文、图：黎晓玮
文章来源：《中国盆景赏石》2015-5#
当代盆景，指的是现在我们看到的与我们处于同一时代的盆景作品，这些作品与过去追求盆景造型有鲜明的区别，打破了过去的固有样式，探寻着盆景造型的“异相”。造型成功的作品，它们在粉丝们心目中被暗暗封为“经典”，备受爱好者们的追捧和模仿，君不见广大盆景教学书籍赫然在目地介绍各种经典样式，用手绘的形式以图式的方式展现，颇让人感到如《葵花宝典》一般煞有介事。更有甚者，以模仿经典样式为能事，每得一桩，必苦心参考经典盆景造型，务求与经典无异。面对图式化的盆景，不仅让我思考：当代盆景的图式化意义为何？
《经典 NO.1》盆景原型
创作图式为入门的初学者提供参考的模板，具有一定的入门价值，但一味地以图式为准绳，没有个人的主张，谈何创作，又何来进步？岂不掉入大众趣味的“泥潭”？说到盆景的大众趣味真是一个值得玩味的话题，趣味的准绳究竟把握在谁的手上？“大众”能否是一个变量，每当创作进入新的高度，即面对新高度中的一群“大众”。于是趣味便成了可供摸索玩味的东西：与“大众”求同，必须获得与之同的一种图式，以便你的大众看得懂，这是一种“安全”的状态；与“大众”求异，把大众玩耍与股掌之中，这可能获得非议，但却是无限风光在险峰，只恨身在此山中吧？
《经典 NO.2》 直径1m 布面油画
《经典 NO.2》 盆景原型
图式之所以能成为一种供大家模仿的样式，因这是前人经验的总结，走别人走过的路，自然省时省力，图式也便成了过去的文化土壤产生的文化形态的一种具体表现。当代的文化形态给予我们与过去不一样的思考模式，尽管可以借助前人的脚印探索一二，但如何走依然未知，未知即具有可能性，可能性是催生艺术的土壤，艺术来源于对可能性的探求。在当代的文化形态中，可能性正给各行各业带来翻天覆地的变化，这是一个讯息万变的时代，我们生于这样的“土壤”，必然要开出与过去不一样的花儿。
波普艺术作为流行文化的一种形态，与现代的图式化盆景有一个共同之处，一个个模子似的盆景不就是一种造型模式的流行化？不一样的地方是，波普艺术是一种再创作的流行文化，图式化盆景则鲜有再创作的内在意义，也许根据树种的造型难道会有一些区别，但总的来说进步意义不大，流于表面形式未能探索盆景文化的深层意义。
综上三点所述，我创作了此套以盆景图式化为“借鉴”的结合现代绘画中的波普艺术形式的盆景绘画创作，绘画的原形有的是曾获奖的盆景，有的是经典的造型，有的是具有创新意义的造型，借助这组作品，思考盆景创作中对成熟、成功和经典的定义，试图通过对盆景图式的再创作，传递出在流行文化环境下生长的年轻一代的盆景视角：
经典与过去，重复同样的经典造型在不同的树种和尺量感上也许有一定的价值，但在图式方面来看，仅是不断重复的意义，也许在年功上值得欣赏的地方有很多，在塑造方面能彰显制作者的雄厚功力，年轻一代能从经典中沉淀下来，但也许是一种对创新的桎梏。
《经典 NO.3》 直径1m 布面油画
《经典 NO.3》盆景原型
图式与流行，用随机的几何图案作背景衬托随机着色的盆景，带有流行文化中的戏谑色彩，打破赋予这些盆景作品成熟、成功和经典的严肃感，把高高在上的年功十足的盆景从“神坛”上拉下来，赋予它们一丝诙谐，让它们成为流行文化形态下的可能性的产物。
图式的确定与不确定性，盆景种植的过程中经常会遇到确定与不确定的问题，确定的是样式的大方向，不确定的是具体的生长过程。绘画中同样存在这样的确定与不确定性，确定的是参考对象的图式，不确定的是随机的色彩、线条、肌理效果传达出的视觉感受，这是再创作的魅力所在。
《经典 NO.4》 直径1m 布面油画
《经典 NO.4》盆景原型
过去盆景被比喻为“无声的诗，立体的画”，传统盆景中体现出水墨画的韵味和画意，但这不是固守传统样式的借口，现代年轻人受西方文化思想熏陶，重新观照传统文化时，所思所想未免不同，产生出许多新奇的思考，对我来说，盆景如画不仅可以在于盆景传达的整体画意，也可以在于对过去某种定义的质疑，或观者文化背景差异带来审美错位，让现代人得以透过“有色”的文化眼镜发现盆景欣赏的多种可能性，产生出奇妙的审美碰撞，当代盆景因而爆发出新时代审美多样化的特色，并与其他文化审美内涵相呼应。
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