Frame.io | Cullen Kelly：专业调色师如何在达芬奇中处理压黑？
文摘
2024-11-19 18:00
广东
当我第一次以调色师的身份工作时，我最不喜欢的意见之一是：暗部压得太黑了。这可不是因为我不理解这句话的含义。我完全理解。但是，这种意见会在我解决了这个问题之后使我的客户不太高兴。或者这种改变会让图像的效果看起来比之前更糟。我认为，我经历这种情况背后有很多原因。主要原因是：压黑是调色中的常见问题。它们可能是任何问题的表现形式。如果我们想要识别、诊断并解决这些问题，我们就需要知道该问什么问题。那么，当客户说暗部压得太黑了，你应该怎么做呢？这有点像去看医生时说：“医生，我肚子痛。”一个好的医生知道，很多病都可能会导致肚子痛。他们不是只治疗肚子痛这个症状。他们会找到并解决疼痛的根本原因。调色也是一样。压黑（crushed blacks）可能意味着许多不同的问题。一个优秀的调色师需要问出正确的问题，从而弄清客户说的“暗部压得太黑了”是什么意思。我们来看看其中的几个问题，看它们是否能帮我们度过这个过程。第一个问题听起来理所当然，但这实际上是个很好的起点。“客户看到的图像和我看到的是否一样？”它听起来非常基础，但却是个很容易被忽略的问题。如果你和你的客户不是坐在同一间调色室里看着同一块屏幕，那就很难保证你们看到的是相同的图像。如果看的不是相同图像，那在你这边，要解决这个问题你什么都做不了。这是屏幕的问题——两台监视器显示的图像不一致的问题。△ 让你的客户和你待在同一间调色室里，看着同一台监视器，这是调色过程的重要组成部分。图源：Light Iron © 2020让两台监视器显示一致的图像可能相当容易，但有时也会有点难。如果你有任何疑问，我推荐你和客户坐在同一间调色室里，这样你们就能看着同一块屏幕。在你的调色流程开始时至少这样操作一次。这将让你的客户记住他们看到的图像。如果稍后暗部在你客户的设备上看起来压黑了，他们就可能会想：“等等，这和我们刚刚坐在同一间调色室里看到的图像不一样。”也许这个问题听起来是理所当然的，但询问“我们看的是不是同一个东西？”的重要性怎么强调都不为过。如果不是，那么你是无法解决你和客户在两台监视器上观看两张不同的图像这个事实的。最简单的解决方案就是让所有人看同一块屏幕，以对图像应该呈现什么效果达成共识。这样，如果你的客户在不同屏幕上看到什么奇怪的图像再现效果，他们就可以指出来。第二个问题是：“我的曝光优化了吗？”这个问题是个似乎不直接指向黑电平的好例子。如果你观察上面这张图就会发现，没错，其中的暗部看起来压黑十分严重，但这并不一定是因为对比度有问题，而是因为图像的曝光非常非常低。作为调色师，我们总会自问：“我的曝光是否经过优化？”。这并不意味着你需要将所有参数调高，调出极其明亮的图像再现，但你要确保你对曝光感到满意。曝光是一种创意参数，所以这不是要将曝光调对，而是在于将曝光调到你和你的客户都满意的位置。一个询问你客户的好问题是：“这个对象的曝光在你看来是否合适？”你会想确定你的客户是否认为拍摄对象欠曝/过曝。无论如何，这个问题的答案能让你知道客户的反馈是从何而来的。“这太暗了”或“这太亮了”能告诉你曝光需要处在何种位置。然后你就能着手解决更加具体的问题，例如拍摄对象的亮度和信号最低值之间的暗部。下一次当你收到关于压黑的意见时，我希望你能问这个问题：“我是否将对比度调得合适了？”你得反复检查自己是如何调整你的图像色调中的亮部和暗部。你可以可以用眼睛来评估，也可以示波器用来评估。△ 这张图的直方图告诉我们，暗部的信号已经超过了左边的竖线。例如，当我查看图像的直方图时，我能看出，这张图像的暗部也许的确是压黑了。信号已经走得太过极端了。直方图已经完全在左边达到了最高值，这就表明我们可以更多地调整图像的暗部。还有不同的方法能调整对比度。我们先去到一级校色色轮，然后将Lift调高。△ 解决压黑的第一步是使用一级校色色轮中的Lift，将我们信号的左侧调亮。△ 暗部现在没有那么黑了，但图像现在看起来被有意提高了亮度。当你这么做的时候，图像可能一度看起来会有些奇怪。现在，我们的图像看起来有点太亮了，被有意提高了亮度。处理压黑的最佳技巧之一是调高Lift，调低Gamma。通常，你还得调高Gain。△ 我们的图像调高了Lift，调低了Gamma，调高了Gain。