编辑|爱上红楼
大观园建设工程圆满结束，尚缺若干匾额与对联以增色。为此，贾政携同几位文人清客步入园中，意在预先构思若干题咏，以待元妃归省时再做定夺。贾宝玉虽不擅长撰写正式文章，但在诗词对联方面却颇具天赋。且他自幼由元妃抚养长大，情感深厚，犹如亲子。若由宝玉亲自题写，元妃定会满心欢喜，故而此举正中下怀。
一行人入园不久，便见一座假山，其上预留空白，专为题词预留。宝玉当仁不让，提出“述旧优于编古，调今胜于刻古”的观点，并仿效古人，以唐代诗人常建的“曲径通幽处”为题，展现其述旧之才。
他们沿小径深入园中，只见草木茂盛，清泉自花木深处石缝间潺潺而出，沿途山水相依，楼亭点缀，景致宜人。至一亭中歇息，倚栏听水，水流自上而下，倾泻如珠。贾政触景生情，引用欧阳修“泻出于两峰之间”之句，当即决定将此亭命名为“泻玉”，形象贴切。
然而，元春省亲之时，场面繁华似锦，烈火烹油，用一个“泻”字似乎与主题不符。贾政年近半百，五品官职，靠祖上荫庇，虽身居要职，却无所建树。此“泻”字，虽非“泄”，却无意中透露出他内心的潜意识。
宝玉不爱功名，元春虽贵为皇妃，却仍怀念天伦之乐。贾政亦好吟诗品茶，王夫人则一心向佛。四人内心深处皆怀淡泊之志，不善权谋机变。贾政送女入宫，表面看似荣华富贵，实则每日如履薄冰，既为女儿担忧，又感荣耀加身。
“泻”字，正是贾政内心无奈与茫然的真实写照。欧阳修作此诗时已届中年，而贾政同样身处中年困境，却难以言表。身为臣民，他难以与皇妃女儿自由交流，即使相见，亦需谨言慎行。
元春归省时，曾埋怨父亲狠心送她入宫，贾政心痛之余，只能以标准言辞制止其继续诉说。这份悲哀，正是他身为臣子与父亲的无奈与挣扎。
贾政正领着众人紧锣密鼓地为元春省亲做着筹备，贾珍与贾琏亦对贾政的决定表示了尊重。然而，这背后的艰辛，唯有贾政自己心知肚明。
一行人抵达蘅芜苑，苑内奇草藤蔓交织，兰花、麝香、杜若等芬芳四溢，令人心旷神怡。一位门子触景生情，吟出一句：“麝兰芳霭斜阳院，杜若香飘明月洲。”贾政却觉得“斜阳”二字略显颓丧，另一人则提议改为“芜满手泣斜晖”，将“斜阳”替换为“斜晖”。
千竹读到此处，不禁感慨，这些清客与贾政年龄相仿，要想在诗词中出新意确实不易。其实，“斜阳”本身并无不妥，只是“泣”字太过哀伤。这群中年男子，内心的苦楚难以言表，只能借助诗词来抒发。贾政之前的“泻”字，如今的“泣”字，都与水有关，仿佛是他们心底隐藏不住的悲哀在流淌。
门子作诗，意在引出宝玉的佳作，为宝玉留下发挥的空间。宝玉也不负众望，随口吟出一首：“蘅芷清芬，吟成豆蔻诗犹艳，睡足酴醾梦也香。”这首诗相较于门子的作品，更显高妙，仿佛是为宝钗量身定制，完美契合了宝钗入住蘅芜苑的状态与个性。
宝玉的诗与贾政等人的作品进行对比，不难发现中年人的悲哀在字里行间悄然流露。是书读得太多被年龄所限？还是人到中年，已看淡人事，只愿沉醉于自然之美？这不仅是贾政与宝玉的区别，更是中年与少年的分野。
少年时，宝玉眼中满是靓丽的美女，身边脂粉金钗环绕，随口便能吟出与美人相关的诗句。而中年人，历经人情冷暖，只愿关注自然之美。从贾政的“泻”与“泣”中，我们不难窥见这种转变。
然而，宝玉的这首诗，却又让人觉得像是一个中年男人的笔触。因为正值豆蔻年华的人，不会刻意强调自己的青春，只有当岁月流逝，上了年纪后，才会在回忆中追寻那段逝去的时光。“吟成豆蔻诗犹艳”，更像是一种对过往岁月的追忆与神思。
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