【扯经】藏玉九论其二：详解和田玉瑕疵中的棉脏绺裂

企业 2024-10-28 12:00 河北

在我的藏玉九重理论中，和田玉收藏的第二个关键点是对和田玉瑕疵的把控。和田玉历经一万年地质变化以及自然的雕琢，难免会带有各种天然的印记，有些成为了装扮和田玉的亮点，有些则成了影响其美观度的瑕疵。古话说“无瑕不成玉”，没有瑕疵的美玉绝无仅有，有瑕疵才是和田玉的常态，瑕疵对于和田玉的品质有直接的影响，甚至成为衡量一块和田玉价值、品质乃至艺术潜力的关键所在。

和田玉的瑕疵种类繁多，最常见的有“棉”、“脏”、“绺”、“裂”等，它们形成原因各不相同，各具特色，但都反映了和田玉形成的复杂过程，也考验着玉雕师的艺术智慧与技艺水平。

棉，是和田玉内部常见的一种结构特征，表现为玉石内部的棉絮状、云雾状或点状物质，形态各异，大小不一。棉的存在是由于玉石在形成过程中，某些区域的矿物成分或结构排列不均匀所致。

即便是质地最为细腻、色泽最为纯正的顶级和田玉，也难以完全避免棉的存在。然而，棉并非全然是缺点，适度的棉可以增加玉石的层次感，使其更加生动自然。技艺高超的玉雕师往往能因材施艺，利用棉的形态和分布，通过巧妙的构思与设计，将其转化为作品中的独特元素，增添一份别样的韵味。

脏，指和田玉中由其他矿物沉淀形成的杂质，多呈褐色、黑褐色，常分布在裂纹或薄弱区域。其形成与地质环境紧密相关，铁质、锰质等矿物在玉石形成或变化过程中沉淀，形成脏杂。这些矿物的沉淀涉及溶液运移、矿物结晶等复杂过程，最终在玉石中留下痕迹。

脏杂严重影响和田玉的美观与品质，降低其市场与收藏价值。选购时，应仔细观察，避免选择带明显脏杂的玉料。有些玉雕师在制作过程中，通过巧妙雕刻规避脏杂，如避开脏杂区域或采用深挖、浅刻掩盖等方式，来进一步提升和田玉的品质。

绺，是和田玉中一种常见的细微裂纹瑕疵，其特点在于细小且通常与籽料表面平行。这些绺痕形态多样，有的呈线状，有的则如同发丝般细微，它们或隐或现地分布在玉石的表面或内部。尽管绺痕的存在会对玉石的美观产生一定影响，但相较于裂而言，绺痕对玉石的结构稳定性影响较小。在多数情况下，绺痕不会显著削弱玉石的坚固性，但它们在视觉上可能作为不完美的标志而存在。

绺痕的形成原因复杂，可能与玉石在地质形成过程中的自然应力作用、矿物填充或溶液沉淀等因素有关。在玉石开采和加工过程中，绺痕也可能因人为因素（如切割、打磨等）而显现或加剧。然而，对于经验丰富的玉雕师而言，他们常常能够巧妙地利用绺痕，通过精湛的雕刻技艺将其融入作品的设计之中，使绺痕成为作品独特韵味的一部分。

裂，是和田玉中另一种更为显著的裂纹瑕疵，与绺痕相比，裂通常更大、更明显，且往往对玉石的结构稳定性产生较大影响。裂的形成多与籽料在河床中历经的长期冲刷、碰撞等自然作用有关，这些物理作用力导致玉石内部产生应力集中，最终形成肉眼可见的裂纹。

裂的形态多样，有的呈直线状，有的则曲折蜿蜒，严重时甚至可能导致玉石断裂。在玉石雕刻过程中，裂是一个需要特别关注和处理的问题。玉雕师在创作时，会根据裂的走向、深度及分布情况，采取合理的雕刻手法来规避或利用裂的影响。例如，通过避裂雕的方法，玉雕师可以巧妙地绕过裂痕，使作品在视觉上保持完整和美观；而借裂雕则是一种更为大胆的尝试，玉雕师会利用裂痕的形态和走势，将其转化为作品设计中的独特元素，赋予作品以独特的艺术魅力。

此外，和田玉的瑕疵还包括僵、水线等。僵是玉石中质地较差、颜色较深的部分，常呈块状、片状或带状分布，与周围玉石形成鲜明对比。僵的形成与地质条件、矿物成分及结构排列有关，不仅影响美观，还可能降低玉石的物理性能。水线则是玉石中一条半透明至微透明的脉状构造，形态多呈直线状、波浪状或不规则状，颜色通常比周围玉石稍浅。水线的成因与流体活动有关，虽在某些情况下被视为瑕疵，但在另一些情况下却能增添玉石的灵动与变化，成为作品中的独特元素。

在处理这些瑕疵时，玉雕师通常有两种主要方式：一是直接去除瑕疵，通过精细的切割和雕琢，将瑕疵部分剔除，确保作品的纯净和完美；二是通过巧妙的构思和设计，将瑕疵融入作品中，使其成为作品的一部分，甚至成为作品的亮点和独特之处。这种方法要求玉雕师具备丰富的经验和深厚的艺术修养，能够精准地把握瑕疵的形态、位置和特点，从而赋予作品独特的艺术魅力和文化内涵。

无论是采取哪种方式，我认为一件优秀的和田玉藏品，应当是瑕疵极少或巧妙地将瑕疵转化为作品独特之处的艺术品。因此，我建议玉友们在选购和田玉藏品时，一定要注意玉雕师对玉材瑕疵的处理情况。

个人简介

武帅

藏玉创始人

爱好和田玉二十年

专业收藏和田玉十年

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藏玉的武帅

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