被三大奖青睐的，为什么是同一拨剧？
体娱
2024-10-24 22:06
北京
2024年电视评奖季，赵丽颖凭借《风吹半夏》“双封”飞天、金鹰视后。距离上次有人同时拿到这两个奖，已经是十年前。通常来说，飞天、金鹰、白玉兰三大奖风格上各有侧重。飞天奖作为政府奖，会重点关注主旋律题材；白玉兰奖作为行业奖，主要侧重品质大剧；金鹰奖作为有观众参与奖，更多瞄准人气作品。但近两年，中国电视三大奖提名、颁奖的重合率越来越高。娱理工作室统计，近两届飞天、金鹰、白玉兰的视帝、视后、最佳导演、最佳编剧（包含白玉兰的最佳改编和原创），共26个奖项，评奖跨度近4年半，但总共只归属于10部剧，《人世间》就拿了8个奖。2024年，三大奖更是形成“互补”，在同一批剧上出现“你提名来我颁奖”的情况。那么，被三大奖青睐的，为什么成了同一拨剧？是公认的好剧越来越少，还是三大奖的审美越来越相似？在视帝、视后、最佳导演、最佳编剧四项大奖上，主演雷佳音拿了三个视帝，主演殷桃拿了一个视后，导演李路拿了三个最佳导演，编剧王海鸰、王大鸥拿了一个最佳编剧（改编），几乎形成横扫之势。其次是《繁花》和《县委大院》。《繁花》编剧秦雯拿了两个最佳编剧，主演胡歌拿了一个视帝。《县委大院》编剧王小枪拿了两个最佳编剧，主演吴越拿了一个视后。《山海情》《风吹半夏》《不完美受害人》《觉醒年代》《漫长的季节》则各拿两次奖，《功勋》和《三体》各一次奖。比如，上个评奖期，吴越曾凭借《扫黑风暴》提名金鹰视后，但最终凭借《县委大院》拿到白玉兰视后。本届评奖期，吴越再次凭借《县委大院》《繁花》两部作品提名金鹰最佳女主、女配；凭借《功勋》提名上届飞天、金鹰视后的周迅，又凭借《不完美受害人》在本届金鹰、白玉兰一提一中；凭借《跨过鸭绿江》提名上届金鹰、飞天视帝的丁勇岱，最终凭借《人世间》斩获上届白玉兰最佳男配，本届又凭借《南来北往》提名白玉兰视帝。2024年评奖季，视帝视后提名也多有重合。《繁花》的胡歌、唐嫣均为飞天、金鹰、白玉兰三提。范伟、靳东、刘琳、赵丽颖、周迅被提名两次。于和伟和张鲁一则凭借《三体》，各提名一次视帝。从第30届开始，飞天奖视帝视后从双人变成了单人，奖项大多花落年代剧或主旋律题材主演。2018年，孙俪凭借《那年花开月正圆》拿到视后，此后再未有古装剧演员拿到飞天奖。一年一办的白玉兰则在与飞天不同年时，把奖颁给一些大众化的品质好剧。比如2016年，白玉兰把视帝颁给了《琅琊榜》的胡歌，把视后颁给了《芈月传》的孙俪。2019年，把视帝颁给了《都挺好》的倪大红。2021年，把视后颁给了《三十而已》的童瑶。金鹰奖的变化较多。作为有观众投票的奖项，2020年之前的视帝、视后，叫作观众喜爱的演员奖。2016开始，观众喜爱的男女演员变为各两个，开始有年轻人气演员获奖，比如《漂亮的李慧珍》中的迪丽热巴，《陪你到世界之巅》的王一博。2020年，观众喜爱的男女演员变为各一个，增设最佳男女主角。2022年开始，观众喜爱的男女演员彻底取消。总体来看，2022年似乎是个分水岭。从这一年开始，三大奖提名和获奖人员开始重叠。偶像剧、都市话题剧、偶像演员，几乎从奖项中消失。可以发现，近两年多次获三大奖的作品，几乎都是现实主义题材，且IP、班底、演员均为头部。比如，《人世间》改编自茅盾文学奖作品，由《人民的名义》《巡回检察组》导演李路执导， 雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃领衔主演。《繁花》同样改编自茅盾文学奖作品，由著名导演王家卫执导，胡歌、马伊琍、唐嫣、辛芷蕾领衔主演。《县委大院》作为原创剧本，由知名编剧王小枪亲自到县里挂职调研写作而成，由著名导演孔笙执导，胡歌、吴越、张新成领衔主演。