8月18日,由邹静之编剧,张国立、高晓菲、宋博主演的话剧《我爱桃花》在长守戏剧公社完成了第一轮驻演的最后一场,在300位观众的陪伴下一起完成了这一场穿越古今的人性之剧。
对于张国立来说,《我爱桃花》有特殊的意义。作为邹静之多年的合作伙伴和好友,他是这部剧本最早的阅读者之一,而在2019年,身为张国立首次以话剧导演身份导演一部话剧,所选的剧目就是这部《我爱桃花》,足见他对这部作品的认可和喜爱。
2024年,张国立与“桃花”的缘分更进一步,他将《我爱桃花》定为长守戏剧公社的启幕大戏,更亲自披挂上阵,出演“张婴”一角,连演两周,以此开启龙马社在深圳坪山落户安家后的第一部“迎客之作”。
戏剧来了,融入本地生活
一直以来,张国立和龙马社都关注着“文化公共空间”——戏剧来了,最重要的是要召集更多的创作者和观众,而创作者和观众,当然一定包含了本地的朋友和元素。
在策划筹备“长守戏剧公社”的时候,参与人员都非常关注“戏剧和当地文化的对话”。
而在这次长守版《我爱桃花》中,张国立也用心地贯彻着这一原则。
比如在舞台的呈现方面,张国立不想“喧兵夺主”,而是追求一种“美美与共”,将村落的景色“引用”到了舞台上——他设计在演出中,台后的底幕缓缓升起,真实的“废墟广场”便会展现在观众面前,而戏里的那株“桃花树”便如此从户外“长”进了舞台。
(底幕之后灯光掩映下的“桃花树”,其实不在舞台上)
这种尝试几乎只会出现在“在地村落”里,是难得的戏剧观赏体验。他成功地将剧场外的美好夜色融入剧中带给了观众,也模糊了真实和虚拟的界限。
而在这部作品的排练和筹备过程中,张国立也把当地百姓时刻放在心里。在真正对外首演之前,整个剧组还专门为公社旁的村民们预演了一场。这是绝大部分当地村民第一次走进剧场,看一场正儿八经的话剧。
对他们来说,一场脱胎于传统文化“唐传奇”的故事,被再熟悉不过的“老戏骨”演绎出来,是一段绝对别开生面的回忆。而常被说“阳春白雪”的戏剧艺术,也终于和百姓有了真实的照面。新鲜感过后,常驻于此的小剧场,一定会吸引把戏剧之美慢慢渗透给周边的人们。
张国立曾在一次采访中说道:“我就觉得我们在做一件正确的事儿,要把戏剧带到这儿来。”就是这样一个又一个的小细节,一次又一次的小对话,是张国立对于戏剧推广的答案,也是他丰富民众精神文化生活的策略。它说来宏大,其实不过是“戏剧”和“生活”的平等对话而已。
戏剧来了,带来更多活力
张国立和龙马社,不仅满足于“做好戏”,更是将作品当作一个优秀文化产品严肃运营。在文化产业的理论中,好的内容有其“外溢性”(spillover)——观众为作品慕名而来,也会带动周边的餐饮、娱乐、文化消费,惠及一个文化群落的经济与生活业态。
长守戏剧公社就是试验田,在这点上,张国立和龙马社也做出了认真的规划——
与《我爱桃花》一同开幕的还有“张国立收藏皮影艺术展”。张国立将自己收藏的中国华县皮影作品悉数展出。
华县皮影被誉为“中华戏曲之父”和“世界皮影之祖”。与“戏剧”有着千丝万缕的联系。“皮影展”的开幕,为观众提供了一个接触本土戏曲文化的窗口,更重要的是为来到此地的观众提供了多元而丰富的游览体验,用内容为这个村落注入新的活力。
与此同时,围绕《我爱桃花》和“皮影展”,龙马社也策划了如“围屋对谈”、“戏剧工作坊”、“舞台导览”等活动,大大增加了观众与戏剧之间的触点,让戏剧不再曲高和寡,而是真的变成一种生活方式。
这些活动,将“长守戏剧公社”成功带入了更多人的视野里。而观众们的反馈也让人感动,有人冒雨前来,有人请假赴约,爱戏的人共聚一堂,甚为温暖。
另一方面,龙马社与深圳市坪山区政府紧密合作,将“长守戏剧公社”打造为具有在地性的精神文化家园。一方面挖掘自由文化基因,另一方面则用戏剧活化历史。
“我宅·民宿” “百小堂”“客咖”等服务业态也秉持着这样的理念。它们是新奇的,但也是在地的,是基于围屋现有的条件深思熟虑之后做出的运营选择,希望能让这座戏剧公社成为每一位到来者更加自在舒适的文化短旅目的地。
每一个选择都尽力拥抱在地文化。融合、理解、交流……无论是外乡人还是本地人,都能在“长守戏剧公社”找到真正的“桃花源”。
随着《我爱桃花》的收官,长守戏剧公社的开幕活动也落下帷幕。张国立和龙马社一同向前迈出了第一、也是极为重要的一步。
而在11月,张国立将再次开启《我爱桃花》在长守戏剧公社的新一轮演出,这一轮的演出将充满神秘重磅的惊喜,请大家持续关注,值得等待!
THE END
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