【扯经】一步之遥!掌握玉雕好作品评判标准,轻松成为鉴赏大师!

企业   2024-11-25 18:20   河北  
很多玉友虽然长期接触和田玉,但仍难以分辨优秀的玉雕作品。作为工艺品,玉雕作品的好坏主要取决于材质与工艺两大方面。掌握这两者的核心要素,便能较为轻易地评判作品的质量。
优质的材质是优秀玉雕作品的前提和基础。和田玉作品的价值在很大程度上取决于其材料的品质。材料不佳,即便工艺再精湛,也难以创作出完美的作品。从材质角度看,主要关注白度、细度、油润度以及老熟度这四个核心要素。白度、细度、油润度相对容易判断,初学者经过短暂学习便能掌握,而老熟度则稍有难度,需要一定天赋,但经过半年左右的时间也能逐渐熟悉。
然而,玉雕作品的最大价值主要体现在工艺方面,特别是对于收藏而言,工艺决定了作品能否历经时间的考验而保持高价值。因此,评判玉雕作品的好坏,工艺是关键。但看懂工艺并非易事,有些人可能三五年就能领悟,而有些人则可能三五十年都未必明白。我于2004年左右开始接触和田玉,直到2017年左右才真正领悟其中的奥秘。当然,我真正进入和田玉收藏领域是在2013年左右,因此从接触到彻底领悟,我花了大约四年的时间。
在购买和田玉时,我首先看重的是眼缘,毕竟买东西要买自己喜欢的。如果只是玩玩而已,那么喜欢就足够了。但对于收藏来说,除了喜欢之外,更重要的是要能够识别什么是好的玉雕作品,以及它好在哪里。那么,如何确认自己喜欢的玉雕是好作品呢?我认为主要看以下几点:
第一,形美是评判优秀作品的核心与关键所在。对于玉雕作品而言,“形”是观众的第一直观感受,也是衡量其品质高低的起点。一个出色的形态,不仅体现在外观的规整与线条的流畅上,更在于它与作品整体格调的和谐统一。正如建筑的骨架支撑起其宏伟外观,玉雕作品的“形”也承载着其艺术表达的重任。以插牌为例,长宽厚的比例精准地塑造了它的形态,要达到形美、令人悦目的效果,比例必须拿捏得恰到好处。在我眼中,上乘的玉雕作品应具备如行云流水般的自然流畅感,既不过分拘谨也不失之浮夸,能够完美地展现玉石的温润与柔美。此外,这种形态之美还需与作品的题材紧密相连,使观赏者能够迅速捕捉到其所属类别与主题,进而产生情感上的共鸣。
第二,细节是玉雕工艺水平的重要体现在玉雕艺术领域,细节的重要性不言而喻,它往往决定着一件作品的成败。每一处细节都是玉雕师精湛技艺与独特创意的集中体现,从线条的柔美流畅到纹饰的繁复精致,从色彩的巧妙搭配到质感的细腻呈现,无不凝聚着玉雕师的心血与智慧。我始终坚信,卓越的玉雕作品应当如同一首意境深远的诗、一幅细腻入微的画,既拥有宏大的构图与叙事,也不乏细腻的情感流露与细节描绘。在创作过程中,玉雕师需具备敏锐的观察力与丰富的想象力,耐心雕琢、精心构思,充分挖掘并利用每一块玉石的天然美感与独特韵味无论是人物雕塑中微妙的面部表情、细腻的衣纹褶皱,还是山水题材中缭绕的云雾、葱郁的草木,都应通过精湛细腻的雕刻技艺得以生动展现,赋予作品更加鲜活的生命力、立体感和强烈的感染力。
第三,深刻理解材料是玉雕艺术创作的精髓与灵魂。玉雕艺术,本质上是对玉石这一自然瑰宝的美学再创造。因此,透彻了解并精准把握玉石的物理性质与独特属性,是每位玉雕师不可或缺的基本素养。唯有真正洞悉玉石的质地、色泽、纹理乃至内部结构等特性,方能依其天然而独特的优势进行巧妙构思与创意发挥,使作品在形态优美、细节精致的基础上,进一步实现物性之美与艺术之韵的完美融合。在我看来,这一过程远非单纯的技术操作,它更是艺术创作中不可或缺的精神追求与灵魂体现。它要求玉雕师不仅要有扎实的工艺技能,更需具备敏锐的艺术触觉、深厚的文化底蕴以及对自然之美的深刻感悟。唯有如此,方能创作出既具外在形式之美,又蕴含内在神韵与意境的玉雕佳作。
第四,神韵是玉雕艺术魅力的核心所在。优秀的玉雕作品,不仅在视觉上给予观者美的享受,更在情感深处触动人心。这种神韵超越了外在形式的局限,直抵人心最柔软之处。它可能源自情感的细腻流露、哲理的深刻思考、文化的悠久传承,或是超越时空的审美共鸣。在我看来,正是这种难以言喻的神韵,铸就了玉雕作品成为艺术瑰宝的独特魅力。诚然,形体的塑造可通过长期的练习达成,细节的雕琢依赖于玉雕师的耐心与时间投入,对材料的深刻理解则可通过不断学习与实践获得,然而,神韵的捕捉与传达却是对玉雕师综合素养的极致考验。它不仅仅关乎技艺的精进与经验的积累,更蕴含着对生活的深刻感悟与丰富阅历。神韵的赋予,使玉雕作品超越了冰冷石材的范畴,拥有了鲜活的生命力与强烈的感染力,能够与观者在心灵深处产生强烈而深刻的共鸣。
当前和田玉市场中,优质作品显得尤为稀缺,我认为这主要归因于两大因素。首先,中国的发展步伐迅猛,大众的审美层次与文化素养持续提升,而多数玉雕师的作品却未能与之同步。玉雕是一项极为艰辛的职业,从业者中仅有少数接受过正规的专业教育,大多数则是从工厂学徒起步,文化程度相对较低,审美视野有限。因此,尽管他们的雕刻技艺精湛,但在审美层面往往难以达到当下大众的高标准。
其次,经济的繁荣在某种程度上催生了玉雕行业的浮躁风气。特别是进入新世纪以来,随着玉雕作品需求的激增,部分从业者为了追求经济利益,不惜牺牲作品质量。玉雕是一项极其耗费时间与精力的工作,然而,在利益的驱动下,许多玉雕师开始追求速度,对材料的研究不够深入,甚至采用流水线作业模式。这导致许多作品并非因为材料不佳或造型缺陷而失去光彩,而是由于在创作过程中参与人员过多,缺乏核心创作者的引领与把控,使得作品神韵缺失,难以给人留下深刻印象。
对于一件玉雕作品而言,若其造型优雅且细节处理得当,便已奠定了成为佳作的基础。若以百分制来衡量,达到这两点的作品至少可获得75分,是值得欣赏与把玩的艺术品。当玉雕师能够深刻理解并充分发挥材料的特性时,这件作品便有可能攀升至90分的高度,真正迈入好作品的行列。至于作品的神韵,则是最为难以捉摸的部分,它如同作品的灵魂,散发着独特的韵味。这种神韵因人而异,每位玉友的感受都可能不尽相同。但毋庸置疑的是,真正卓越的作品,必定蕴含着令人难以忘怀的神韵,这是它们区别于凡品的标志。



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武帅

藏玉创始人

爱好和田玉二十年

专业收藏和田玉十年

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