唱刀郎，追刀郎，现在刀郎又在遭“抢”：先是自媒体疯狂追抢，现在是各文旅部门使出浑身解数，拿出八百武艺进行哄抢——有演出安排的自然雀跃欢呼，没有巡演安排的也在隔空邀请，大有刀郎不来就有点对不住人家的感觉。
这可真是中国娱乐史不曾有过的现象。
都知道，自媒体的疯狂追抢，自然有它对音乐本身喜欢的成分，但更在意的恐怕还是流量，而文旅部门呢？
据AI智能计算：成都演唱会门票收入为1440万元，可上缴300万税款，这还不说给当地酒店、餐饮、交通等相关产业带来的收入。可以说，刀郎到哪里演出，哪里的文旅就要欢腾一阵子，哪里的文旅经济就会活泛一下子。
由此，我们可以看到，刀郎不仅成了歌迷的偶像，民众的情绪符合，官媒的文化代表，还成了经济拉动的“救星”。这，很多人没有料到，恐怕刀郎先生也没料到。但，这却真真切切地已经发生和正在发生。这是极好的事情，也是应该高兴的事情，但却也是应该深思的事情。
物有其用，人可用其用。一个葫芦，你可以用它做瓢舀水，也可用它装酒，甚至可用它做工艺品当装饰。我们自然可以从刀郎的歌里找到共情，宣泄情感，也可以把他的演唱当成经济拉动的道具，这都没有问题。而关键的关键是人可以有用但绝不可以被用。所以，刀郎先生在遭“抢”之后，应该小心才是。
俗话说，登高必跌。老子说，“反者道之动”。事情在发展到一定阶段时一定会发生变化的。可以看出，相较于成都、南京、广州、澳门的演唱会，厦门的演唱会尽管文旅宣传更加气派，但是当唱起“爱是你我”时，那合声明显少了徐子尧的空灵和感动。
再者，审美总有疲劳的时候。因爱其所爱，一次失误可以被原谅，两次、三次也没问题，而一旦失误成了常态，歌迷嘴里不说也会腹诽。
所以，人可有用但不可被用。惟其如此，才能：“爱你到什么时候？爱你到天长地久。”
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