一、七个注意
注意1：一般起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。
注意2：起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系。
注意3：起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
注意4：选取的景物一定要符合自然的逻辑。
注意5：如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。
注意6：起句一定要扣题。
注意7：七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待
二、承句注意事项：
诗的承接之法，要点是紧接起联
写景色，写情绪，都要不松不紧，若即若离。
与起句的气脉要连贯而不可断了。
接续起联，但不要和起联一样的平行描写，要有所递进，或者舒展。
承联适宜匀称舒缓一些，尽量不要用很突兀很激昂的情绪表达。
基本原则是跟着起句走，注意这个“跟”字，要跟的住。
说白了就是一个连贯性.承句不单要承接，还要扩展。
承接和扩展都很重要，缺一不可。
三、转句的注意事项
诗的“转”非常重要。
转本身就是一个小的跳跃，从景到情的跳跃，从量到质的跳跃，从平铺直叙到诗意的高潮。
所谓的转，就是要有一个变化，要有一个提升。
转的概念好理解，转的处理却需谨慎。
转要转得使诗为一振，精神起来，又不能转的脱离了主题。
要注意一下几点：
1. 转的干脆利落，不拖泥带水。
2. 不断裂。
3. 形转而意不转。
这里的转，只是形上的转，并不是指意上的转，不是说从这个主题转到另一个主题
四、合句的注意事项
“合”就是诗之收尾了，也称为“结”。
要注意一下几点：
1.前分句要稍微总结下前面六句。
2.前分句要在语气上，逻辑上，为后分句做准备，以利于前后分句的衔接。
3.最好使用比，一般用比的时候都是用景结。当然，合句可以情结，可以景结。使用比的目的就是为了达到字尽意不尽的效果。
4.要注意扣回起句。
5.要做到字尽意不尽，笔尽情不尽，就是所谓的余味无穷，得行简书，闻欲下峡，先以诗寄。
对联的格律精髓，可精炼为六大核心要素，雅称为“六相”，现逐一细述如下：
一、字数须均等
上联之字数需与下联字数完全吻合。在长联中，上下联的各分句字数亦需分别对应相等。存在一种特殊情形，即上下联有意为之字数不等，如民国时期某人对袁世凯的讽刺联：“袁世凯千古；中国人民万岁。”上联“袁世凯”三字与下联“中国人民”四字形成字数上的不对等，意在讽刺袁世凯对不起中国人民。对联中虽可巧妙运用叠字或重字，但在重叠之时需确保上下联保持一致。如明代顾宪成所题无锡东林书院联：“风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心。”但需避免“异位重字”与“同位重字”之弊。异位重字，乃同一字出现于上下联不同位置；同位重字，则是同一字在上下联相同位置相对。然而，部分虚词的同位重复是被允许的，如杭州西湖葛岭联：“桃花流水之曲；绿荫芳草之间。”上下联的“之”字虽同位重复，但因其为虚字，故可通融。此外，有一种特殊的“异位互重”格式，即“换位格”，是被认可的，如林森挽孙中山先生联：“一人千古；千古一人。”
二、词性需相当
在现代汉语中，词类分为实词与虚词两大类。实词包括名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词；虚词则包括副词、介词、连词、助词、叹词、象声词。词性相当，即上下联同一位置的词或词组应具备相同或相近词性。首先遵循“实对实，虚对虚”的基本原则。在某些情况下，仅需遵循此原则即可。其次是词类对应规则，即上述十二类词各自对应。在大多数情况下，应遵循此规则。再次是义类对应规则，即将表达同一类型事物之汉字放在一起对仗。古人早已注意到这一修辞技巧，尤其是将名词部分细分为诸多小类，如天文（日月风雨等）、时令（年节朝夕等）、地理（山风江河等）、宫室（楼台门户等）、草木（草木桃李等）、飞禽（鸡鸟凤鹤等）等。最后是邻类对应规则，即门类相近的字词可相互通对，如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等。
三、结构应相称
所谓结构相称，是指上下联语句的语法结构（或词组和句式结构）应尽可能相同，即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构等。如李白题湖南岳阳楼联：“水天一色；风月无边。”此联上下联均为主谓结构。其中，“水天”对“风月”为并列结构，“一色”对“无边”为偏正结构。在词性相当的前提下，对于某些较为近似或特殊的句式结构，其要求可适当放宽。
四、节奏须相应
上下联停顿之处必须一致。如：“莫放春秋佳日过；最难风雨故人来。”这是一副七字短联，上下联节奏完全相同，均为“二——二——三”。对于较长的对联，节奏亦需相应。
五、平仄应相谐
平仄，乃汉语音韵学中的术语。普通话的平仄归类，简而言之，阴平、阳平为平，上声、去声为仄。古四声中，平声为平，上、去、入声为仄。即遵循“一三五不论，二四六分明”的原则。平仄相谐包含两个方面：一是上下联平仄相反，一般不要求字字相反，但需注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反，且上联为仄，下联为平；词组末字或节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。二是上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则，简而言之，即“平平仄仄平平仄仄”如此循环往复，宛如马蹄之节奏。
六、内容需相关
何为对联？即既“对”又“联”。上述所述的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐皆为“对”，而“联”则要求内容相关。一副对联的上下联之间，内容应当相互关联，若上下联各写一个不相关的事物，两者无法相互映照、贯通、呼应，则不能算作一副合格的对联，甚至不能称之为对联。
