《野蜂飞舞》二胡演奏：孙凰
《野蜂飞舞》的故事
朱玉学
《野蜂飞舞》是一首以疾驰如飞、激情四射旋律结构的乐曲，还被改编为多种乐器的独奏曲，绝无仅有，异常奇葩，一个多世纪以来风靡全球，久演不衰。追溯乐曲的来源、身世、形成过程，既神奇又赋予情趣，十分耐人寻味。
源于普希金童话诗
普希金，俄国诗人、作家，具有多方面的才华，在诗歌、小说、戏剧和童话等多种领域都留下了丰富的文学遗产。他的诗作等积极介入社会，直面人生，敢于抨击专制制度和暴政统治，歌颂自由和民主，在当时代表了正义力量的呼声。
他的童话诗语言精美，内容丰富，情节发展起伏跌宕，扣人心弦，赋予戏剧性、哲理性、逻辑性、节奏感。
普希金因与情敌决斗至死63年后，作曲家尼古拉·里姆斯基·科萨科夫，于1900年根据普希金童话诗《萨旦王的故事》，创作出同名四幕歌剧。其中一首管弦乐幕间曲定名为《野蜂飞舞》，又名《大黄蜂的飞行》。
因而 ，普希金与“野蜂（大黄蜂）”有着遗传基因紧密相连的“血缘关系”。
复仇的大黄蜂
童话诗《萨旦王的故事》篇幅较长，情节曲折多变，一波三折，主题词是嫉妒、复仇、权利，复仇情节由蚊子——苍蝇——大黄蜂的渐进过程。
从前，在民间有三姐妹，大姐和二姐都好吃懒做，爱虚荣，还幻想有一天能当上皇后。她们什么重活都不干，全部推给三妹米利特利莎来做。萨旦王娶了米利特利莎后，让她的两个姐姐一个在皇宫做织布工，一个当厨娘。两个姐姐嫉妒妹妹，设计害死皇后妹妹。不久，米利特利莎有了身孕，而萨旦王因为出征，没能见到小王子出生。两个姐姐给萨旦王写信，诬告皇后生下的是一只怪兽。萨旦王听信谗言，以为是妖魔脱胎，紧急派使者回宫，降旨将皇后母子装进木桶投入大海。木桶被投进大海之后，没有沉下去，漂到一个叫布阳岛的孤岛上。皇后母子死里逃生，在这个孤岛上相依为命生活了十几年，皇后给孩子起名叫格维冬。王子格维冬成长为一个漂亮、勇敢的青年。有一天，空中一只兀鹰正在袭击一只白天鹅，王子发现后立即用弓箭射中了兀鹰，这时天鹅竟变成了一个美丽的公主，并向救他的青年表示报恩。原来，她是中了魔法才变成天鹅的。王子表示希望能见到父王，公主答应相助。根据她的建议，王子化作一只野蜂，随一艘开往特摩塔拉康尼的轮船飞去。萨旦王认识到错误后，派人到各海岛寻找无辜的皇后和王子，但是织布工和厨娘千方百计阻止萨旦王派人寻找。于是，化作野蜂的格维冬痛蜇她们予以惩罚。王子最终战胜了恶人，萨旦王终于醒悟，接回了皇后。全家团聚，王子和公主结合婚配。
疾风旋律的魅力
乐曲《野蜂飞舞》的最大特点是速度和力量，以最直观令人目不暇接的、极快的速度展开，仿佛一群野蜂在瞬间被激活，以惊人的速度在空中飞舞，营造一种紧张而刺激的氛围。乐曲的另一个特点是诙谐幽默的风格。
揣摩和把握这诙谐幽默的情感风格，要从分析剧情谈起。萨旦王喜欢米利特莉莎（因而娶为皇后）的真诚，厌恶其两个姐姐的虚荣和贪婪，但是考虑到其亲属的关系，只是安排他们做织工和厨娘。白天鹅建议王子隐身为大黄蜂去寻找萨旦王和实施报复，王子痛蜇两个姨娘以为惩戒，也是考虑到母亲的处境，毕竟姨甥间有着四分之一的血缘关系。
于是“大黄蜂”采取了一种十分调皮耍闹的作法: 先蜇她们的左眼皮，又蜇她们的右眼皮，然后再蜇脸、头、颈、手、臂等部位，施尽玩耍谐谑。剧中，两个姨娘满台奔跑，不停的挥舞手臂，驱赶躲避黄蜂，其丑态和惨状的舞蹈动作十分搞笑，令人忍俊不禁。
乐曲具有无穷动的体裁特征，连续16分音符的半音级进的滑行音调，形象生动地模仿了野蜂飞舞嗡嗡叫声，曲调忽高忽低，音量时强时弱，既表现了野蜂时聚时散，忽远忽近且偶有停歇，上下翻滚，振翅疾飞，盘旋飞舞，戏谑而又缠黏，挥之不去的頑皮行态，又表现了王子想回归宫中归心似箭的急切心情。乐曲结尾半音阶的上行乐句，力度减弱，仿佛大黄蜂渐渐消失在远方。结尾“啪 、啪”两声，寓意两个反派人物（两个姨娘）自搧嘴巴驱赶黄蜂并表示自责和忏悔。
天才的里姆斯基·科萨科夫改编普氏童话诗删繁就简，从木桶漂浮海上开始，第三幕第一场出现了《野蜂飞舞》，如今，这首风格诙谐的管弦乐小曲，已脱离原歌剧，成为众多音乐会中经常演奏的、甚至是返场的通俗名曲，一百多年来常奏常新，可谓“世界神曲”。但是仍然有许多演奏者和听众只追求并欣赏它的快速炫技，没有或不知晓剧情——曲情的变身，即普希金童话诗——同名歌剧——《野蜂飞舞》华丽转身的神奇故事，自然就缺失了些许对其精髓解读、体会、深化和鉴赏的机能。
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