这三部作品都在年初播出，横跨春节档，属于开年大戏。其他作品也都在现实主义的基础上，拥有某一块长板。比如《风吹半夏》彰显了女性创业者的魅力，《漫长的季节》将悬疑与人物命运交织，《三体》为中国科幻再创新纪元。可见，曾代表主流、业内和观众的三大奖项，开始“相互兼容”。飞天奖一贯保持主旋律视角，并“向宽兼容”。比如飞天奖愿把视后奖杯，颁给一位在时代洪流中正视欲望的女企业家许半夏，也愿褒奖一位非科班出身，凭借古偶走红的女演员。金鹰奖则在努力向主流靠近，近两届金鹰奖与飞天奖提名名单均高度相似，第31届视帝、视后甚至都颁给了《人世间》。2022年开始，偶像剧、偶像演员再无缘金鹰奖。一向希望平衡主流与大众的白玉兰，则在飞天与金鹰的“标准答案”中，偶尔爆上一两个冷门。比如第28届白玉兰，在大热人选殷桃与赵丽颖中，把视后给了《县委大院》戏份不多的吴越。第29届白玉兰视后，则给了非大爆剧《不完美受害人》中的周迅。近两届来，以往火热的古装剧仅剩《梦华录》《天下长河》两部剧获奖。古偶更是成了鄙视链最底端，以至于第29届白玉兰奖提名《长相思》主演杨紫为视后时，曾一度引发争议。而根据网络小说、动漫改编的高分剧，也无缘三大奖。比如《苍兰诀》《棋魂》《少年歌行》《异人之下》等。这说明，尽管古偶、漫改是近两年的大热赛道，但还未被主流奖项全面接受。2005年，根据中宣部出台的全国文艺评奖政策，飞天奖和金鹰奖轮流举办，并改成两年一届。飞天奖奇数年颁发，金鹰奖偶数年颁发。本该在2017年举办的第31届飞天奖，延后到2018年举办，自此，飞天奖与金鹰奖由隔年颁发变为同年颁发。可以发现，2024年年末颁发的飞天奖，评选范围是2022年1月1日至2023年12月31日期间播出的作品。入选作品基本是三年前到一年前的老剧，以至于有观众会纳闷，为什么2024年末，2022年初播的《人世间》还在获奖。而与飞天奖颁发相隔不远的金鹰奖，评选范围是2022年5月1日-2024年4月30日播出的作品，是两年半前到半年前播出的剧，与飞天奖有一年半的重合期。两个奖项提名类似，也源于评奖期的类似。相比之下，一年一颁的白玉兰最有时效性。2024年年中颁发的白玉兰奖，评选范围是2023年4月1日-2024年3月31日播出的作品，是一年半前的剧到半年前的剧，与飞天仅有半年重合期。一年的评选周期，也让白玉兰相较飞天奖、金鹰奖竞争较小。奖项上，三大奖仍延续传统的视帝、视后、最佳导演等设置。除了白玉兰把编剧分为原创、改编外，大多奖项获奖者只有一人。很多2024年的高分国产剧，则因在5月后播出，错过了全部评奖期，未在2024年有所斩获，比如《我的阿勒泰》《山花烂漫时》《天行健》《唐朝诡事录之西行》《边水往事》等。这些剧集若想在下个评奖期获奖，不但要“打败”彼此，还要“打败”未来两年的“对手”，竞争不可谓不激烈。影评人李星文曾在影视独舌上撰文建议，电视奖应该把把长剧集和短剧集（20集及20集以内的作品）分开。因为如今长剧集和短剧集在创作、审美上各有特色，好作品又层出不穷。长剧集选优已难，何况再加上精品短剧集，更加难以选择，比如《漫长的季节》和《繁花》相撞。如果长短分开，问题会迎刃而解。目前的剧集市场，更是早已细分成横屏长剧、中剧、短剧，以及竖屏短剧。2024年5月播出的竖屏短剧《夜色将明》，更是在豆瓣拿到了8.0的高分，超过了很多长剧。在中剧、短剧的火热趋势下，未来三大奖是否有可能给它们一席之地，也有待讨论。归根结底，并不是公认的好剧越来越少，而是三大奖的评奖标准愈发接近。在剧集市场变化越来越快的当下，观众喜爱的作品一定是高质量的，也会是多元化的。期待下个颁奖季，能有更多不同类型的剧集主创站在领奖台上。
