仅拿大版出来对比，仅为娱乐交流参考：
第一枚为清“雍正通宝”宝泉局小平雕母，第二枚为宝泉局小平母钱。
二者差别主要在文字的挺拔度以及铜质的精良程度上。雍正通宝雕母馆阁体明显。
注：清宫雕母自顺治朝便有记载，顺治康熙二帝雕母均无实物传世，清代雕母钱以雍正通宝最早传世极罕，目前民间收藏仅见数枚，华夏评极美88雕母亦称祖钱，是为母钱之母，制钱之祖也，攸关钱制。祖钱乃清代铸钱之根本，素来为藏家所珍视。据清代鲍康所著的《大钱图录》中记载:“每改元铸新钱时，先选至洁之象牙刻做样钱呈钱法堂侍郎鉴定，然后以精铜凿成祖钱，其穿口，非钱局人不能凿，再用祖钱翻砂铸母钱。以后开铸，则悉用母钱印范，颁发各省者亦谓之母钱”。雕母由于其特殊的性质加上钱局使用完后一般会销毁或存档入库，故流入民间者极为罕见。
第一枚为道光通宝宝泉雕母一枚，第二枚为母钱。
二者最大的差别就是雕母地章细腻温润，而母钱由于也是翻砂而成，故而地章仍然有些许砂坑，且二者精良程度不一，雕母明显更为精良。
雕母采精铜所铸，铜质精良，字体极为立体深峻，地章平整光滑，雕工极为精湛，包浆温润，品相一流，极为罕见。雕母者，亦称祖钱，是为母钱之母，制钱之祖也。凡铸钱之法，先将精炼净铜或铅锡手工雕凿成祖钱，遂翻砂铸母钱，此后用母钱印铸制钱。钱制攸关，故祖钱乃清代铸钱之根本，素来为藏家所珍视。此雕母，厚重硕大，铜质精纯，包浆呈熟美，醇厚自然，刀法大巧不工，文字大朴不拙，工艺精湛，一气呵成，实为难得，乃清钱之珍品。
第一枚为清“道光通宝”宝源局小平雕母，第二枚为母钱。
雕母钱体面、肉、文字、穿口等雕琢精细，每一处线条都平滑流畅，整体呈现镜面光泽，为增加浇筑时金属的流动性，特意使地章略微鼓起，文字深峻立体，是清代中期行用雕母中的标准器。
第一枚为咸丰重宝 宝泉当五十 雕母，第二枚为母钱（不是同版）。
祖钱，亦称雕母，是为母钱之母，制钱之祖也。凡铸钱之法，先将精炼净铜或铅锡手工雕凿成祖钱，遂翻砂铸母钱，此后用母钱印铸制钱。钱制攸关，且祖钱乃清代铸钱之根本，故素来为藏家所珍视。咸丰初期，在太平天国的打击下，清政府财政极端困难，遂行大钱，自此钱法大乱。《光绪顺天府志》载：“咸丰三年，军旅数起，饷需支拙，东南道路梗阻，滇铜不至，刑部尚书周祖培，大理寺卿恒春，御史蔡绍洛先后条陈钱法，请改铸大钱，以充度支”。
《东华录》则载：“当五百与当千大钱于咸丰四年二月始铸，然大钱一出，盗铸蜂起，虽禁以弃市之律，不能止，不得不逐步停铸，乃于同年七月即停铸收回当五百当千大钱，并不能行用矣”。接着当百当五十大钱亦因民间通行不畅，贬值严重而减少铸额。咸丰大钱版式纷杂而铸额不多，是故其祖钱，母钱及样钱，均为极难得之物。
咸丰宝泉当五十祖钱一品，乃咸丰钱中之珍品。此泉书法大气，笔透隶意，形制又愈普通当五十大钱，雕工精湛，实开门见山之品。马定祥所著之《咸丰泉汇》与椿井氏所著之《清朝钱图说·咸丰泉谱》中皆有著述。咸丰宝泉当五十祖钱，今多被故宫，历博以及上博收藏，私人收藏凤毛麟角， 张炯伯《后素楼清钱谈》云：“咸丰改铸大钱，局中监督，拟制样品多种，以备钱法堂侍郎审择，选定后，发局作式铸成母钱，即以母钱印范开铸。”祖钱中书体版式与流通定式互异者，乃未经审选通过之品，更是羚羊挂角，难觅其迹。
第一枚为清“咸丰重宝”宝泉局当十雕母，第二枚为母钱
雕母采精铜所铸，金黄熟美，钱体硕大厚重，字体十分立体深峻，笔画纤细爽利，气韵极佳，地章平整光滑，雕工极为精湛，堪称鬼斧神工，包浆温润，醇美自然，开门见山，此版为正式流通行用之版式，正式参与铸造行用钱之雕母，目前所见多有各种流通所致之瑕疵，此钱保存极佳，洵为难得的标准器，极为罕见。
第一枚为光绪通宝背宝泉小平雕母（25.2×1.8毫米，6.1克），第二枚为母钱
雕母铜质精纯，包浆温润，地章平滑，雕工精湛。
