紧锣密鼓，紧赶慢赶，终于赶在起飞回国前追完了这部由辛爽导演，范伟，秦昊和陈明昊主演的2023年悬疑新剧《漫长的季节》。首先，给诸位向我强烈推荐此剧的朋友们一个大大的赞：确实是部难得的好剧，既有惊艳之感，又耐得住推敲细品。是否称得上国产悬疑罪案网络剧集的天花板，姑且不论，但该剧的确已经具备了一部上乘之作应有的要素和格局。换言之，也可以说是较成功的做到了雅俗共赏。
此处先请大家见谅。漂浮在烂剧中太久的我🤣🤣，太难得看到一部实"夯"的好剧。想法有点儿多，有点儿杂，又不吐不快。这里发表的观点，东拉西扯，片面之辞，如有失当之处，请大家批评指正。
今天就先从具象的层面，漫聊一下和观赏性直接相关的题材，情节和叙事。《漫长的季节》的文本原著出自于小千的原创故事《凛冬之忍》，而剧名和剧中诗歌来源于东北作家班宇的短篇小说《漫长的季节》。故事围绕着发生在1997年前后的东北小城“桦林”（虚构）的一起碎尸案和与之关联的一系列凶案展开，讲述了牵扯其中的一群人物和发生在他们之间、一段跨越近20年的复杂、纠葛的人生故事。该剧选择的悬疑题材历来就是影视剧作品中广受欢迎的类型之一。尤其“冷案”（cold case）类型的悬疑剧更在近年的国产（网络）剧中尤为讨喜。其实冷案剧一直也在欧美剧中颇受欢迎。个人感觉，冷案剧格外受欢迎的原因大概在于冷案题材特有的、重叠交织于过去，现在和未来间的复杂股市情节，多重人物关系，和由此而产生的动态张力。比如，我自己一直很喜欢的美国最受欢迎之一的罪案小说作家迈克尔.康纳利（Michael Connelly）的刑侦系列小说，尤其是警探哈利.博世（Harry Bosch）系列中的冷案故事，每一个都仿佛是一次往返于现实与过往之间的探索真相与自我救赎的旅程，一端连接着定格过去时、不一而同又充满悬疑的罪案侦破历程，另一段则连接着主人公哈利现下与往事交织的人生故事。所以说，一部好看的冷案故事，第一要素便是情节繁而不乱，人物多而不散，节奏张弛有度。个人认为，《漫》剧在这些方面颇有可圈可点之处。首先在叙事结构上，《漫》剧摒弃了常规悬疑推理剧更偏爱的线性叙事手法，而采用了时空交错的三线叙事结构，在正叙，倒叙和插叙之间交叉转换， 并辅之以多视角的叙事手法，使情节的展现更加错综复杂，重叠交织的动态层次感大增。线性叙事之所以被悬疑推理剧所偏爱，原因在于这种叙事手法更易将逻辑推理过程和思维链条清晰的呈现，但假若使用不当（比如过度使用），可能会导致悬疑感降低而起到适得其反的作用。而《漫》剧中所采用的三线叙事结构，实操难度确实比线性叙事高不少（在推理悬疑故事中，即使采用线性叙事结构，要做到情节人物、逻辑推理上的环环相扣、严丝合缝已属不易，更何况三线交叉的叙事结构，要安排好时间，多线头交错中的人物、情节设计，还要同时兼顾情节展开的节奏），现实中也确实不乏尝试三线叙事而出现各种硬伤的作品。 但三线叙事结构最大的优势在于其立体动态性。若能铺排得当，便能使情节，人物和节奏近乎完美的结合，从而大大提升作品的整体观感。
其次，剧中的人物设计也巧妙得融入、贯穿于三线叙事结构中。故事主人公（我戏称之桦林“三叉戟”）是三个步入中/老年的失意小人物：出租车司机/桦钢退休火车司机王响（范伟饰），出租车司机/前桦钢厂办职工龚彪（秦昊饰）和退休警察/前桦林市公安局刑警队长马徳胜（陈明昊饰）。三人之间的复杂纠葛连接起整个故事，而三人各自的视角也时而合一，时而割裂，但始终纠缠在一起，也形成了剧中一股贯穿始终，外在稳定、内里又充满不确定性的情节人物主线。除了三个主角之外，故事中出现的大大小小若干人物也都为情节的开展和推进提供了角度、比重不一的多重视角，仿佛是多条绞缠于主线、大小粗细不一的线头，时而冒出，时而隐伏。除此之外，《漫》剧中还采用了所谓“草蛇灰线”式的讲述手法（草蛇灰线，汉语成语，出自魏秀仁《花月痕》：“…草蛇灰线，马迹蛛丝，隐于不言，细入无间。”比喻事物留下隐约可寻的线索和迹象），让几条不同时空里的故事和人物线在忽明忽暗，若隐若现间曲折的延展开去。这样的讲述手法，搭配上三线叙事和主次层叠的多视角结构，可说是相得益彰、珠联璧合，提升了整部作品的动态性和立体性，既适时的制造悬疑，吊住了观众的口味，又很好得把握住情节铺展的节奏，做到了张弛有度。这样的结构，像极了一幅大小图块四处散落的立体拼图。线索和图块，时而握在故事人物手中，时而握在观看者手中。这充满了不确定性和参与感的悬疑节奏，也难怪不少观者（包括我自己和周围不少朋友）会深陷其中，欲罢不能：）。
胸中块垒已浇灭一半🤭，下次再侃侃《漫》剧的文艺格调和社会现实意义。
注: 本篇文章的参考文献见《漫谈胡侃<漫长的季节>之观后感(下)》。
