恶且无法接受老去的自己，并且以同样的程度，热爱着年轻美貌的苏。
即使她不能共享苏的感受，不能拥有苏的记忆，但她依旧认为苏是更好的版本，更有存在下去的价值。
于是，在变化的过程中，伊丽莎白作为主体，拥有随时喊停的权力，每次清醒后都发觉自己过分苍老的她，依旧没能狠下心停止循环，反而是在醒来的第一时间走入神秘房间，领取维持一周生命体征的稳定剂，为苏的下一次醒来做好准备。
《某种物质》软科幻的设定，将女性焦虑具象化，苏代表新生，也代表普世价值对青春的追捧，伊丽莎白代表衰老，她所遭受的不公待遇，也代表了社会扭曲的评判标准。
数千年来社会对女性施加的无情的审美标准，早已被伊丽莎白内化，成为她判断谁更有价值，谁更有资格活下去的标准。
而最让人遗憾的是，在几次交替的过程中，伊丽莎白差一点就能够跳出循环，拥抱真实的生活。她主动发起了一次约会，对方是对她有意的老同学，在对方眼中她依旧貌美。
然而在出门前一刻，她犹豫了。
因为低头看到苏完美的睡颜，抬头看到苏的巨幅广告牌，一个实实在在的对照组存在于她的生活中，让伊丽莎白永远化不出自己满意的妆容，涂涂改改，从淡妆变浓妆，再加上遮掩颈部皱纹的丝巾……
即便如此，她还是无法跨出房门一步。
伊丽莎白爽约了，也意味着她自信心的全面溃败，她再也不可能自我和解，和老去的身体和平共处。
焦虑层层加重，矛盾层层升级，表面上是伊丽莎白一次又一次放弃了挽救的可能，任由对青春的欲望主宰自己走向了毁灭衰败。
实际上，真正的凶手另有其人，或许从成名那一刻起，伊丽莎白就再也没有选择。
伊丽莎白的处境与选择背后的真正原因，《某种物质》已经用镜头给出了答案——
将伊丽莎白视作商品的节目制作人哈维，在与她最后一次吃饭时，如同一只傲慢猪一样恶心地进食，并且毫不留情的说出,”女人到了50岁，她们就完蛋了”这样的屁话。
她的邻居听到装修噪音，气势汹汹地上门问罪，而看到打开门的是年轻靓丽的苏，当场施展变脸绝技，希望和苏进一步发展。
电视台负责新人女主播海选的是两位男性，他们无所顾忌地评价每一位参选者的外貌，甚至因为这是他们的工作，他们的毒舌就有了免死金牌。
电视台股东是一群老年男性，访谈节目主持人是一名黑人男性……种种迹象暗示，谁才是话语权的掌控者。
人们区别对待苏与伊丽莎白，对前者极尽讨好之能事，对后者不客气地大喊滚开。
伊丽莎白就是在这样的环境中成长起来，她是好莱坞疯狂造星的产物，是父权制物化女性，并将之推崇到恋物的牺牲品。
《某种物质》借助身体恐怖，无限放大了青春与衰败的对比，让屏幕前的我们，在冲击过后意识到，我们所处的环境，是怎样的畸形与病态——
就如豆瓣高分热评所描绘的那样，“脖子是女人第二张脸，腿是女人第二张脸，头发是女人第二张脸，手是女人第二张脸”。
原来我们早就生活在“女人全身都长满了脸”的环境之中，电影中骇人的身体恐怖，不过是消费主义的宣传语具象化。
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