如果你查看我们做出的所有调整，你会看到我们做了一个很大的改变。我也已经在偏移调整中通过将Lift、Gamma和Gain的调整复制进一个新节点，从而独立区分我们在这三个参数上所做出的调整。现在我们可以将我们的色调调整打开再关闭，对比我们所做的单独曝光调整。△ 将我们在Lift、Gamma和Gain的调整复制进一个新的节点能让我们调整色调的同时单独调节曝光。在微调过我们的色调之后，我们可以看到图像有了许多改善。我们也没有使图像的对比度变平。当我们收到关于图像压黑的反馈时，对比度变平是最大的挑战。一个好的调色师必须认识到，对比度是重要的。你想获得丰富的对比度和色调的同时不使图像的暗部变平。秘诀就是使用Lift、Gamma和Gain——这是你做到这点的一个绝佳例子。我们再来看看能获得同样效果的另一个方法。我们将会再次调整色调，但这次是用自定义曲线来调整。要用自定义曲线来调整色调，要先去到自定义曲线，使用吸色器来选择你图像压黑暗部的上半部分。对于这幅图像，要点击演员脸上的光衰减至最暗的暗部位置。点击这附近的区域，然后选择选项，将选择点移动到自定义曲线上方一点的位置。我们可以通过仅调整自定义曲线的较暗位置来给暗部补一些光。要小心——这里很容易过度操作，使图像看起来十分古怪，但使用自定义曲线可以是个稍微调亮画面暗部的有效方式。有时，当你收到关于压黑的意见时，你只需要做像这样的小调整。我是慢慢认识到这一点的。以前当我收到这样的意见时，我会想：我的天，那我得重新给图像调色了。但有时你需要的仅仅是一点微调。还有些时候，你的客户只是需要一点鼓励。你可以说：“我懂你的意思。之前暗部感觉有点裁切和生硬。但我认为这点微调能产生很大不同。现在我不认为暗部压黑了。”作为一名调色师，你对客户所说的话是很重要的。你的话能给客户提供“图像现在感觉如何”的全新视角。调色师靠调节图像的亮部和暗部来挣钱。大多数人都能弄清楚如何让图像的中间调看起来不错，但如果你学会如何调整图像的暗部，那你将会看见你的调色大有进益。我留给你的最后一个问题是：“我是否应用了合适的风格？”我们目前还没有讨论过风格。通过关掉风格，你可以看到我的Kodak 2383 LUT使图像产生的巨大变化。△ 关掉Kodak 2383 LUT后可以看到，它对图像产生的巨大影响。LUT可以对图像产生积极影响，但压黑的意见可能意味着你没有应用正确的风格。我说的“正确的”风格，并不是指某一种风格很糟糕，而是客户可能不喜欢选中的风格。他们甚至可能没有意识到他们不喜欢这种风格，因为他们只是在一个一个镜头地查看。如果你重复收到任何类型的反馈——不仅是关于压黑的反馈，你都应该问问自己这个问题。任何一种出现多于一次的反馈都可能意味着你需要重新审视你的风格。你可能会发现，简单的从这种风格回退就能解决问题。这样做有许多不同的方式。一种方式是预设串行节点，然后将轴心设为0.336，然后加上一点负对比度。……然后将轴心设置为0.336，然后加一点负对比度。“我的风格是否正确？”这个是你应该习惯问自己的一个问题。你应该准备好询问你的客户，他们是否想退一步，修改整体风格，还是甚至完全摒弃这种风格，去尝试一种新的风格。当你在应用风格时，有个很好的试金石：在给图像应用一种风格后，你和你的客户应该说：“酷，这看起来很好。”如果你的客户看着图像并说：“哦不，暗部压黑了。”那你就需要质疑自己是否应用了正确的风格。作为调色师，我们最应该牢记的是，一切都要以客户为中心。重点在于客户而不是图像。作为调色师，我们需要了解客户看到的是什么，无论是他们在监视器上实际看到的图像，还是他们想看到的图像。我们作为调色师的工作之一就是要处理客户以及他们的期望。这与你在电脑上可能做的任何事情一样，都是工作的一部分。学习如何以专业水准工作将使你成为客户愿意再次合作的有效合作者。希望你喜欢这篇指南，也希望这篇文章能给你提供处理压黑的更细致方式。现在你可以做的不仅仅是提高暗部，并看看在你感到反感之前还能把暗部拉到多高。处理较暗的图像有更多方式，不仅仅是提高暗部亮度，并期待能获得最佳效果。我希望下次当你收到客户关于压黑的意见时能记住这些问题。出处：Cullen Kelly | Frame.io
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