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唐穆宗长庆初年，白居易出任杭州刺史。他在杭州修筑堤防，兴修水利，泄引湖水，灌溉农田，利用钱塘湖《即今西湖)办了许多好事。离任时，白居易曾写《别州民》一诗，诗中有“唯留一湖水，与汝救凶年”的句子，可见诗人对治理疏浚多年的西湖有着深厚的感情。唯其如此，他写的一些吟咏杭州湖光山色的小诗才情真意切，真挚动人。这首纯用白描，绝无粉饰的《钱塘湖春行》可谓一例。
中国古典诗词中，描绘春景的作品并不罕见，然而，能够把自然景致与作者游踪紧密结合起来，突出一个“行”字来的，恐怕可与这首诗一争高下的并不多见。
起首两句，诗人即紧扣“春行”二字写来。一句交待游踪，自孤山寺北，至贾亭以西，沿着湖畔骑马缓辔而行；一句点出时令：春水盈湖，初与岸平，云气飘渺，将雨未雨，这正是早春乍暖还寒时的景象。这一联是从统现全湖落墨，把钱塘湖作为一个整体予以粗线条的描绘。放眼而望，云水迷濛，意到笔随，境界全出，写得简括之极。
接着，诗人以两联对偶工致的诗句写了“春行”所见，笔笔关联着诗人细腻的观察与敏锐的感觉。春意盎然的季节，万物复苏，欣欣向荣，可以摄取入诗的镜头该是很多的。然而，诗人仅选了“莺”、“燕”、“花、“草”四种动植物作为描写的对象，把西子湖畔初春的绮丽媚人风光呈现在读者的面前，可谓慧眼独具，匠心巧运。
你看，诗人笔下的“莺”是“早莺”，“燕”是“新燕”，“花”是“乱花”，“草”是“浅草”，处处暗示给人们，这是赏心悦目，生机勃勃的早春。“莺争暖树”，“燕啄春泥”，一“争”一“啄”，把莺的栖止不定，百啭千啼和燕的忙碌营巢，翩飞急舞写得情趣横生，鲜明如画。“乱花”、“浅草”两旬，侧重写春天里湖畔植物的长势及诗人的感受，而“迷”、“没”两字，又把诗人的主观情绪与自然界的客观对象巧妙地统一起来，洋溢着陶冶于春光之中的欢愉喜悦之情。倘若换一种写法，把“莺鸣”、“燕飞”、“花红”、“草绿”一类词句塞入诗中，定会兴味索然，旨趣全失!由此，也可看出诗人锻字炼句的精深造诣。
结尾一联是全诗的收束，也是对首联的呼应。由“寺北”、“亭西”而至“湖东”，依然不离“春行”的“行”字，一以贯之，流畅自如。绿杨、白堤相映成趣，树阴流翠，堤护湖波，很容易让诗人联想起他身为杭州“父母官”的政绩来，这大约也是他流连顾盼于“湖东”而玩赏不倦的重要原因吧?
宋人周必大《省斋文稿》说“香山(白居易号香山居士)诗语平易”，清人刘熙载《艺概》也说“香山用常得奇，此境良非易到”，都一致赞扬白居易不施粉黛，亲切平易的诗风。《钱塘湖春行》正是一首当得起这种称誉的好诗。
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