![]()
伪色是众多让掌机工作更轻松的工具之一，用以评估现场的曝光情况。伪色工具还有助于剪辑师和调色师在后期制作中调节图像。伪色以生动的形式来表示图像中的亮度范围。为此，它会给图像中不同的亮度水平随机分配不同的颜色值。对于具有伪色功能的摄影机，这些颜色会显示在你的机载LCD或EVF上。但是，伪色也是外置监视器上常备的功能。剪辑程序也通常会提供伪色监看辅助。这能让你给一条时间线上的镜头的曝光做评估和匹配。
伪色也许能算是了解图像中具体区域的亮度值的最简单方法了。这些值与图像曝光有关，而后者则受到摄影机传感器的影响。
就像斑马纹可以测量图像中75%到100%的高光，或者类似直方图展示亮度刻度上的一系列数值范围，其中左侧的峰值表示高光细节，右侧的峰值表示阴影一样，伪色能告诉我们图像中存在的亮度值范围。它们还可以告诉我们在图像中的哪些位置何时有可能会出现数字噪点。与伪色叠加功能不同，波形监视器上的“亮点”不太能展示镜头的取景和构图。只有光响应会显示在IRE刻度上，就像实际场景的鬼影影像。画面里的物体呈现为它们灰度值的一层光，其中没有任何细节或色彩。如果你在片场不习惯使用测光表来在脑海中描绘场景的光线水平，那么伪色就可以帮你以更加直观的方式来评估光线水平，直接对应画面中的细节。伪色将采样数据的相对亮度值用一条代表IRE的0%-100%的彩色刻度来表示。无线电工程师学会（Institute of Radio Engineers）在上世纪50年代开发了IRE刻度。它测量的是放大的电子信号来表示视频信号的总能量（单位是Mv.）。这与波形监视器上的光亮所表示的采样数据相同。波形监视器上的0%表示没有光被转换成电信号。100%则表示传感器上的最高能量状态。这代表最大量的光由芯片被转换为图像数据。在曝光方面，0 IRE表示画面中最暗的部分（没有光），而100 IRE则表示绝对的白（裁切）的区域，此时像素箱（pixel bin）是满的，图像的细节几乎已经丢失。图源：Michael Walsh伪色矩阵使用一系列参考色彩叠加到视频图像上，“填充”不同的IRE值上的图像区域（如下图所示）。通常来说会用到六种或更多色相来显示视频画面中所有区域的亮度范围。这是来自Arri Alexa摄影机的菜单系统上的伪色IRE刻度。它以一种更加直观的方式展示了画面中的物体之间的关系，以及它们的相对亮度。注意，Arri系统不使用任何灰色值来表示肤色，也不用白色或紫色值来表示极黑。伪色中的颜色由各个品牌随机分配。颜色雷同是有可能的，但不是常态。因此，必须要记住适当的伪色刻度，才能在实际工作环境中高效工作。一个常规场景的亮度值在10-85 IRE之间，其中绝对的黑亮度低于10%，绝对的白则位于86%-96%之间。当IRE值越来越接近100时，图像高光部分保留的细节会越来越少——直到发生裁切。裁切时，高光中没有任何细节。“中灰”（或灰卡上的18%灰）的IRE在48-52之间。取决于反射率，正常的肤色是42-78 IRE之间的任意数值。因此，正确的肤色（在伪色中）也许会分别呈现为紫色（或粉色）、浅灰色或者绿色，具体取决于参考色卡。0-7%之间的值（这里用白色表示）被称为“超黑”值。这部分区域在文件中没有任何的光和色彩信息。在伪色刻度上100-108范围之内的数值会用红色表示，表示“超白”的区域，这部分没有任何色彩或细节。这部分也被称为“裁切”区域。可用的高光用黄色表示。用来表示波形上的不同区的一系列伪色，图源：Manhattan LCD分区曝光系统对比波形监视器上用于曝光的IRE“分区”，图源：Michael Walsh掌握适合肤色的正确IRE值是关键。在传统的波形监视器上，“肤色线”的曝光在55-60 IRE之间。但是，白皮肤在60-70 IRE时曝光效果最佳，而棕色皮肤可能在48-52 IRE时效果更好。较暗的拍摄对象或场景可能在40-48 IRE时曝光效果最佳，这样是为了能更好地控制其他参数，例如阴影和高光细节。一开始你可能很难习惯辨别哪种颜色代表0-100%的IRE水平。使用一个具有伪色功能的监视器和一个波形监视器可以帮助你完全理解一个机动多变的拍摄环境中的图像曝光。