中影国际影城卓展店
哈尔滨市道里区上海街99号卓展购物中心B座3层
票价：40元
（并赠送纪念文创）
本场为点映场次，购票请添加微信，发送“完美的日子”
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Wim Wenders
1945年出生于德国杜塞尔多夫的维姆·文德斯在世界影坛上拥有举足轻重的地位和代表。凭借自己独具魅力的作品曾多次荣获戛纳、柏林、威尼斯等国际一流电影节的大奖，与法斯宾德、施隆多夫和赫尔措格并称为“德国新电影四杰”，是二十世纪70年代“新德国电影运动（New German Cinema）”的代表人物之一。受当时美国公路电影的启发，和少年时对西部片的喜爱，文德斯开始拍摄属于自己的欧洲式的公路电影，并由此奠定了他以后的创作方向，开始了他在光影世界里的漫漫流浪。在他的著名电影作品包括《德州巴黎》、《美国朋友》、《柏林苍穹下》、《直到世界末日》中，流浪与疏离成为文德斯电影永远的主角，文德斯也籍由这两个元素在银幕上创造出一个个充满诗意与虚空感的世界。
《完美的日子》这部电影由维姆·文德斯执导，剧本由维姆·文德斯和高崎卓马共同完成。描述由日本演员役所广司饰演主角公厕清洁工，如何在看似一成不变的日常中，透过音乐、透过阅读、透过人与人擦肩的关怀，察觉生活的美感。
17天拍完的电影
由于在东京奥运期间，为了让外国游客对东京留下深刻且独特的印象，“THE TOKYO TOILET”计划邀请设计师对东京17家公厕进行改造，颠覆了公厕破旧脏乱的刻板印象。
计划落成后，UNIQLO集团执行董事柳井康治提出了“想为这17家公厕拍摄宣传影片”的想法。起初只是想以一个短片的方式呈现，然而文德斯导演接到邀请之后决定将其以一部长片电影的方式制作。
而役所广司的精湛演技让导演感慨“难以分辨演员与角色的界限”，甚至将影片拍摄成了一部关于平山的“纪录片式”剧情片。
一部关于「日常」
的电影
“拍摄主角每天早上起床做什么、工作做什么，不断地呈现日常反覆的作息，我自己都在想，观众受得了吗？一直看到同样的东西”——役所广司说
但电影就是这样，无论从叙事上还是哲学思考上，《完美的日子》都是一部很简单的电影。
平山清晨起身梳洗、替盆栽浇水、拿起放在玄关的车钥匙出门。到达工作岗位后认真重复着相同的工作，仔细清洁公厕的每一个角落。晚上在同一个地铁站的同一个摊位吃晚饭，空闲时间会用胶片相机拍摄树和天空，或者骑着自行车穿行在城市中。
文德斯的电影展现了日常生活中的仪式感、平凡生活中的美感，以及不完美的一天可能是我们最接近完美的事实。片名来自 Lou Reed 的歌曲“Perfect Day”，平山在上班途中经常在磁带机里面播放这首歌。
复古或反主流？
维姆·文德斯说，《完美的日子》在音乐设计方面没有花费太多时间，只遵循两个逻辑：全部来自现场音乐，全部都被设定为主角喜欢的音乐。在电影中，它们几乎都以主角的车载磁带音乐的形式出现。
音乐磁带和胶片相机这些“旧时代”的物件贯穿了整个电影，但文德斯并不想表现出一种反对主流文化的姿态。「平山选择胶片和磁带，不是因为怀旧，而是因为它们能唤起他年轻时的热爱。知道自己真正需要什么，并不受外界诱惑，是一种内心的自由。」
《完美日子》不是一首反主流文化的颂歌，相反，它是关于一个以反主流文化方式生活的人——平山，在那些看上去无关紧要的工作中获得满足感，通过放慢脚步来观察每一天转瞬即逝的美丽时刻。
有一次，他的年轻同事问他为什么还要花这么多时间清洁小便池，因为很可能刚清洁完就有人要在上面撒尿。平山没有给出答案。他认为这根本没有理由，便池需要清洁，而他的工作正是清理便池。如果生命还有价值，那便是在工作中得到自豪。
生活没有答案
《完美的日子》最为独特的地方就在于文德斯的那种不确定的观点。影片中，文德斯并没有体现出政治诉求或者表现出以底层群众生活来反思资本主义，而是提出了一个更为质朴的问题：像平山这样的普通甚至底层的人可以选择幸福吗？
关于影片核心，文德斯说到，年轻时更多关注未来，如今则更能享受当下的美好。平山这一角色的内核，某种程度上延续了文德斯电影中那些被摧毁或抛弃的生命最终焕发暖意的主题。
“平山象征着对当下的珍惜。他放弃优越的过去，选择简单生活，但充满热爱与感恩。他的故事不仅是对日本文化的礼赞，也是对普世人性的深刻书写——每个人都是独特而有价值的。”
这部电影以一种诗意的眼光凝视当下──
不是过去、不是未来，就是现在。人们的思绪与视线都无比躁动的现代，镜头却稳定地停驻在那些生活里缓慢推移的琐碎片刻，纪录存在于日常的微光。