大多数人的平均肤色的曝光分别处于55和70 IRE，图源：Time in Pixels website任何伪色叠加都会用IRE刻度告诉你屏幕上的物体的明亮程度。但是，它实际上并没有告诉你光源有多亮，电影拍摄片场有多少英尺烛光，或者用什么f-stop能给拍摄对象正确曝光。f-stop通常是通过在监视器上评估图像来决定的。然后，你需要根据色彩反应来选择f-stop。虽然伪色助手给出的数值会根据摄影机上所使用的ISO设置改变而改变，但伪色并不会将IRE数值和ISO直接联系起来。但是，要注意的是“中灰”通常会在同一套摄影机套装的多种ISO设置下，表现为相同的IRE和色彩值。这张图展示了NobeOmniScope应用程序中的IRE范围。最亮的高光是峰值的黄色（88-98）。如果你知道拍摄对象所需要的IRE数值（比如中灰），那操作就很简单了：只需要将光圈打开或关闭，直到你想要的颜色完全覆盖你所关注的图像区域。但是，如果你需要特定的f-stop，那么要达到预期的IRE颜色可能还需要调整布光，或做出其他摄影机上的调整，比如ISO校正，这样才能达到想要的最终效果。来自Blackmagic Ursa-mini 4.6K的机载摄影机菜单上的伪色IRE刻度。注意，和Arri Alexa不同，BMD和Atomos都在他们的配色中使用亮灰和暗灰。不要将伪色矩阵上的颜色与色条或色卡上所应用的色相混淆了。这些颜色之间没有关联。这些工具可以提供符合SMPTE标准的色相和饱和度值，以在广播电视环境中呈现正确色彩。伪色只用来表示图像中的动态范围，它使用任意颜色来区分灰阶的数值。除了强度是按照降序排列，这些颜色没有特定的顺序，因为它们对应的是波形的采样率。电影制作者如何充分利用伪色，为他们的下一个项目发挥积极作用？
与简单地使用片场的任何监看用监视器来判断视频图像的有效性不同，伪色功能直接使用来自摄影机传感器的像素数据来确定视频文件中的数值是否完整。它使用一条有颜色的参考刻度来展示亮度，这种刻度可以用摄影机厂商（或监视器厂商）分别提供的按色彩分类的色键进行解读。视频图像中要避免出现白场裁切/黑场裁切（裁切的意思是，图像中不可找回图像细节的区域），这是专业客户的首要标准。尤其是那些委托制作用于广播电视视频图像的客户。这些图像必须要符合最严格的图像清晰度、对比度和色彩饱和度标准。如果你不想采用老一套的办法，即使用测光表来评估场景中呈现的光量，以及光是如何从拍摄对象上反射出来的，那你就可以使用伪色以及一台波形监视器，这是你在使用数字电影摄影机拍摄时，能够帮你创作出曝光最佳的图像的新一代最佳技术。
出处：Michael Walsh | Videomaker
夏恩·赫尔博特（Shane
Hurlbut，ASC）在Netflix的《模范爱侣》中使用DM220的亮度着色功能夏恩曾称赞尊正监视器为监视器中的“玛莎拉蒂”，对于亮度着色功能，他是这么评价的：“这些监视器可不仅仅只是显示器——它们是我在片场的‘生命线’。它们能帮助我实时评估曝光，这样我就能在布光、摄影机设置和构图上做出正确选择。我非常依赖使用（尊正监视器的）亮度着色。这是具有颠覆性的一个功能。它能让你快速读取曝光等级，告诉你哪里是欠曝、过曝和曝光正好。我用亮度着色来快速做出调整，并调节到完美的曝光。”更多详情请查阅：
https://gaiamount.com/college/private/courseDetail?id=2002![]()
尊正 ICA CPMP 全流程色彩管理大师课已于今年夏天成功举办，在国际调色师协会主席（CSI）Kevin Shaw 的带领下学员收获满满。在北京 BIRTV2024 展会上，尊正也特邀 Kevin 老师进行 ICA 精华课程讲解、与 CNSC 开展“尊正圆桌会议：HDR 未来已来”分享会。尊正与 ICA 将于今年年底（12月份）再次合作，再续精彩课程，现已开启预报名，可扫码填写信息抢占名额！国际调色师协会与尊正将成立中国分会，欢迎咨询详情。
有关 Kevin Shaw,CSI 的更多精彩瞬间：
